Miuccia Prada 說她在年輕的時候就總希望與眾不同，希望超越別人。她認為正是她的這種欲望引領者家族品牌Prada一路走上了巔峰。她擁有多變的才華與直覺，還具備能夠預測時尚未來趨勢的能力。Prada近日放出了消息，即Raf Simons將以聯合創意總監的身份加入Prada，並且這個身份是終生有效的。兩位極具天分的創意總監攜手來影響未來的時尚產業，這無疑是時尚界的一個重磅消息。因為這兩位都對當前時尚產業被商業的捆綁束縛感到不滿，他們的聯合讓人們紛紛猜想時尚界會不會發生一場擺脫商業回歸設計的革命。
Miuccia Prada 和 Raf Simons
1，殊途同歸的昔日好友
Raf Simons是Prada集團的多年老友。他們之間早就建立了信任。Miuccia Prada與他的丈夫Patrizio Bertelli（現任Prada公司CEO)相識於一場貿易博覽會, 逐步發展成生意夥伴並於1987年結婚。他們在2005年的時候曾經聘任Raf Simons為Jil Sander的創意總監。當時Prada集團收購了Jil Sander，後來又將其賣出，以專注於自家品牌的打造。
Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli
Raf Simons生於比利時的小鎮Neerpelt，那裡有成群的牛羊。他的母親是一位清潔工，父親是比利時軍隊的守夜人。Raf的時尚教育開始於他的兩個姑姑。姑姑家有一些出自於著名設計師Verner Panton和Eero Saarinen之手的家具給了Raf Simons很多啟發。Miuccia Prada也受過類似的啟發。
Raf Simons
Miuccia Prada出生於米蘭的一個富裕家庭。她的父親擁有一家製造割草機的公司，母親繼承了外祖父Mario Prada著名的奢侈品皮革公司。這家皮革公司創建於1913年。年輕時的Miuccia試圖反叛優越的出身帶給她的一切，去探索屬於自己的人生。她取得了政治學博士學位，還花費了五年多的時間去學習啞劇。她是那種會穿著Saint Laurent，帶著綠寶石去散發政治傳單的人。
Miuccia Prada 年輕的時候
儘管兩位極具天分的設計師擁有非常不同的背景，他們都對藝術充滿熱情，喜歡顛覆性地挪用傳統服飾，也都對當下和未來的技術抱有好奇心。
Verner Panton和Eero Saarinen家具
2， Miuccia Prada的時尚理念
對Miuccia來說，服裝設計事業算是她突發奇想的結果。1978年，她繼承了家族品牌Prada皮具。從那時起，丈夫Bertelli就年復一年地勸說她考慮一下把業務從現代皮具業拓展到其它的一些現代產業。於是，她在1988年實現了這一想法，並隨後在1993年創建了另外一個品牌Miu Miu。但是Miuccia認識到時尚是一條能夠將藝術、設計、音樂綜合運用的途徑。
Miu Miu 和 Prada
Miuccia一入行時尚行業就對當時70、80年代的時尚體系進行了抨擊。她覺得當時的服裝設計非常商業化，忽略了穿著者的存在。如此，時尚看起來像是專門為那些討好社會的婦女而設計，且這些婦女被物化了。Miuccia的觀點像她喜歡的設計師，諸如Vivienne Westwood, Sonia Rykiel, 川久保玲一樣。她們從自己的主觀想法出發做設計。例如目前，Miuccia被各種制服吸引，還喜歡上了穿的像修女一樣的想法。這樣會令她冷靜克制，毫無虛榮心。這種狀態讓她感到自信、優雅。她說：「服裝應該代表你對自己的看法，或你自己想呈現的東西，哪怕是只會穿上一個晚上而已。」
Prada 1988
早些時候，Miuccia的後現代主義設計經常受到自己內容豐富的衣櫥的啟發。有人發現90年代的Prada像是Miuccia用自己的審美打造出來的法國意識流作家普魯斯特筆下的瑪德琳娜（Madeleine）蛋糕。當然，這是一個比喻。普魯斯特的《追憶似水年華》被稱為20世紀世界文學史上最偉大的小說之一，而小說的開頭便提到了瑪德琳娜蛋糕引發了作者追憶往事的靈感。之後，「普魯斯特的瑪德琳娜」就成了一種隱喻，象徵著我們努力想要尋回的回憶，以及存在於回憶中的那些人和事。Miuccia也曾經這樣把回憶和當下一起柔和進了她的設計裡。
普魯斯特與瑪德琳娜蛋糕
我努力找尋新的事物，卻也總是被過去影響。
——Miuccia Prada
我覺得為現代女性設計現代服裝很有趣，但有時也會去舊事物中尋找靈感。
——Raf Simons
Met Gala負責人Andrew Bolton評價Miuccia的設計為：用時尚作為工具去挑釁，讓品味、美、魅力和女性氣質彼此相遇，彼此對話。Miuccia認為預測時尚正在導向何方很重要。
Miuccia Prada
Miuccia覺得Prada的服裝看起來正常，卻並不正常。裡面常常暗藏了一些讓人感到不太舒服的小心機。或許是加入了一點點的壞品味。但此處的壞品味並不是真正的壞品味，而是用來對抗千篇一律的日常媚俗。
Prada 1994/1997
Miuccia認為對時尚來說最重要的事情是表達，因為在你的服裝中你不僅要表達當下的事物和審美，也要表達你是誰。儘管你的穿著對你來說是你所擁有的所有特質中最次要的部分，但別人第一眼看到的卻是你的著裝。所以，如果你穿得比較個性化，這可能意味著你並不覺得應該去取悅別人。這樣，你或許是一個比較強大的、充滿自信的人。
Prada 2014
3，Raf Simons的時尚理念
Raf Simons對當代文化思潮也非常敏感。他學生時代學習的是工業設計，並且經常去比利時的一個夜總會，在那裡他燃起了對Techno music（強烈動感的電子音樂）和時尚的熱愛。在比利時安特衛普的一家咖啡館裡，他整夜整夜地與人談論Helmut Lang和Martin Margiela的優秀品質。這些人後來成為了Raf的團隊，並在餘生中支持他。
2012年Raf成為了Dior的設計總監。在他的第一季作品中，Raf使得新舊巴黎相互碰撞出了火花。這季的設計不但美麗絕倫，而且既有現代感又向Dior的經典設計深深地致敬。他自己將這場秀描述成「朝向未來的懷舊」，Miuccia也經常在她的設計中這麼幹。另外，推薦讀者看Dior and I 這部紀錄片。片中詳細地記錄了Raf的這場Dior秀是如何誕生的。
通常，Raf會去音樂和藝術中尋找靈感。他早期極具代表性的男裝形象是那些看起來消瘦、憂鬱的男孩。他們穿著看起來有點像制服、緊得快穿不下的衣服，踩著Kraftwerk（發電站樂隊是一隻成立於1970年的德國前衛電子樂團）或其他電子樂隊的節拍。Raf說自己是一個沒有音樂無法活下去的人。
Raf Simons也經常把視覺藝術轉換到他的設計中去。例如，在Dior的設計中運用了Sterling Ruby的作品；在為Calvin Klein的設計中使用了Andy Warhol的東西；在2009 Jil Sander的秀中借鑑了Pol Chambost的設計。像Raf一樣，Miuccia Prada也對視覺藝術充滿熱情，並跟她的丈夫Bertelli一起建立了Fandazione Prada藝術基金會，目的是為了尋找新的概念和做新的事情。
Pol Chambost的設計和 Raf Simons的服裝
4，變革
對Raf Simons來說，與Prada的合作是一次「重新審視創造力如何能夠滲透今天的時尚體系」的機會。這種終身制的合作方式一方面體現了Prada對他的信任，另一方面體現了Raf 與Prada在某些理念方面的深度合拍。這對Raf來說是一個很好地機會。因為他曾經對當今時尚體系被商業捆綁嚴重的形式感到厭倦和不適。無論是退出Dior，還是與Calvin Klein不歡而散都是他堅持自我的表現。但是頻頻反抗商業，支持設計的他似乎並沒有把自己的同名品牌做得更大更強，他的才華也沒有完全施展。與Prada這種既有玩得動商業，又追求特立獨行的品牌合作，Raf或許會更舒服一些，才華才能被更多地展現出來。也許，Prada給他的這個職位是為這個矛盾體的他量身定製的。
Raf Simons 2017
面對以LVMH，開雲集團為代表的商業收購模式，設計被商業排擠地奄奄一息。Raf Simons和Miuccia Prada這兩位撐創意，撐設計的大神級人物能不能扭轉局面，為時尚界帶來一場真正的變革呢？我們一起觀望他們未來的努力吧。Miuccia在與Raf合作的消息被宣布之後說：「這將是一陣吹向時尚界的新風。」這陣風將帶來更多的時尚創意，因為Miuccia不想成為自己的風格的囚徒，想一直前進。