直接進入正題。
央視之所以能夠成為國內電視媒體的頂梁柱，除了籤約主持人的出色能力之外，和其製作的節目質量也有一定關係，《曲苑雜壇》《中國詩詞大會》以及春晚等等膾炙人口的電視作品，其製作方無一不是央視，這也是確定央視市場地位的必要條件。
在央視所製作被觀眾熟知的電視節目中，《等著我》憑藉其真誠、共情等特色得到觀眾認可，擁有很大一批忠實觀眾。
《等著我》自2014年開播，以公益尋人的形式幫助人們找回失散已久的親人，且不談該作品的社會影響，就節目製作方而言，收視率才是將這檔節目延續的保障，然而隨著倪萍的離開，《等著我》的收視率卻出現直線下滑。
《等著我》收視率直線下滑的始末
從時間軸進行分析的話，《等著我》收視率出現下滑是在倪萍離開之後，作為該節目的主心骨之一，倪萍的離開無疑讓不少觀眾選擇「放棄」這檔節目。
作為央視主持人的代表之一，倪萍曾在央視舞臺上為觀眾留下不少經典的電視作品，她在觀眾心目中的印象也隨著這些節目的播出不斷深刻，然而新人的出現還是讓倪萍選擇逐漸淡出觀眾視野，她也成為觀眾記憶中的主持人代表。
《等著我》在一定程度上算是倪萍的「復出」之作，就該節目主持人的定位而言，顯然沒有人比倪萍更加合適。
足夠的經歷以及歷練讓倪萍更加能夠明白尋人者的內心情感，多年的主持能力與採訪技巧讓倪萍能夠挖掘出嘉賓內心更多的掙扎，對於觀眾而言，觀看體驗自然大大提升，對於節目而言，收視率自然大大提升。
倪萍和《等著我》節目四季的合作關係讓觀眾無形間將兩者劃上等號，這也是倪萍離開之後，《等著我》收視率下降的根本原因。
儘管製作團隊沒變、製作方式沒變、甚至尋人團團長也沒變，但缺少了倪萍這位靈魂人物，《等著我》在觀眾心目中的形象就已經出現了變化。
只能說倪萍之於《等著我》節目的重要性沒有其他主持人能夠替代，在這一點上，即便換成央視門面主持人，依然無法滿足觀眾，更何況現實是選擇相對年輕的主持人替代倪萍。
李七月、舒冬撐不起門面
從觀眾的角度出發，李七月、舒冬在《等著我》的主持效果確實不如倪萍，倒不是兩位年輕主持人能力不足，而是閱歷的相對淺薄，讓兩人很難撐起這一檔以溫情作為主線的綜藝節目的門面。
主持方面的不足導致《等著我》收視率下滑，在類似央視節目的收視率排名中，甚至要低於《正大綜藝》《環球綜藝秀》等節目。
當然《等著我》收視率降低還有一點原因是播出方式的改變，當從每周播出一集改變為每周兩集播出之後，無疑證明觀眾對於該節目有了更多選擇權，沒有必要非要守在一天觀看該節目，最終導致收視率出現下滑。
主持人的改變、播出方式的改變都是導致節目收視率下滑的原因，不過究其根本，影響最大的因素還是倪萍這位靈魂人物的離開，所以現在的觀眾也開始想念當初倪萍的主持。
李七月、舒冬需要展現出更能讓觀眾共情的採訪能力，才能得到更多人的支持與肯定。
可以想像李七月、舒冬兩人將《等著我》收視率提升這件事的困難程度，這條路任重而道遠，不過對於兩位年輕主持人也將是一次難得的歷練機會。
文/希希
校對/王希希