1938年,三宅一生出生在日本廣島,1959年開始,三宅一生開始在東京念大學,1964年,他在日本多摩美術大學設計系畢業,之後赴巴黎深造。
他真正的夢想是成為一個時裝設計師。1965年,他到了時裝之都巴黎,進入巴黎服裝工會學校學習,其勤奮謙虛成績名列前茅。他一邊求學,一邊開始為紀拉羅歇公司服務,1968年和紀梵希一起工作,成為他的助手。1970年他結束在西方的學習回到日本,並在東京開辦了「三宅時裝設計所」。真正開始成立自己的工作室,並於1971年發布了他的第一次時裝展示,發布會同時在紐約和東京舉行,並獲得了成功,他也從此步入了時裝大師的設計生涯。
他的時裝一直直以無結構模式進行設計,擺脫了西方傳統的造型模式,而以深向的反思維進行創意。掰開、揉碎,再組合,形成驚人奇突的構造,同時又具有寬泛、雍容的內涵。這是一種基於東方製衣枝術的創新模式,反映了日本式的關於自然和人生溫和文流的哲學。
三宅一生品牌的作品看似無形,卻疏而不散。正是這種玄奧的東方文化的抒發,賦予了作品以神奇魅力。
他最大的成功之處就在於「創新」,他的創新關鍵在於對整個西方設計思想的衝擊與突破。歐洲服裝設計的傳統向來強調感官刺激,追求誇張的人體線條,豐胸束腰凸臀,不注重服裝的功能性,而三宅一生則另闢蹊徑,重新尋找時裝生命力的源頭,從東方服飾文化與哲學觀照中探求全新的服裝功能、裝飾與形式之美。並設計出了前所未有的新觀念服裝,即蔑視傳統、舒暢飄逸、尊重穿著者的個性、使身體得到了最大自由的服裝。他的獨創性已遠遠超出了時代的和時裝的界限,顯示了他對時代不同凡響的理解。
在造型上,他開創了服裝設計上的解構主義設計風格。借鑑東方製衣技術以及包裹纏繞的立體裁剪技術,在結構上任意揮灑,任馬由韁,釋放出無拘無束的創造力激情,往往令觀者為之瞠目驚嘆。
在服裝材料的運用上,三宅一生也改變了高級時裝及成衣一向平整光潔的定式,以各種各樣的材料,如日本宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等,創造出各種肌理效果。對於他來說,沒有任何服裝上的禁忌。他使用任何可能與不可能的材料來織造布料,他是一位服裝的冒險家,不斷完善著自己前衛、大膽的設計形象。
三宅一生的設計直接延伸到面料設計領域,將自古代流傳至今小的傳統織物,應用了現代科技,結合他個人的哲學思想,創造出獨特而不可思議的織料和服裝,被稱為「百料魔術師」他對布料的要求近乎苛刻,讓布料商甚至自己親自進行上百次的加工和改進實在是司空見慣。因而他設計的布料總是出人意料,有著神奇的效果。喜歡黑色、灰色、暗色調和印第安的孔經染色。他所運用的晦澀色調充滿著濃鬱的東方情愫。他喜歡用大色塊的拼接面料來改變造型效果,格外加強了作為穿著者個人的整體性,使他的設計醒目而與眾不同。
1325
三宅一生繼續以往以數字命名的傳統,那這串看似毫無規則的數字究竟代表什麼含義呢?其實,每個數字都有其特殊的含義,實在體現出設計師的良苦用心。
「1」表示每件服裝都是以一塊布料做成的,
「3」代表著三位立體的廓型,
「2」則表示面料根據二維形狀對摺,
「5」的意思是每件服裝都可以有好幾種穿法。
具體到實際的製作過程,1325的每一件服裝都採用可循環利用的舊聚酯纖維製成的精密褶襉布料。受此靈感啟發,三宅一生結合日式摺紙技術,以紙張設計多款服裝。
三宅一生的服裝被稱為是「東方遭遇西方」的結果,他的目的是讓穿他的衣服的人從服裝結構的束縛中解脫出來,卻又表現獨特的體形美。由此他創立了充滿東方特質的易於活動的服裝,受到很多消費者的推崇。他的服裝一向追求魅力十足的色彩和完美的面料感覺。輕柔體貼也是他對人體所需要的感覺作出的反映。款式、面料重量和人體的最佳搭配是他的絕活之一。
三宅一生的早期作品裡面有濃鬱的日本民族服裝的印痕,他用了5世紀的時候日本的農民運用的對布料的處理工藝,使服裝的外觀有非常特別的感覺,他的服裝裡面有日本武士的影子,有神秘的東方性格的體現。他還創造性地運用了油布、聚脂纖維的針織面料,結合獨特的裁剪方式,形成了被他稱為「第二層皮膚」的衣著特徵。
如果說服裝的細節能夠說明一個服裝設計師的特點,那麼,提到褶皺,就沒有人能夠忽略三宅一生。雖然不能說三宅一生是褶皺的始作俑者,但是他的褶肯定是最為獨特和最出名的。從1989年他的有褶皺的衣服正式推出與顧客見面的時候起,三宅一生的名字和他衣服上的褶就連在一起了。 運用褶皺表現他的個性,是他的出發點之一。
三宅一生自己對時裝的解釋是:我試圖創造出一種既不是東方的風格也不是西方的風格的服飾。他的追求顯然是成功了。
如今的三宅一生有了新的設計師,他們在堅持品牌文化及特色的情況下不斷努力,為我們帶來更多新的好的設計作品。三宅一生這個品牌自身也不斷豐富,充滿了新奇。
女裝設計師:Yoshiyuki Miyamae
男裝設計師:Yusuke Takahashi
現在的三宅一生是一個完整有趣的品牌,包括:
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