原標題：為蘇大強流淚 萬萬沒想到我們的狂野男孩蘇大強竟成了催淚彈
誰都沒想到，《都挺好》臨近收官，蘇大強變成了一枚催淚彈。今晚播出的43集，他鬧絕食，逼著明玉把老大蘇明哲喊回國，還讓朱麗來參加——當著一家人、他心目中一家人的面，老頭要立遺囑。
「這遺囑的開頭，我想總結一下我自己的生平，也想給後代兒孫留幾句話。
蘇大強這輩子膽小怕事、一事無成。被你們的媽管了幾十年，到了這個歲數，才能稍微挺胸抬頭做人。
可我的好日子不多了，只能儘量把後事交代妥當。哪怕給你們兄妹三人留點念想，也是好的。
不要一想起我這個爸，就都是摳摳索索佔你們便宜的。」
「以前我沒怎麼盡過做父親的責任，希望現在補救還不算晚。
老聶跟我說過，你這輩子沒過過幾天好日子，成天被剋扣，以後該用用該花花，趁著終於沒人管你了，應該過得舒坦一點，把錢花光，不用想著留給孩子們。
我當時想，這話有道理。你們每出生一個，就讓我多增加一份負擔，我當初就想，等你們都長大成人了、離開我了，我一個都不惦記。可當我知道我自己的日子剩下不多的時候，頭一個想到的，竟然還是你們三個。」
蘇大強掏出一支鋼筆，那是他工作第一天給自己買的。這麼多年了，這支筆沒被用來做過什麼詩、寫過什麼文章，全都用來記帳了。
「說起來可笑啊，這可是我身上唯一一件有年頭的物件，明哲，我就把它留給小小蘇吧，算是蘇家的傳承，希望她將來好好讀書，給咱們蘇家光宗耀祖。」
一直以來，老頭都清楚地知道，亡妻對明玉不公。所以，他在考慮自己的財產分配上，希望能盡力顯示公平。
「你們兄妹三個，明玉從小到大受的委屈最多，花家裡的錢最少，這遺產應該多留給明玉。明成正相反，就該給他最少的一份，這樣才算公平。」
明玉先吭聲，表示父親怎麼算都行。
蘇大強回：「爸這一輩子，就是看你媽眼色行事，聲都不敢吭。如今終於，我自己能做主了，我不能像你媽一樣，一味的偏心，遺產怎麼分，我自有我的道理，一定要講清楚的。」
明成讓他別念叨媽的不是，在他心裡，母親終究是對他****的人。
隨後，蘇大強掏出了幾張銀行卡，一一分配：新房子賣掉的錢，還給子女；剩下來賣老宅的錢和這些年來他自己攢下的退休金，大頭留給了明成。
他明白，老大自給自足，生活過得下去。女兒最有錢，這點退休金於她，還不夠零花。明成丟了工作又沒房子，他才是最需要錢的，所以他思來想去，還是把錢留給了明成。
「這點錢數目不大，也算是給你的保障錢，不過要放在明玉那兒，省得你頭腦一熱又投資。將來要是有合適的房子，這錢就拿來首付，要是不夠的話，明玉明哲願意的話就給添點。」
在做父親的心裡，兒子就算混得不好，有了房也就有了棲身之地；有了棲身之地，小家才可能挽回；小家完滿了，大家才算完整了。而他，眼睛才能閉上。
這樣做，或許不公平，但這份偏心裡，恰是當父親的真心和「貪心」：希望每個兒女都挺好。
而最後這番近乎哀求，誰說不是如今城市人的痛點，是普天下所有為人父母的心裡話？！
「我死了後，你們兄妹三個能走動，就儘量多走動走動，能幫忙就互相幫幫忙。」
城市生活的原子化、個體化，令多少姊妹弟兄疏於往來。
常常，父母在，家就在；父母過世，一脈血緣漸稀釋……
為什麼最愛裝傻的蘇大強忽然明白了起來？為什麼作天作地、自私自利的他仿佛換了個人？
在觀眾和蘇家兒女的心裡，他不應該是這樣：
這樣：
這樣：
或者這樣的：
沒皮沒臉耍無賴，沒羞沒臊少女心……是什麼促使他一夜改變？
原來，老聶意外中風，讓他意識到了世事無常。而在照料老朋友的過程中，一個更可怕的事實浮現——
阿爾茨海默症已經快速侵襲他的大腦了。
許多事情在逃離他的記憶：
想顯擺時，忽然忘記女兒家的小區名；
給老聶買早餐去，來來回回都沒記得自己要幹啥；
立個遺囑想叫上朱麗，卻怎麼都想不起二媳婦的姓名……
他背著子女去醫院，知道自己已是老年痴呆症患者，於是跑去亡妻墳前，最後有個交代。
一個可憐、可恨，偶爾有點可愛的老頭，在他的自我意識最獨立也最完整的尾聲，他想彌補所有的情意。
最後兩集預告裡，他的病情被明玉發現。他故作輕鬆說，要麼把我送養老院，要麼在你的房子裡弄個大鐵鏈子把我栓上……
這，大抵就是《都挺好》最不容易的地方。劇中沒有絕對的好人、壞人，蘇大強再討厭，也有思路清晰、辦人事的時候；明玉再令人欣賞，也有太過霸道的一面。
真實的人、我們生活中人，不就是如此立體豐富又矛盾？
而真實的生活、現實的世界，不都是在迫你到牆角時，又把人拽回溫暖的懷抱？
那一刻，明玉說：「真是有那麼一天，我們就去上海、北京看病，去找世界上****的醫生……」 堅強如她，分明帶著哭腔，而我們，何嘗沒有緊了喉頭？ 蘇大強開始懂事了，可好像，來不及了…… 【延伸閱讀】 《都挺好》熱議升級！原生家庭、重男輕女、家庭****哪個最扎心？
《都挺好》根據作家阿耐同名小說改編，阿耐上一部作品《歡樂頌》同樣也引起了不小的社會反響。相比《歡樂頌2》出現的劇情拖沓和焦點薄弱，《都挺好》目前的劇情整體「濃度」較高，集中在討論蘇明玉從小到大遭遇的原生家庭問題。已經播出的劇集裡已經先後出現了為亡母辦葬禮兄妹反目、海外大兒子遠程「雲養老」、啃老二兒子的「媽寶」難題，以及家庭重男輕女導致的慣性家暴等情節，這些元素的展現在過去幾年的電視劇裡幾乎十分少見，因此對觀眾來說，新鮮感還是很足的。
《都挺好》的豆瓣評分目前達到了8.5分，在平均分往往不足及格線的國產劇評分裡，可以看到網絡年輕受眾對這部劇給出了較高的評價。事實上，單從《都挺好》播出後在網絡引發的自發討論就能看出，至少按照目前劇情演進的情況，《都挺好》作為一部反映現實問題的都市家庭劇，劇中人物與劇情是符合邏輯和一般現實情況的，沒有往狗血、煽情的路線走，也把握住了矛盾衝突的尺度。
與社會情緒聯動
《都挺好》播出之後，不少觀眾認為它是將《歡樂頌》中樊勝美的原生家庭危機被放大，單拿出來做成主題，集中展開進行了一次全方位的討論。從都市劇的社會價值看，這麼多年來國產劇願意真正觸及社會矛盾和問題的越來越少，上一部能夠引起全民討論的電視劇是《我的前半生》，但相對來說並沒有集中在「原生家庭」問題，更多是關注都市情感議題，再往前倒，國產劇裡以社會問題為起點，並且能夠做到相對反映現實的，像《心術》《雙面膠》《蝸居》這些作品，距今也有至少十年的歷史了。
而後多年的都市題材電視劇，《中國式關係》算是難得的討論了中國式幹部的做派和再婚家庭的重組問題，但也「自然而然」地跑偏成了中年人的感情危機和婚戀問題。《我的前半生》雖然獲得不少好評，對於女性的獨立也有了眾多討論，但是獨立女性最後還是憑藉男性扶持成長的套路，也還是回到了老路上。
這些浮於表面的婆媳、夫妻、養老等淺層議題襯託下，《都挺好》的「逆流而上」，自然吸引的觀眾目光也多。劇中有關劇情討論並引發二次、多次傳播的關鍵點還在於，《都挺好》所反映的社會問題並不是孤例，原生家庭的重男輕女問題長久存在，電視機前或許正有無數個「蘇明玉」，而作為相對弱勢的一方，在中國傳統社會尊老重道的輿論環境和社會壓力下，正義不被伸張、委屈無人訴說的可能性更多。因為有了蘇明玉這一電視形象，由她引起的社會輿論讓過去這種隱而不發的家庭****可以被討論，而且能夠讓「受害者」找到某種情緒出口。
小心跑偏的「女權」
值得一提的是，作家阿耐從《歡樂頌1》《歡樂頌2》中就無形中在塑造一種新時代的獨立女性形象，從當初的「歡樂頌五美」到如今《都挺好》的蘇明玉，幾乎所有女性形象都在飽受家庭社會壓榨之時，依然選擇自主奮鬥的正面人生。相對負面的女性角色幾乎都出現在上一輩中，像樊勝美的母親、蘇明玉的母親同樣有著重男輕女的問題，而年齡相對年輕的主角和她周邊的女性們，則無一例外地積極樂觀、陽光向上。
如果說《歡樂頌》中的女性角色如邱瑩瑩、曲筱綃等人還需要社會歷練和成長，《都挺好》中進入家庭的女性們幾乎都以成熟、尤其是比同齡男性成熟懂事的形象存在。除了主角蘇明玉的獨立自主，劇中大嫂是上得廳堂下得廚房、事業家庭兩不誤、明事明理的高知女性，二嫂雖然相對嬌氣，但同樣自立自強，面對自家老公的啃老問題也是出面改變的一方。相形之下，蘇家的男人們除了用「渣男」形容幾乎身無長處，作天作地、自私自利的爸爸蘇大強、頤指氣使要面子勝過一切的大哥蘇明哲以及無恥啃老還有****習慣的二哥蘇明成。 也難怪觀眾們會覺得，這樣****的一家男人，怎麼就匹配了如此優秀的女性呢？劇中的女性們還「火上澆油」地彼此認同，像大嫂和蘇明玉的投緣，二嫂在兄妹關係中的斡旋，讓女人們的知書達禮與男性角色形成了鮮明對比。也許可以考慮到這是一種編劇技巧的體現，只有矛盾足夠集中才能將問題集中地展示，但如果一旦角色和人設臉譜化，戲劇的價值也許就減弱了。 從目前的劇情來看，編劇和創作者正在儘量避免一種單一的女權氛圍，「可憐之人必有可恨之處」以及「可恨之人必有可憐之處」的多麵塑造都在人物中有所體現。二哥蘇明成的啃老表象下，是照顧父母老無所依的孝心；蘇明玉的獨立強大外，也有個性過於專斷、無形中與母親相似的悲哀。還有更多原著中尚未展示的情節，如蘇家的重男輕女情結源自父母當年的離婚危機，為蘇家現有的問題提供了更多的合理性。儘管有不少觀眾對於「都挺好」註定圓滿的大結局表示拒絕，但從目前蘇明成形象的逐漸扭轉，已經可以看到創作者的一種選擇：將壞人寫到極致，自然可以招來最大程度的社會情緒，但這種人造衝突並不能對真正的問題有任何幫助，也只能讓負面情緒繼續引起對立和衝突。但願《都挺好》的創作者能夠找到某種合理化的手段來化解原生家庭危機，與糟糕的人生和解，其實未嘗不是中國人求和求全的一種心理慣性。