給線稿著色可以營造出更加絢麗的畫面效果。當然，這樣的效果既有它的實用意義，也有它所特有的傳達給觀者的非同於黑白的獨特感受。
1.透明T恤效果表現
在動態著裝線描完成之後，先忽略透明T恤的材質，將每個地方的本來顏色初步畫一遍，然後將主要的明暗關係繪出，注意透明材質覆蓋下的膚色會稍暗些，接著補充細節，注意透明料的高光描繪是關鍵。
2.牛仔夾克描繪
牛仔夾克的面料相對來說顯得粗獷，描畫的關鍵是斜紋布的特點表現。
在描繪的時候，應該先將夾克的正常顏色和明暗關係表現好，也就是將色彩的單色素描關係描繪出來，在保證這些關係正確的前提下在中淺色部分將深色按斜紋料的方向象徵性的隨意描畫，即可表現出牛仔夾克的感覺。注意圖中車縫線跡的描繪，是用杏色線以斷續的方式進行描繪。
彩鉛描繪
3.西裝外套描繪
西裝外套一般有化纖和毛呢面料等，在繪製前應該根據面料的表面效果確定色彩的基本層次是深、中、淺，還是重、深、中、淺，如果表面色彩柔和四個層次較好，如果表面反光強烈三個層次就夠了。這裡說的層次不包含受環境色的影響或是畫者的個人色彩感覺，在描繪好基本層次後，再將花色紋樣肌理畫上去。
馬克筆描繪
4.大衣和風衣描繪
在線稿完成後根據基本的上色流程：先畫淺色後畫深色，先畫亮色再畫暗色的先後次序進行繪畫。大衣的顏色質地過渡自然，高光和反光並不會太強烈，使得色彩的過渡描繪相應會有所增加。色彩裡面的偏黃成分，是在後面才加上去的。在畫褲襪的時候，注意條紋要在最後畫，先表現出變暗的膚色後再畫上條紋就好。
大衣的水彩質地最後表現
5.棉服的繪畫表現
棉服或者羽絨既有亞光也有表面反光很強烈的面料質地。這和其它款式類別的服裝質感表現沒有太大的區別。對這類服裝款式來說，最大的區別點在於款式的厚度表現，也就是說，夾棉或是充絨後衣片變厚了，邊沿和轉角變得更加柔和了。只有把這樣的特點畫出來，這類型的款式特徵才會得到體現。
本例選用水彩工具表現棉服質感，可以看出棉服的亮部層次表現比較豐富，這說明面料的質感較為柔和，屬於亞光效果。在車縫的邊沿，還會特意描畫它的陰影層次，以此體現出面料充棉的厚度感。這是靈活運用色塊原理的一個繪畫例子。
6.皮革的質地效果表現
對於光滑皮革或類似質地的服裝材質表現，由於反光較為強烈（高光應該直接留白），亮部和中間調子比較明確，明暗對比反差很大，在繪畫的時候抓住這些特點，就能夠表現出亮光皮革的效果。
馬克筆描繪
7.皮草的質感表現效果
在畫皮草的時候，不要受到毛的影響，應該把它當做沒有毛的質地來對待。把款式的結構以及明暗關係、顏色效果先畫出來，以這樣的一個效果作為畫皮草的底子，再根據毛皮的特點、粗細長短來決定畫皮草的筆觸。當然，畫的時候要在概括的基礎上進行。並且在畫的時候，要抓住毛的走向來畫，亮部的毛可以省略不畫，這樣就能夠把毛草的基本效果表達出來了。
數碼繪畫
8.禮服的表現效果
婚紗禮服的材質多為閃光發亮的緞子、真絲、蕾絲花邊、亮鑽等材料，光感都較為明確。在畫的時候，先要明確表現好色塊的三個基本層次，在此基礎上再畫細節花邊、高光亮片或者是色彩較為豔麗的裝飾點等。當然，如果有紗質的透明效果，可用薄薄的透明顏色來表現。具體是要體現出輕盈還是隆重的效果要根據款式的設計來定。