標新立異的中式服裝,新理念設計

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中式服裝的設計要素

中式服裝的涵蓋範圍很廣，我們可以縱向回憶一下，便知道中式服裝在各個時期的特徵以及現在為中式服裝帶來重大影響的部分。如補服的補子圖案對現代中裝的影響就很大，很多服裝都以方，圓、對稱、不對稱等不同形式出現類似補子的裝飾形式。過去談到民族服裝，大家會更多地想到歷史上各時期的服裝，隨著民族文化被現代人的重新認識，人們把目光轉移到了眾多的少數民族服飾文化上這些民族服飾文化各具特色，給現代服裝帶來了深遠的影響。

清代的旗袍、小襖、肚兜也都以新的形式出現在現代民族服飾文化中，如現代的旗袍，既不是寬大的直身，也不是完全合體的表現女性曲線美的旗袍，而是附合時尚的變化，出現了多種門襟變化，多種組襻的排列與形態。其形式或長或短、或寬鬆或合體，式樣都符合時代要求，有著多種風格、色彩、圖案等現代裝飾，但又不失其民族傳統的原汁原味。

清代旗袍

圖案裝飾我國歷史上各個時期的不同民族形成了各種獨具特色的圖案風格，他們精良的工藝，模式化的意匠形成了不同風格的圖案藝術。這種圖案的學習與掌握需要一個長時期的過程、才能夠將其自如地應用到我們的設計之中，成為現代民族服裝設計的元素。

傳統的中式服裝通常都繡有多種形式的刺繡圖案，對服裝加以裝飾。古時候，姑娘在出嫁前都要用幾年的時間為自己繡嫁妝，圖案上方各色的花、鳥、魚、蟲，簡直是-段精彩的神話故事，針線中表達了眾多的寓意以及對未來的美好嚮往。現代的中式服裝則不同，在設計時注重圖案的裝飾提煉和韻味，井運用不同的傳統手工針法來表現。然而出現在現代中裝中的圖案從風格上看還是傳統風格，但形式和內容已經與過去完全不同了。

中式婚服

局部裝飾工藝中國的民族服裝長期以來形成了各種款式和風格，也形成了具有個性的傳統工藝。如滾邊、盤扣、開杈等裝飾，都是傳統服裝的獨特之處。現代的中裝設計在款式上徹底的丟棄了傳統的服裝款式造型，是一種完全時尚和流行並融的新的款式造型。甚至可以說從款式上很難找到傳統的影子，因為傳統的款式早已不符合現代人的需要，人們需要的是一種民族味道的現代服裝， 而不是地地道道的傳統服裝，所以現代的中裝設計完全是一種現代時裝的設計，只是揉進了傳統的設計因素。

中式服裝設計的時代感

我們一提到中式服裝，馬上會想到長袍、馬褂。旗袍，這是留給人印象深刻的一些款式，也是清代和20世紀末給人留下的一種較近期的印象，甚至可以從古老的照片中看到這種傳統的中式服裝式樣和款式但現代中裝的設計要講究它的實用性和流行性。沒有中裝和時尚的結合，就沒有市場，就不能被現代的消費者所接受。代設計中i.於不敗之地，成為時代的弄潮兒。

民國男子長袍劇照

通過學習，我最希望大家能夠掌握新的理念。新的設計思維方法，而不是簡單地領會中式服裝的款式和服飾。如果體會了中國民族服裝的精髓，並以在服裝設計當中根據時代時裝的變化，改變中裝的設計和造型。再加以不同風格和符合時尚的裝飾，這樣你的設計將永遠是領導潮流的。傳統的中裝有寬鬆和適體兩種，但大的造型還可以分為四大類型，只是不同時期，在這些基本型中加入不同的變化，或長或短、或寬或窄的縱向和橫向的變化。

趨向國際化面對世界文化的頻頻碰撞與衝擊，人們在觀察傳統文化的同時也注重外來文化與本土文化的結合，特別在重大的國際交流場合中，中國人不但以自己的民族風格走向了世界舞臺，讓世人矚目，同時外來文化和信息，對本土的傳統文化帶來了很多衝擊，現代的中裝早已與國際接軌了，它融入了現代西方的流行時尚，目前的中裝已成為具有國際化風格的現代時裝。

新中式女裝

趨向時尚化現在的中裝已經不僅是中老年人所喜愛的傳統服裝，也深受廣大青年的喜歡，中裝早已經與時尚交融在一起， 成為最新時尚的中裝設計。例如現代時尚的內長外短、超短、超長、不對稱式及裝飾手法等一些時尚的因素融於中裝設計中，都很具有時尚文化的內涵。

現代中式服裝的造型，在款式造型上已經完全擺脫了傳統服飾的束縛，其款式風格隨著各時期的流行時尚而改變，並彼此交融著。成為現代流行的中式服裝。例如吊帶衫、長褲、七分褲，不對稱式的款式造型和不對稱的局部造型設計，如不對稱的領子、圖案、配飾等。另外，刺繡圖案。亮片等裝飾也是現代服裝流行的一種新趨勢。所以在下面的設計中將這些流行因素，自然的融在中裝的設計中，使中裝不但不失傳統的風格，還具有時代的時尚精神。

中國風時裝秀

中式服裝的設計方法

這裡著重談的是中式服裝的設計，其實也包括所有的服裝設計思維規律。服裝設計最重要的一點是獨創性，若想設計出與眾不同的有個性的作品，就應該解放思想，放飛思維。這話說起來容易，做起來卻很難。首先對一些設計師來說，知識就是枷鎖，會牢牢地束縛著他們的思維。設計師如何能夠展開自由思維的翅膀。是設計服裝的關鍵。

在這裡我有一個新的設想，設計時想辦法把自己變成個「頑童「什麼理論、規律、經驗都不需要知道，甚至可以擺脫服裝的實用功能性。如服裝的門襟。領口，設計這些局部的造型時，我們完會不要想到具體的領子形狀和功能，用虛擬化的表現手法，把某一局部看成是一條線，在布上或紙上自由地轉折、彎曲，抗長或縮短，白由變化後，覺得達到一種藝術美的效果後，再把它運用到服裝的某個部位。轉化成為有實際功能的領子或襟。總之，設計中放棄一切法則和經驗，使自己回到孩親時代，進行自由地聯想發揮，任意勾畫出各種形態的抽象符號，再運用美的規律法則來完海，補尤和修改。

中國風巴黎時裝秀

「童心創意「應該說是種藝術上超脫，是設計的個新境界，是一個自由思維的境界，我們每個設計師都應該達到這個境界，從而找到自已的感覺。多年來我在藝術創作中對此法深有感受、只要提筆，靈感、款式、圖案都會很自然地滾滾而來，那麼怎樣使思維遊戲般地靈活起來呢？敢初，也是最首要的辦法。就是運用逆向思維法，這種方法是一種強制性拉動傳統思維活躍起來的有效方法。以往的思維方法我們都是按照設計基本規律去設計，如對比協調、對稱勻衡、對比統以及黃金比等，這些規律在我看來如同設計中把人是衡最服裴是否符合設計美規律的標準。

在這裡所介紹逆向思維的方法。可以有效地引發人的想像和靈感，將思維引發到白由思維和立體思維中來，運用這種思維方法，一段時間以後，自然而然就會達到一種新的思維境界。通向思維，完全是一種反方向的思維方法，是一種利用完全對立因索的思維創作方法。其實人的思維是看不到摸不著的，但可以通過一個人的創作反映出來，一個人的思維是否話躍，有創作力，是完全可以通過作品反映出來的，下面我們]利用幾種逆向因素探討中式服裝的設計。

參考資料《中國服裝史》