Ninagawa Mika |萬花筒·頹靡の花開在末路

2021-01-14 空vacias




Acid Bloom,2003,C-print mounted on plexiglas ©mika ninagawa


鏡頭下 花、金魚、高飽和度對比，是她玩轉色彩的手法表現。瑰麗詭秘的背後，是對日本浮世繪的延伸，不同於一貫清淡素雅的傳統，相反卻將絢麗演繹到極致。


Sakuran,2006,C-print mounted on Plexiglas© cmika ninagawa

第一次看見這個名字，眼中的實花是以導演的身份。紅藍分割交融的畫面襯託出人物的美豔，濃烈與靜謐，熾熱與陰鬱，或明或暗。死亡與欲望在這外表下游離，滲透出悲傷的氣息。



電影《惡女花魁》「Sakuran」，2006


無論是花魁，是為了美不惜代價的莉莉子（出自電影《狼狽》），還是計劃死亡的太宰治（出自《人間失格：太宰治和三個女人們》），感性浪漫的另一面往往暗藏著隱隱的不安，和頹靡。


電影《狼狽》「ヘルタースケルター」，2012


電影《人間失格 太宰治と3人の女たち》，2019



FLOWER ADDICT.2009.C-print mounted on plexiglas ©mika ninagawa


「花和金魚，都是經人幹預的自然東西。我並不是個完美主義者，但我刻意追求的這種美，卻區別於世界上其他的美。」

鏡頭下的對象，似被蒙上了曖昧夢幻的霧，仿佛虛無縹緲又盈滿曖昧情愫。也正如蜷川實花自己說：我的作品表現並不是單向的，應該是雙向或多向的。既有小女生可愛的一面，也有死亡的、頹廢的氣氛。她誇張華美的演繹，放大了人們的貪婪和虛空的夢境，流連其間，是夢想，愛與死的人生主題，它張牙舞爪伸向人深處的欲望。

noir,2015,C-print mounted on plexiglas ©mika ninagawa


noir,2015,C-print mounted on plexiglas ©mika ninagawa


noir, 2015,C-print mounted on plexiglas ©mika ninagawa


Acid Bloom, 2003,C-print mounted on plexiglas ©mika ninagawa

noir,2015,C-print mounted on Plexiglas ©mika ninagawa


「假花的存在是因為人類想要看到永遠不會枯萎的花」


©mika ninagawa, Courtesy of Tomio Koyama Gallery


蜷川實花受藝術感染，離不開另一個名字——蜷川幸雄，日本導演及話劇泰鬥。或許是受父親的影響，她生來對美有著獨特敏銳的嗅覺。「他在我小時候跟我說，如果擺在你面前的有左右兩條路，即使別人都選擇了右邊的路，如果你認為左邊才是正確的，那就不要因為只有你一個人選擇左邊而猶豫，要有自己的想法。」

父親蜷川幸雄和母親真山知子


獨立是父親終身的教誨，也正是這樣，在她的畫面裡 女性顯得異常美豔而堅韌，以濃厚的色彩表達，近乎完美地揉入女性魅力，創造出獨具風格的「實花」領地。




蜷川實花,1972

website: mikaninagawa.com

Instrgram: mikaninagawa.official



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