①站七坐五蹲三半，坐著一般為五個頭高，小腿一般為兩個頭高，大腿由於透視而縮短，尤其是從正面看，大腿幾乎只能看到膝蓋部分的橫截面。
②初學者要注意不要將大腿接到肚子上。畫面的黑白灰關係是用來對畫面層次、節奏歸納概括的一個方式，是組成畫面基本關係的造型元素，強烈的黑白灰關係會使畫面更具有感受。
從頭開始深入，女生的臉部刻畫，頭髮和五官的描繪比較重要。頭髮應組織有序，分組要刻畫精緻，眉目清秀才能使畫面愈加漂亮。
注意身體的體面概括，用線的疏密鬆弛，同時注意頭頸肩的關係，衣褶的處理應依據形體而轉變。
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腿部的作畫可概括為圓柱體去理解，注意兩腿間的前後虛實關係。用線虛實有度，有強有弱，布褶的起伏變化要依附在內在結構之上，疏密得當，層次豐富。
調整，首先是要保持畫面完整性，其次是強化畫面的節奏關係。衣紋的疏密對比，畫面的虛實對比，主次對比及空間關係。重點刻畫之處一定要刻畫得細緻入微。
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速寫具有快速、直接、隨意的特點，所以它的動機更單純、直接，任務相對少。速寫的優勢在於它的單純、明確，以最少的視覺來把握某個繪畫因素。正是由於這些特點，使得速寫在解決問題的時候格外有效。
速寫的重要目的之一是研究某些本質的造型因素，如線條、解剖、體塊、比例、光線、動態等。
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體塊：人體的頭部、胸廓和盆骨三部分的形體可概括為三個立方體，稱三體積。三體積的塑造，是人體塑造是否具有體積感的關鍵。
抓住動態的幾個要素，通常我們會講到「一豎二橫三體積四肢」，那麼我們再把它細分出來成為幾個點：
頭部透視角度和方向
肩膀、髖骨的透視角度和方向
頭部、胸腔、盆腔的透視和體積
四肢（兩肘、兩膝蓋的連線）的角度和方向
在這其中，最基本也是最重要的是肩線、髖線、脊柱線的把握，這三線的透視和傾斜角度越大，動態越誇張，也只要抓住這三根的走向，整個大動態就基本把握住了。
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用快速、簡要、概括的線條勾勒出人物，這一步要注意把握好人物的動態比例和結構關係，採用觀察比較的方法。
五官的表達首先要認真觀察其特點，模特臉部的調子要微妙、細膩自然，以體現出女孩白淨的皮膚質感。
臉部與頭髮的黑色塊形成黑白對比，讓臉部與五官在整個畫面關係中比較明確。
畫領子時，除了利用領子表現脖子及肩膀的結構外，還要考慮領子與頭部之間的節奏關係。
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軀幹及上肢的作畫應表現出胸腔的體積以及重要點的位置，如肩關節、手臂以及手部的空間關係和透視關係。
繼續完善軀幹及四肢的刻畫，注意胯骨的扭勢以及大腿的銜接關係，平時加強人體結構體塊的意識。此外，拉開與上衣的節奏。
上衣下面的邊緣要放鬆處理，體現出生動的感覺，拉開與褲子之間的關係。
注意邊緣的衣紋起伏，找出它們的規律，抓住主次關係。
下肢在刻畫時，可視為上大下小的圓錐形體，然後將其依附於富有變化的形體穿插之中。同時注意膝蓋部的轉折變化，用線要肯定、直接。腿部作畫時注意前後虛實關係。
褲子的用線應根據內部腿形的結構而走，注意穿插關係，應使用線面結合的手法，畫出腿部的立體感和層次關係。
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蹲姿考察更多的是對人物形體結構的穿插轉折關係，特別是腹腔、盆腔之間的穿插與轉折關係。很多學生經常會把大腿與盆腔的穿插關係畫錯，特別要注重結構關係，以免出現很嚴重的錯誤。
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大部分的形體都相互交錯，疊壓在一起，要多注意表達形體之間的遮擋與透視關係。
蹲姿的速寫作品，應表現好其頭部、手部、身體的比例關係，並注意構圖，使得畫面飽滿，不可過大或過小。
在刻畫時，可以先確定好頭部的位置，並適當利用輔助線，如兩手、兩肩、兩膝、兩腳以及腰部的走勢，這樣便不易跑形，避免形體關係脫節。
軀幹部分是這個動態的重點，也是難點，需要把握好胸腔、手臂和頭部的空間關係和銜接關係，尤其是隱藏在衣服裡面的腰部要表達到位，處理好與衣服的關係。
組合速寫的重點是把握組合關係，已不再是一個模特自身因素的關係，它要求人與人之間有一種聯繫和默契。每個人物都是鮮活的個體，都有自己的形體特徵、形象特徵和動態特徵，畫人物組合時要注意人與人的區別。
重點和難點由於蹲姿速寫從部分角度觀察時會出現人物頭部與肩頸的「重疊」關係較為嚴重，因而常常會給初學者和者觀察能力不強的學生造成困惑。
所有在觀察時要拋開外在花哨而看到其實在的根本，這樣蹲姿速寫便會簡單不少了，衣紋褶皺主要也是為形體轉折、結構所服務。
蹲姿速寫最主要的點首先是比例然後是透視、重心。
蹲姿的比例整體上，蹲姿的比例一般在3.5~4.5個頭長之間。而在細節比例上，由於蹲姿不同的姿勢，還需適時的觀察實際對象的肢體長短比例等。
在作畫蹲姿的時候，要注意蹲姿的重心的變化，根據頭、肩、臀關節動態在整個蹲姿大趨勢之下，會呈現出三種狀態，【重心在中間】【重心前傾】【重心在一側】
註：本文畫作來源於51美術網
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