這部動畫電影「來自」吉卜力 但卻不屬於宮崎駿

2021-01-08 1905電影網

吉卜力

1905電影網專稿提起日本動畫,就不能不談及一家世界著名的動畫工作室——吉卜力

吉卜力出品的動畫素以高質量著稱,在產業內的名氣毋庸置疑:巔峰時期的它,是世界上唯一一家可以和迪士尼抗衡的動畫公司。

而最近,小編被朋友告知:一部「吉卜力」動畫要在國內上映了。

於是在抱著120分的期待下,去看了這部新片——《瑪麗與魔女之花》

嗯哼,看來是被「忽悠」了。雖然影片海報中宣發也以「吉卜力」為看點,但它並不是真的出自吉卜力工作室。在電影開始時,我們可以看到這部動畫由「studio ponoc」製作。

不了解吉卜力的童鞋,相信對於ponoc會更加陌生。這家動畫工作室是由前吉卜力員工西村義明牽頭髮起,匯集了包括本作導演米林宏昌等老吉卜力同事。米林宏昌本人更是代表吉卜力執導過長篇作品《借東西的小人阿莉埃蒂》的出色導演,還曾在《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等吉卜力名作中擔任了原畫的工作。

米林宏昌

《借東西的小人阿莉埃蒂》

對于吉卜力,胖乎乎的龍貓是他們的招牌吉祥物。但對於萬粉絲來說,這個滿頭白髮活像「肯德基」老爺爺的導演,才是吉卜力的真·吉祥物。他的名字比吉卜力更加如雷貫耳——「動畫天王」宮崎駿。

而「studio ponoc」的靈魂人物們,可以說都是根正苗紅的「宮崎駿弟子」。

所以初識《瑪麗與魔女之花》時,你會在電影中看到太多的「吉卜力元素」——可愛的少女、柔和的配樂、治癒的畫風。

米林宏昌作為吉卜力出身的導演,將所有烙印著吉卜力風格的設定都賦予在首部長篇作品中。我們可以通過對比以往宮崎駿老爺子的作品,發現它們有多麼神似。

少女情懷和青春物語

《魔女宅急便》

《瑪麗與魔女之花》乍看之下,和宮崎駿的《魔女宅急便》有點「撞臉」。

少女+掃帚+黑貓。在《魔女宅急便》之後,這套宮崎駿的標準魔女設定讓粉絲們心心念念,米林宏昌將這份情懷又帶到了新作當中。

在宮崎駿老爺子的作品中,正值青春期的蘿莉們經常被選為電影主角予以刻畫,粉絲們會這樣調侃宮崎駿——有「少女癖」的動畫師。這同他在動畫世界中的表達是交融一體的:純潔剔透的少女們看待事物總是帶有「善意」的濾鏡。在對世界的探索中,宮崎駿筆下的女主角會懷抱最大的親切和包容,來觸碰那些初次謀面的新鮮事物……即便有些是難以接受的。

失去魔法的瑪麗決定獨自出發

在《瑪麗與魔女之花》中,稚氣未脫的瑪麗雖然不算是典型的「宮崎駿式」女主,但從故事的走向來看,吉卜力的成長主題還是被導演繼續沿用——經歷種種磨難和考驗,最終從不諳世事到獨當一面。

近現代科技和魔幻元素

記得《天空之城》中的飛空艇和漂浮的神秘之城嗎?

還有《魔女宅急便》中小魔女坐的帶有螺旋槳的自行車

《千與千尋》中千尋和無臉怪乘坐的火車

宮崎駿沉迷於近代科學和魔幻元素混搭所產生的間離效果。科技工業的產物代表現實,魔法與虛幻的元素來自幻想。這樣的組合是屬於宮老爺子的超現實主義浪漫,同時也利於表達現實衝擊理想的立意。

在《瑪麗與魔女之花》中,米林宏昌也加入很多同類型的設定:像魔法學校中陳列的各種黑科技設備

配套的是「電腦達人」D博士

還有沉迷現代健身的學生

光怪陸離的神奇生命

吉卜力出品,必有萌物。

像是招牌神寵:龍貓

短篇作品《毛毛蟲菠蘿》中的毛毛蟲

《千與千尋》中的小煤球

《幽靈公主》中的山神

《哈爾的移動城堡》的小惡魔

它們是吉卜力動畫中體現生命力的重要部分,也是以宮崎駿為核心的工作人員在作品中送給觀眾「最特別的溫柔」——在最陌生的世界,也有這樣陌生的它,給予你暖意。

此次米林宏昌也為作品打造了很多有趣可愛的小角色,比如瑪麗身邊傲嬌的黑貓緹布

還有一路助攻女主角的「老鼠」管理員弗拉納根

令人神往的美麗世界

宮崎駿曾在自己的紀錄片中提到:「我喜歡電影不是因為它的情節,而是看到某一個鏡頭時會由衷感嘆『太棒了!!』我認為這才叫電影。」

可見在他的看來:眼中所見會直通人心。創造動人的畫面,是動畫人的本分。

作為吉卜力的重要領航人,宮崎駿對於手繪的細膩追求影響了每位吉卜力畫師。在刻畫大型場景時,更是將細節做到極致。

《起風了》

《天空之城》

《懸崖上的金魚姬》

獨立「領隊」的米林宏昌,在新作中努力保持了這種優質的視覺感受:遠方的魔法學校,中世紀風格的住宅,靜謐的神秘森林。無論從畫風還是色彩的使用,《瑪麗和魔女之花》都與吉卜力作品如出一轍。

吉卜力的印記在這部新作中確實無處不在。但僅僅是這些元素的堆砌,足以能趕超自己的老東家麼?

只能說《瑪麗與魔女之花》距離吉卜力,或者說距離宮崎駿,還是有很大、很大的努力空間——不俗的作畫功力與神似的設定讓它從外在上抓住了精髓。但形似神不似,反而更會降低觀感。

和《幽靈公主》、《千與千尋》這些神作相比,這部電影世界觀過於單薄,全片故事僅局限在魔法學校和瑪麗的糾葛當中。正、反面角色的動機都欠推敲,使得全篇格局略顯狹窄。雖然故事結構較為完整,但遠沒有達到「成人童話」的水準。

同時人物刻畫也是電影的軟肋:除了女主瑪麗、魔法校長、D博士幾個重要角色外,其他登場人物都趨於表面化,性格特點不鮮明。相比宮崎駿僅憑几分鐘的片段就可以立住一個人物的群像描寫水準,米林宏昌的細節把控還有待提升。

相信在看完《千與千尋》後,你一定能記住上邊每個角色吧

《瑪麗與魔女之花》中其實也有很多有趣的路人角色:例如魔法學校裡的豬大廚(話說烹飪同類真的好麼)。

禿頭的飛天掃把老師

老園丁澤貝提

還有女傭班克絲

但可惜導演花在這些人物上面的筆墨實在太少,難免被觀眾遺忘。

我們常把吉卜力的動畫分為「宮崎駿製作」和「其他人製作」兩種,顯然《瑪麗與魔女之花》只屬於後者。這家工作室曾擁有像高畑勲( 《螢火蟲之墓》 《我的鄰居山田君》) 、近藤喜文( 《側耳傾聽》 )、庵野秀明( 《EVA》、參與製作《風之谷》 )、保田道世( 「吉卜力色系」創始人 )這樣的頂級業界大咖,為什麼宮崎駿老爺子最終能脫穎而出成為它的代名詞呢?

吉卜力一向推崇的人文風氣,在宮崎駿本人身上就能一覽無遺。在紀錄片《夢與狂想的王國》中,吉卜力的當家製片人、宮崎駿的同事與摯友鈴木敏夫分享了這樣一段故事:

是不是想到了和千尋去山上找尋錢婆婆的片段?拿下奧斯卡的神作《千與千尋》就是源自這樣一件生活瑣事。生活點滴對於宮崎駿來說是全部的靈感來源,這種將經歷轉化為創作素材的功力,並非朝夕之事。

除了有奉獻動畫一生的執著,這位老人對生活的敏銳和生命的尊重讓他真正變得與眾不同。這也是米林宏昌這樣的後輩導演所欠缺的。

當然,小編不會全盤否定米林宏昌與studio ponoc的勞動成果:作為導演的首部長篇作品,《瑪麗與魔女之花》的表現還是中規中矩的,從專業水準考量也是一部合格的動畫。連宮崎駿本人也直言:「雖然還沒看,但知道你們很努力了。」

高畑勳

而已經去世的「吉卜力三傑」高畑勳當時也是給予肯定後提出一點點疑慮:「一部直爽的動畫,是我喜歡的作品,但從商業角度來看有點危險。」

《小小的英雄 螃蟹與蛋與透明人》

顯然,我們還需要給米林宏昌一些的時間。在明年他與studio ponoc還將推出短篇動畫合集——《小小的英雄 螃蟹與蛋與透明人》,這部作品將由三部短篇動畫組成。希望彼時米林宏昌可以帶領工作室以更獨立的風貌呈現在觀眾面前。

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