日本女體寫真第一人

2021-02-07 桃子筆記

 桃 子 筆 記｜P e a C H  S a Y S 

情 趣 世 界    復 興 計 劃

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本文授權轉載自私房藝術

（ID：wh2dian）


日本攝影大師中平卓馬評價他的作品，和阿傑特、埃文斯一樣，通過平視這個世界，所有事物在畫面中都是等價的。他並沒有給出任何廉價的意義。

而他自己說：「攝影是不多說什麼，也不少說什麼。」其中的分寸感很微妙，需要細細品味。

他就是日本「女體寫真第一人」——筱山紀信。1940年出生於東京新宿，1958年畢業於日本大學攝影系，在大學學習攝影期間，就已經是一位備受攝影界關注的富於創意的年輕攝影家。

 - 筱山紀信本人 -

筱山紀信的人體攝影作品，單純自然，有時又展現出二十世紀六十年代的超現實主義傾向，沒有強烈的視覺衝擊，卻讓人移不開眼。

這種玄妙的結合，大抵來自他小時候的生活經歷。筱山紀信的父親是東京新宿圓照寺的主持，從小生活在寺院裡的他，很懂得宗教的純粹性。在他的作品裡，看不到豔俗的性感，也沒有拒人於千裡的藝術性，哪怕一絲不掛，也有著佛性的通達和平和。

- 筱山紀信鏡頭下的慄山千明 -

筱山紀信的攝影生涯中，經典寫真作品數不勝數，注重畫面的構成和色彩的運用，可他卻說自己是憑著一種動物的感覺在拍攝。無論什麼風貌的女體美都會被他用這種犀利的動物視角捕捉到，那畫面除了令人本能地心悸就只剩下驚嘆叫絕了。

- 筱山紀信鏡頭下的吉永小百合 -

 筱山紀信 X 慄山千明


筱山紀信鏡頭下的少女是一絕。

將熟未熟的她們，稚氣懵懂又獨特性感。

慄山千明大概是她們中最為人熟知的一位，

即便你不認得她的名字，

也一定記得《殺死比爾》中那位美少女殺手，

甜美娃娃頭，冷峻的眼神，

讓筱山紀信構造出了一種令人心悸的詭異美感。

- 筱山紀信鏡頭下的慄山千明 -

 筱山紀信 X 寶生舞

寶生舞被稱為「日本最美少女」，

《筱山紀信+寶生舞》是他最喜愛的寫真之一。

寶生舞與生俱來的美麗與令人驚豔的眼神，

在分明的黑白光影中，

筱山紀信拿捏出了她倔強的叛逆，

冷豔的靈動與稚氣未脫的邪氣。

- 筱山紀信鏡頭下的寶生舞 -

1991年他為模特樋口可南子，

拍攝的寫真《water fruit》，

成了日本全裸寫真解禁的開端之作。

置身於傳統生活場景的樋口可南子，

層層卸下外衣，逐漸浮現性感，

最終又回歸到素衣淺藏的起點。


- 筱山紀信鏡頭下的樋口可南子 -

她的面容，她的神色，

她的身體，她的姿態，

無一不是致命的吸引力。

筱山紀信在畫面的蜿蜒迴轉中，

訴說了一則故事，

娓娓道來，不徐不急。

- 筱山紀信鏡頭下的樋口可南子 -


筱山紀信 X 宮澤理惠

《聖塔菲·宮澤理惠》

是筱山紀信最富盛名的寫真集，

155萬冊的銷量記錄至今無人打破。

沒有刻意突出任何主體，

沒有強烈的抑揚頓挫的痕跡，

沒有強加的所謂攝影理念。

光影的柔和，色調的純淨，

一切都自然的融合，

就像我們眼睛看到的那樣。

也是他與宮澤理惠的互相成就，

因為，最美的東西要留在最美的時刻。

- 筱山紀信鏡頭下的宮澤理惠 -

把一瞬間看到的東西，

感覺到的東西拍攝下來是筱山紀信的做法。

在收看宮澤理惠婚姻破裂的記者會時，

他關掉了聲音，切斷了外在的感官刺激，

卻在宮澤理惠源源不斷的特寫面孔中，

看到了她魔性又有如聖女般的聖性。

他本能的拍攝這種魔性與聖性，

不是理智，亦不是攝影的技藝。

或許正是他所說的：

「攝影真正令人著迷之處是魔性、情色、不知不覺中的妖豔這種東西，是這些東西使事物成為事物。只要能夠感覺到這種東西，就拍得到照片。」

- 筱山紀信鏡頭下的宮澤理惠 -

筱山紀信以人體攝影聞名，

更有「情色大師」之稱，

但如若局限於此，未免有些簡單粗暴。

撕掉「拍裸女」的標籤，

偶像、作家、城市街頭、

相撲、黑道都是他創作的主體。

- 《大相撲》，1995 -

攝影這種看似寫實的創作方式，

實則都存在謊言，

無論是拍攝的主體還是攝影本身，

但是，謊言之上再疊加謊言，

是不是就離真相近了一點點？

筱山廣角是以筱山紀信命名的一種攝影方式，

用多臺相機聯排同時按下快門拍攝，

再以電腦合成為一張寬幅的照片，

創造出一種超越視覺以外的超強感官體驗，

給人眼見世界的完整性與真實感。

- 《Tokyo Nude》，1990 -

在筱山紀信的攝影裡，

平衡與中庸是最容易被感知到的，

那些看起來毫無新意甚至有些傳統的作品，

好似一覽無餘，但在不知不覺中，

卻輕輕地鉤住了你的思緒。

當你自以為他要展現美麗、肉體與欲望時，

卻悄無聲息、恰到好處的表達了生命。

- 筱山紀信攝影作品 《少女革命》 -

對於人體攝影，

似乎一直脫離不了情色與性感，

筱山紀信拋下時代的阻力與束縛，

為她們脫去符合「時代的衣服」，

才為我們呈現除了最單純的美好，

才讓世界回歸世界，讓攝影只為攝影而存在。

 P e a C H  S a Y S 

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