高二那年一個晴空萬裡的下午，我和死黨逃課在他家看了大衛·芬奇的《搏擊俱樂部》，這是一部由布拉德·皮特和愛德華·諾頓兩大巨星主演而海報上只有一塊肥皂的毀三觀巨作（由於市場宣傳考慮這個創意最終未能完全實現）。第二天放學，我們把教室後排桌椅騰空，成立了班級搏擊俱樂部，參與者眾多，不明覺厲且熱情高漲，然而才打到第二場，有倆嘎小子就翻臉真打了起來，我們怕驚動老師於是草草收場。多年後，這種無理由對毆的純粹暴力所帶來的陌生快感，仍讓我爽得打冷顫。
那是一個犯罪片的黃金時代，史上掛得上名的連環殺手都登上了大銀幕。布拉德·皮特在《七宗罪》中槍決殺妻仇人，卻成就了連環殺手的獻身，絕望的帥表情讓直男都看得心痛不已。愛德華·諾頓在《沉默的羔羊》前傳——《紅龍》中先後與兩個變態殺手周旋而身心破碎（原著與電影在結局採用了不同的感情基調），更沒天理的是漢尼拔教授身中數槍卻依然強健，讓我認識到學歷那麼高的人也可以強壯異常。
大衛·芬奇，當年我們念到這個名字的時候敬若神明，他的電影似乎永遠陰雨連綿，為青春期的少年影迷呈現了我們好奇而又不敢直面的黑暗欲望。2012年他執導好萊塢版的《龍紋身女孩》獲奧斯卡最佳剪輯外加四項提名，可惜的是，《搏擊俱樂部》和《龍紋身女孩》都在上映時票房欠佳，後來才受到幾代影迷的追捧，成了大片中的邪典。
而直至今天，《龍紋身女孩》原著——「千禧年三部曲」仍裹挾北歐犯罪小說的暴風雪，在全球四十個國家的讀者腦海中肆虐。
斯蒂格·拉森，瑞典著名新聞記者、小說家，他於2001年開始創作「千禧年」系列小說，包括《龍紋身女孩》、《玩火的女孩》、《直搗蜂窩的女孩》，最初寫小說只是他工作之餘的消遣。而《龍紋身女孩》於2005年出版，次年就奪下北歐犯罪小說協會最佳犯罪小說獎，2008年續作再次獲獎，成為瑞典有史以來第一位兩度獲得該獎的作家。但遺憾的是，斯蒂格·拉森本人在2004年小說三部曲完成後幾個月就因突發心臟病逝世，他沒能看到作品收穫的巨大榮譽，全球讀者的追捧，以及兩次被改編成電影的盛況。
《龍紋身女孩》男主人公「小偵探」布隆維斯特是個富有正義感，兼備智慧和勇氣，敢於與強權和惡勢力鬥爭到底的媒體人，這幾乎就是作者斯蒂格·拉森本人的真實寫照。同時，布隆維斯特也是個善感多情，喜歡年紀比自己大的女人，動腦很厲害一動手就被人暴揍的文青男。因此電影版由「007」丹尼爾·克雷格擔綱的男主，在我看來還是有點「硬」，文氣不夠。讓觀眾留下深刻印象的是女主魯妮·瑪拉，本是一個豪門白富美，《社交網絡》中的女Geek，為出演本片顛覆自我，在身上打了六個孔，完美還原了原著中的哥特問題少女——「龍紋身女孩」莎蘭德。
與推薦的其他作品不同，我先讀完了「千禧年」三部小說才看的電影，因此那種電影的小瓶裝不下原著的烈酒感覺更加明顯。很多時候，閱讀給人帶來強烈的愉悅感——就是讓我們足不出戶而仿佛在異域過完了一生，我在安利這幾部暢銷小說時總是說，優秀的小說有強烈的時代和場景代入功能，讀者將身處故事發生地的人文、風情、歷史、個性當中來關注劇情的發展。
斯蒂格·拉森寫小說是半路出家，但在「千禧年」系列中，你可以全面了解瑞典的法制水平、社會發達程度，情感方式、乃至生活財務細節，而在這些生動展現之上，是作者強烈的歷史視角及價值觀——反法西斯餘毒，批判大企業腐敗，揭露婦女暴力，捍衛新聞自由。所以，《龍紋身女孩》常常讓我讀得熱血沸騰——在瑞典，一個新聞鬥士真的能夠秉持正義向惡勢力宣戰，挖出殺人兇手，將腐敗分子繩之於法，最後還能讓自己過得體面。
而「小偵探」布隆維斯特最終能化險為夷找到答案，是大大藉助了莎蘭德，一個被標註有精神病的問題少女，頂級黑客，獨立調查員。「龍紋身女孩」這個角色設定與布隆維斯特一樣經典，並且更獨特，更深入人心。莎蘭德的特立獨行充滿了奇異的魅力，作者細緻地為她的性格做鋪墊，甚至包括被法定監護人強姦虐待這樣的暴力血腥情節，當然這也讓她成為冷酷的復仇者，具有超強的計劃和執行能力。而莎蘭德悲慘的身世之秘是整個系列小說的主線，在第二部中她的生父出場後，牽出二戰納粹遺毒、冷戰的間諜叛逃和情報交易等等敏感歷史問題，戰爭對國家和個人的影響這樣的深層次討論成為作品最終落點。
於是我要再次說到這個觀點——文學作品的任務就是給世界一個交代，正面人物的堅守與抗爭，他們「善」的能量不會無緣無故或者來自宇宙，而是來源於人類歷史和社會發展成功的一面；反面人物狹隘與邪惡，他們「惡」的力量往往就是人類浩劫的創傷與後遺症。