鑑證科 | 米津玄師之後,誰是下一個日本solo男歌手之光?

2020-12-13 金羊網

鑑證科 | 米津玄師之後,誰是下一個日本solo男歌手之光?

金羊網  作者:胡廣欣  2020-06-10

文/羊城晚報全媒體記者 胡廣欣

圖/資料圖

日本樂壇從歌姬爭霸走到偶像盛世,男solo歌手的地位似乎在很長一段時間裡都比較邊緣。不過,日本男solo這幾年卻仿佛打通了任督二脈,除了藉助劇集曲線走紅的星野源到紅到發紫的米津玄師,今年又冒出兩位頗受矚目的男新人——藤井風和Vaundy。作為日音聽眾,還真有種「過節啦!」的興奮。

鑑定對象:藤井風《HELP EVER HURT NEVER》

發行時間:5月20日

藤井風正式出道前就在網上積累了不少人氣:從小學習鋼琴和薩克斯,在父親的鼓勵下,12歲就開始在youtube上傳鋼琴cover視頻,從Maroon 5到碧梨、從竹內瑪利亞到米津玄師他都翻唱過,涉獵非常廣泛。

在這十年的翻唱視頻中,他從一個剃著平頭的普通中學生變成一頭亂髮的青年,從規規矩矩扒譜彈琴到愈發自由和個性化的改編,而到了首專《HELP EVER HURT NEVER》,他的才華已經要滿溢而出了。這張專輯上榜首周就位居Oricon榜第二位,下載量和MV播放量驚人。

藤井風的音樂始終散發著「我就是我,管你呢」的灑脫和自如,兩首先行單曲的歌名《什麼嘛(笑)》(《何なんw》)、《算了吧》(《もうええわ》)口語化到仿佛在胡鬧,歌曲卻令人驚豔:《什麼嘛(笑)》的R&B編曲、《算了吧》的Lo-fi節奏,以及歌詞中那種以消極反襯積極的態度,都是非常新世代的表達。

《HELP EVER HURT NEVER》前半張現代、後半張復古。藤井風在爵士樂、古典樂和昭和歌謠的滋養下長大,這些元素也反映在他的創作中。比如《起風了》,旋律是濃鬱的昭和味兒,編曲卻一直在做減法,僅以爵士鋼琴做簡單伴奏;《再見寶貝》一方面有上世紀60年代邦搖的味道,另一方面又拋棄了舊時的哀愁審美,把這首告別曲演繹得非常灑脫。

藤井風的確是天才型選手。他仿佛一名調酒師,將復古和現代的比例調配得剛剛好,無論是旋律、編曲還是演唱,都達到了絕妙的平衡。


從2017年開始,日本Spotify每年都會做一個「Early Noise」評選,評出10組受注目的次世代音樂人。現在炙手可熱的女solo歌手愛繆、樂隊Official 髭男dism都曾經入選。今年的名單除了頗受關注的藤井風之外,還有一位在讀大學生Vaundy。

鑑定對象:Vaundy《strobo》

發行時間:5月27日

我第一次知道Vaundy是因為新版《東京愛情故事》,片尾曲《燈火》就是他的作品。1991年版《東愛》的主題曲、小田和正的《突如其來的愛情》已成經典,沒想到《燈火》放在新版《東愛》裡竟然毫不遜色。每一集結尾,畫面從東京塔推向遠方,閃爍的東京夜景在眼前舒展,此時《燈火》的指彈吉他前奏響起,那種一擊即中的感覺完全不弱於《突如其來的愛情》。

據說新版《東愛》製作人清水一幸聽過Vaundy去年百萬播放量的單曲《東京flash》後,就找了他商量片尾曲的事,於是就有了《燈火》。其實《東京flash》是Vaundy在音樂學校裡的課程作業,如今這首歌在youtube上的播放量已經破600萬了。

原以為Vaundy是neo city pop(新都市流行)陣營的一員,但聽了他的首專《Strobo》之後才發現他涉獵的曲風遠比想像中多元。日式搖滾如《怪獸的歌》、說唱如《不可幸力》,還有《soramimi》這種非常二次元的歌曲,抒情J-Pop《今日一如既往》也十分抓耳。不過,或許正因為涉獵太多,《Strobo》更像一張單曲集——每一首都有動聽之處,但風格及概念不夠統一。

不同於藤井風的天才,Vaundy 最珍貴的地方在於他的真誠——他不怯於在音樂中表達自己的迷茫和不安,這或許更能激起普通人的共鳴。

編輯:多諾

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