六月整個朋友圈都在聊《隱秘的角落》，很多朋友覺得不過癮還專門找來了原著《壞小孩》來看，據說原著要更加的虐心和恐怖，懸疑小說其實一直都是這幾年的大熱，也歡迎留言告訴我有什麼不錯的懸疑推理小說。
今天先推薦一本「ONE · 一個」72萬高贊的心理懸疑小說：《風暴來的那一天》，講述的是三代女性的人生，女性群體命運的縮影都被作者真實、坦誠地記錄在了書中，通過心理懸疑、環環相扣的情節，探討了女性之間的親情與愛。
《風暴來的那一天》
這是一本多聲部成長故事，給心理懸疑注入新活力，探討女性情感背後令人心驚膽戰的坦誠與真實的書。
人人極力讚美母愛和友誼，卻拒絕相信光亮下的陰暗與複雜，作者吳沚默畢業於香港浸會大學電影學院，不如先和她聊聊這本書創作背後的故事吧！
能否簡單介紹一下《風暴來的那一天》？
吳沚默：這是我完成的第一部長篇小說，是我在事業瓶頸期對自己的一次逼迫。當時的我有很多東西想要逃離，於是新建了一個word文檔，讓它成為我逃往的世界。在這個世界裡，才得以暫時忘記現實的艱難。
畢竟已經是個自律的大人了，我要求自己一定要給這個世界一個結局，所以它終於變成了一個完整的故事，變成了《風暴來的那一天》。
開始寫這本書的起因與靈感來源是什麼？
吳沚默：小時候就幻想過長大之後成為作家，但只是幻想，因為那時的我是個乖孩子，想成為父母、親戚和老師眼中正確成功的人生履行者，於是把很多幻想和共情的痛苦壓抑起來，因為那些不能幫助我成功。
大學讀了電影專業，大學期間開始寫短篇小說，得過香港青年文學獎。畢業那年我仍以為自己會去電影發行公司工作，會穿西裝套裝面帶微笑地做presentation，見客戶。而我的情緒和幻想，只能通過寫作小文章或拍攝短片去抒發。我拍得很差，也意識到自己做不了導演，因為我一遇狀況就會慌。有次，在拍攝現場焦慮到發脾氣，罵了一個幫我拍攝的我很喜歡的男孩子，那次後悔死了。
畢業後，陰差陽錯成了演員，我才發現瘋狂的幻想於表演而言是一種養分和天分。同期我也從事編劇的工作，編劇是門技術活，這行對新編劇，要求專業多於要求創作。在這樣的情況下，我很想寫一些「反編劇套路」的東西，於是設計了一個「不討喜」的主角，她一蹶不振、無病呻吟，活在自己的世界，看起來沒有任何主觀能動性。
現實生活裡，誰又真的很喜歡自己呢？大多數人，不都是在夜晚很疲累，很討厭懦弱的自己，求而不得的自己？為什麼我們必須要去「喜歡」一個角色呢？
我想寫一個我「不喜歡的我」，於是就有了辜心潔，《風暴來的那一天》的女主角。
書中有關於很多女性情感與女性命運的描寫，你是如何向讀者傳達自己對女性的思考的？
吳沚默：每個人最初對女性的認識都來自母親，所以我寫了三段母女關係。我一直對母親和女兒的關係非常著迷，認為其中有天然的憐憫和感同身受，即便是互相憎恨的母女關係中也有。
我和媽媽的關係非常好，她是我很感興趣的一個人。她的人生看起來平淡，但她很有趣。她們那一代女性，很多人一輩子都在體制內的一個崗位上做著看似無趣的工作，盲目崇拜著「安穩」。但其實，真的是這樣嗎？我不認為。我媽媽就是個情感很濃烈的人，她若做演員會很棒，她還有一套自己的生存哲學，非常酷，但這些都掩蓋在那一輩女性的統一外衣下。
舉個例子，當我工作生活壓力大到崩潰、沒人可傾訴的時候，會和媽媽微信說幾句「我好累啊，就快撐不下去」，期待她像往常一樣囉嗦「別給自己太大壓力」「一定要睡夠，吃好！」，或者給我發個微信紅包鼓勵一下。但意外的是，她有時候並不鼓勵，只是有點冷酷地回復「要得到你想要的，你就要吃苦」。
在TVB做一名編劇與演員，是一種什麼樣的體驗？
吳沚默：我是TVB演員，卻不是一名正式的TVB編劇，只是寫了幾部TVB劇的劇本。
是一種什麼樣的體驗呢？說說做演員吧，畢竟這是我現階段的正職。TVB是少林寺一樣的地方，在其他地方，普通演員一年可能就拍三部電影、一部電視劇，總的演戲時長加起來可能只有30天。但TVB是一個不停訓練你的地方，我是TVB藝員訓練班出身，和香港小姐三甲出道的發展軌跡不同，我們真的是從龍套做起，但我們沒有所謂的包袱和枷鎖。這些年，我已經演過很多不同的角色。
有人說我是「萬能Key」演員，而這並非好事，電視產業需要一名演員有特定的「型」、專長的戲路。但我被訓練得什麼都可以演，隨時都可以給出幾種不同的表演方法讓導演選擇。我不是表演科班出身，理論知識都是看書惡補的，自學的理論知識讓我至少保證每個角色都走心，我希望自己的表演不交「行貨」。
此外，TVB的訓練讓我很容易「相信」，只要劇本寫得出來，我就能相信這個劇本裡的世界存在。演戲的時候，我不會動用自己的編劇思維，我會鑽進那個劇本，代入某一部分的自己。只有很快相信，才能全心投入。我試過同一時期演兩三個角色，這在內地叫「軋戲」，是不好的。但在TVB 正常，我們必須隨時在不同的角色中出出入入。有時候像精神分裂一樣，上午是風騷的舞女，晚上就是去查案子的女警，我必須找到那個「出入口」，不能行屍走肉般去模仿，不行的，模仿是撐不住超過三句對白的，沒有真實投入的表演，在這裡很快會被淘汰。
所以，在TVB拍戲刺激起來是非常刺激的，這裡沒有時間給你慢慢入戲，每天都在和時間、和自己比賽。
希望你會喜歡這本《風暴來的那一天》哦！
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《蝸牛食堂》《山茶文具店》日本療愈作家小川糸之《這樣就很幸福了》，在當下人們越來越重視家庭生活，家作為一個人最重要的生存空間對個人有著至關重要的意義。如何更加健康、舒適地生活，如何平衡生活與工作，成為每一個為現代社會生活壓力所迫的都市人需要探索的重要課題。一個人的生活方式決定了他的人生，對生活方式的反思、優化和改善，關係到每一個個體的切實利益。尤其在這個特殊的時期，更促使人們回歸家庭生活，審視自己的健康和生活方式。何為幸福，何為優質生活，本書將全面直觀地為讀者提供啟發和切實可行的解決方案。
《撲火》
想要摧毀自己的高智能機械人裡瑟，受人委託照顧多次自殺未遂的人類少年H。在病房裡，全息投影儀虛擬的海邊，裡瑟為H講了11個故事。這些故事充滿奇幻色彩，並被李敬澤，高圓圓推薦，安吉拉·卡特式成人童話。注意力渙散時代的神秘方舟，喚醒日漸罕有的專注深情和想像力：勇敢地、真正地去愛，愛人，愛新鮮的觀點和事物，愛一切尚未達成的願望。每個對現實不滿足的人，都能在《撲火》裡深深透口氣。
《生活蒙太奇》
這是一部充滿奇妙質感的漫畫作品，每天都有無數年輕人轉發或評論它的精彩畫面或動圖。「生活蒙太奇」在全球社交媒體上有超過1345萬以上的話題閱讀，關於靜下來，看見平凡生活的美好，治癒自己，以及重新出發。作者天然是一位從三歲開始專心畫畫的年輕女孩。那些在普通人看來平淡無奇的日子：曬在午後三點的陽光下，雨天一個人讀書，抬頭遇見初雪……作者把這些單獨靜止的畫面，通過獨特想像力和洞察力的藝術加工，畫成可以閱讀的，充滿故事感的連續漫畫作品，仿佛一部生活電影的蒙太奇。讀者靜下心來讀一讀，會從畫面故事裡得到一種前所未見的生活平靜之美和細節之美。
《候鳥》
《候鳥》是西西創作的長篇自傳體小說，它以女孩林素素為主人公展開敘事。小說以憶舊的筆調講述了少女童年成長的經歷。一個歷經抗日戰爭、解放戰爭，從上海避戰浙江，又輾轉往復不斷遷徙，後來跟隨父母南遷至香港的家族故事。小說有少女清新、輕盈筆觸中艱苦、緩慢的成長，也有從普通人個體生活中投射出的大時代變遷。成長是一場漫長無目的的迷夢，時代是不為你我所撼動的前行。在作者聲色不動、冷靜克制的敘述中，有飽滿的愛與親情，無奈的離散與告別。溫柔敦厚、真摯可感，語言樸素自然，具有跨越時代歷久彌新的力量。
《我想要不卑不亢地面對這世界》
我們都是人生的囚徒，這本書則是一份越獄指南。作家水木丁結合生活中的實例和親身經歷，深入淺出地解讀了心理學家卡爾·榮格的經典《未發現的自我》。這本書不能一蹴而就地解決人生中的所有問題，但可以為我們打開新世界的大門，將一個宏大的問題置回到現實生活中，拆解每個人必須面對的個人成長、親密關係、社會認知等難題。
一個人就是一個宇宙，你就是這個微型宇宙的中心。只有真正的認識自我，才能對世界宣布自己生而為人的尊嚴，同時保持謙虛的態度，面對世界不卑不亢，乘風破浪。
《世界盡頭，不如你在心頭》
超級會拍會寫的好朋友林陌新書《世界盡頭，不如你在心頭》，用影像和文字的力量帶你徜徉在希臘和土耳其領略古遺址的魅力，行走在斯裡蘭卡體會自然和諧、眾生平等，暢遊在塞納河上沐浴浪漫與自由，浮潛在吉利三島享受青春的美好，自駕在亞美尼亞高原感遇風雪的寒冷和當地人民的友善樂觀。他從江南出發，背著鄉愁，一次次遠行，看世界的廣袤與豐饒。
希望你會喜歡這月的書單，告訴我你最近在看的書，有3位朋友分別獲得《世界盡頭，不如你在心頭》1本，2位朋友分別獲得《生活蒙太奇》《風暴來的那一天》各1本。
參與5月好書互動獲書的朋友分別是：心隨樂動，Maria劉，Alice Ten，MY，Fanny，崔穎
參與「午夜場的照相館 | 我的深夜食堂」互動獲獎的朋友分別是：宅男電臺，蜜糖罐子是大蝦妹，楊小楊
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