文/李恩同圖/網絡
引言
在這浩浩蕩蕩，綿延不絕的時代，上個世紀七八十年代開出電視收視率的大門，來迎接的便是電視「春天」萌芽的時刻。
青春劇有個特點就是三觀特別特別的正，其中「世界觀」和「價值觀」受到的影響是整部電視劇的核心
作為「電視劇第一導」趙寶剛，則不會放過這兩個「寶貴核心"。
電視劇恐怕是最能考驗編劇耐力的一種內容呈現，同樣也考驗了導演及演員為求精準的把控，就算配角也是有人設的，主要掌控現代年輕人的喜好還是市場調研的觀察，任何一個關鍵詞都能使不同性格的觀眾喜怒哀樂。
在電視劇這樣的「時長」情況下，「分集」鋪墊成為了一種常態，蹦出的情節若沒有意義，「鋪墊」就可以填補缺陷
以張藝謀，陳凱歌，馮小剛等電影導演大咖，似乎帶動更多年輕人的關注，顯然電影的成功一部分是來自年輕人的認可，以及時代賦予生機勃勃的市場，在這樣被大眾娛樂所認可，影片幕後以導演為身份熟知，得以承受一種內容呈現的類型。
對比電視屏幕上的另一種類型，更為熟知的一種是電視劇，卻很少人提到製作幕後。在另一種情況下，趙寶剛導演，內容呈現上更能激發演員對內容的掌控力發揮，更利於演員的一「劇」成名。在趙寶剛青春勵志三部曲中，《奮鬥》的成功，已經是觀眾高呼的現象。
下面我從趙寶剛青春電視劇中的元素裡，分析趙式青春劇、「青春觀」角色的現實意義和導演及編劇對《奮鬥》的看法和情節發展。
01：「趙式青春劇」元素
試問一下，中國青春劇從什麼時候開始的，又是什麼時候開始爆紅青春劇的類型？
所謂青春劇就是以年輕人為主，打造各種青春時期往事回憶或者極力宣揚勵志、奮鬥和成長。既有年輕人的迷茫，又有許多成功年輕創業等案例，外加上編劇及導演的腦洞意識，「青春劇」就由此開展。
以韓國電視劇為例，大部分青春劇是繼韓國開始流行，部分與大學學生在學業上奔跑的成長與勵志故事為代表，開始爆紅式生長起來
「看韓劇」已經是大部多數年輕人的動態標籤，奔著時尚和服裝的打扮，造就了青春劇的一種元素，各種角色心理戰也由此開始迸發出來
《奮鬥》還有另一種元素，就是每個性格的人都有分布，並在主角或者配角及其路人開設的劇情，足以將社會年輕人的現象一步步研究透徹，再將其拍攝成電視劇。
迎合了現在年輕人的觀眾欣賞角度，終究還是沒逃過這幾種「個性，友情，愛情，消費」等元素的加入，使該劇充滿現象級的闡述不同看法。
02：「青春觀」角色的現實意義，「幼稚」又「沒經驗」
在電視劇中角色陸濤的人設，是極其物質幸福，在前幾集中總是以才華萬千有的形象來迎接觀眾，成為年輕人的榜樣，從表面現象看，他是劇中最幸福的，有一位睿智的爸爸和有錢的嶽父，還有一個幸福美滿的家庭和愛人，這樣的幸福案例誰敢說不是本劇中最嚮往的生活？
人生在世，若沒有出生在物質經濟上得到提供幫助的家庭，「青春期」地我們更要有豐富人生目標的道路奔跑。
對前途充滿了憧憬與期望，卻沒有目標去追求，導演用著角色的內心想法和期盼，描繪當時社會上遊走路上的年輕人，極其形象又讓角色一直處於「人生路上一道迷茫風景」，觀眾看的產生一致共鳴。
角色陸濤往後餘生的真的幸福了嗎？完美的家庭只是因為經濟條件豐厚而幸福嗎？
恐怕只有編劇能告訴你了，我們處在經濟階梯，會有不斷的人不斷地湧進經濟豐厚地帶，而剛進社會的年輕人則越發迷茫，他們該怎樣追求幸福和經濟條件相同且持續生活，究竟如何面對？
理想與現實不同，會使人奮鬥，不同的會使人墮落。
青春本來就是隨處闖蕩，碰的腦瓜血流，最後還得乖乖接受現實的折磨
華子才是《奮鬥》劇中最成功的那個人，大學畢業之後在社會上闖蕩，經歷過被騙，經歷過創業，經歷過人生最艱難的時候，同樣經歷過失去自己的愛情，但是最後的他是成功的，是從一個小人物成長起來的一個模範
2000年開始，有一個名稱叫新青年，華子就是一位不管身處何方何地，經驗和經歷重視著自己創業，所謂「再小的個體都有一段成長」，即便華子失去了自己的愛情，但還是因此獲得了無比的成功，這不正是人們為了自己的事業而不斷努力打拼的嗎？當你出生在富豪的家中，你卻得不到失去再來的經歷和無比的幸福。
《奮鬥》的大「火」也造就了許多年輕演員們創業道路上的艱辛，同樣也成為了自己的青春勵志故事
佟大為、文章和馬伊俐，是本劇中最重要的角色，也是圍繞這三個年輕人來了一場勵志冒險，正如青春劇就該有符合青春年齡的演員來演，目前現在大部分觀眾一來是來看「流量明星」，其次是「青春演技派」，最後是「演技實力派」，而這部劇無一就是青春演技派。
馬伊俐曾回憶自己當女主角的經歷：迷迷茫茫就選上了女主角，不知不覺就在這部劇中的角色「夏琳」火了。
「倉促」的選角之旅，成就了馬伊琍
趙寶剛導演選擇青春劇的女主角也是特別的「獨特」，本來角色演員都定下來了，結果就缺一個女主角，這時候，馬伊琍路過劇組晚餐，佟大為看見就把她拉了進去，導演一下子就把它定為本劇女演員。馬伊琍以為趙寶剛導演選擇的太倉促，並一致的再次確認，之後電話聯繫來到片場開始演戲。
03：沒提奮鬥，只提了「鬥」，導演及編劇對青春劇的看法
《奮鬥》每個字的背後都有一個影子，叫趙寶剛
這是《奮鬥》的編劇石康寫給導演趙寶剛的一句話，作為導演深刻劇本的含義。
趙寶剛導演沒遇到《奮鬥》劇本的時候，並未想著往「青春劇」的方向發展，當他看到「奮鬥」這兩個字的時候，下定決心要拍自己心中的「青春三部曲」，《奮鬥》成為了開播的第一部，也是現在最成功的一部。導演為什麼這麼懂「奮鬥」這兩個字，而且非要把它拍成電視劇，每個人其實自己的人生階段總結來說都是在奮鬥，年輕人在奮鬥，成年人也在奮鬥。
趙寶剛敢這麼肯定這部劇，也從另一方面肯定了編劇石康的劇本
看「青春劇」的市場
《奮鬥》為什麼能火？還得考慮青春劇市場的份額，先前是韓國主導青春劇的發展，迎來幾撥年輕人看韓劇的熱潮，對此趙寶剛導演就借青春劇的題材拍攝了一部讓人回味無窮的「青春」。
也正是借著2000年電視劇開播的浪潮，掀起年輕化電視劇的資本，他們首要關注的觀眾就是迷茫懵懂的年輕人。時代在發展，浪潮還得一步一步往前走，才能贏得市場份額，不斷向前。
結束語
《奮鬥》以年輕化為主，倡導積極文化的勵志電視劇，如果你迷茫了可以看，如果你失敗了想放棄，你可以去看，如果你覺得世界沒什麼太多追求你也可以去看，總的來說只有好處沒有壞處，畢竟像這樣真正為我們年輕人所提供的電視劇真的不多了。