再見,這個假裝溫柔的世界——東京喰種完結企劃

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在金木研之前，當我們談起擁有懦弱、踟躕、孤獨這些特質的主流動畫男主人公。你會想到誰？

我想，98%的答案都會是碇真嗣。可能有人想問，為什麼做這篇完結紀念的時候要強行引出EVA、引出碇真嗣？只是因為，除去世界觀，背景的截然不同之外，在主人公心路歷程的描寫上，喰種和EVA是有著異曲同工之處的。

碇真嗣和金木研都是日本動漫文化中柔弱派主人公的典型代表。他們性格懦弱卻被選中成為具有特殊能力承擔特殊使命的人，可與擁有的強大力量所不匹配的是，他們並不具備承擔這份力量所應該擁有的強大心智。因而導致真嗣和研都在尋求自身價值的問題上不停徘徊，深陷自身缺陷的迷宮中進退兩難。

相比EVA 中直到最後也沒能進步一絲半毫，永遠在哭哭啼啼下暗示自己「要勇敢，不能逃」的碇真嗣，石田筆下的金木研無疑是幸運的。伴隨著兩季動畫的劇情深入，我們見證了金木研從一個愛好驚悚文學的無害鮮肉逐漸進化成強大，嗜血，癲狂卻又想守護身邊所有人的矛盾體「蜈蚣」。無論他的這種改變是出於自身還是迫於無奈，無論他的這種改變伴隨著多大的痛苦、多大的犧牲。至少他的確是改變了，從最早母親灌輸給他的「與其傷害別人，不如被別人傷害」的弱者心態到第一季結尾的「你以為事到如今，我還會在乎這點疼痛嗎？」的無奈心酸。金木焱在一次次進食、失去、暴虐、折磨之後逐漸改變了他原有的世界觀，真正理解了社會達爾文主義的精髓——弱肉強食、適者生存。

正如利世所言，「這個世界上所有的不利情況，究其根本，都是當事人能力不足造成的。」可是當我們真正面對所謂的不利情況時，又有多少人能有這份覺悟來明白自己才是所有糟糕局面的罪魁禍首呢？恰恰相反，包括筆者在內的大多數人在面對困境時總是一味的選擇逃避，選擇抱怨，抱怨人世的不公，抱怨父母朋友的不理解，抱怨機會沒有幸運的降臨在自己頭上。

真正要抱著捨棄一切的決心，通過提升自己的硬實力去改變一切。這，說起來簡單。做起來，實在太難。我想，這也從另一個方面說明了喰種是帶有夢想的少年漫畫。可能現實中的我們沒勇氣去改變自己，但作品裡的金木研改變了。和現實到令人絕望的EVA不同，石田在最後，還是賦予了主人公改變自己的那份勇氣。這可以理解為中二，也可以理解為不現實。但一部成功的少年漫（動）畫，就應該是充滿中二和不現實的。每部動畫如果都像EVA，都像庵野秀明這個老瘋子一樣看破一切，總是悲觀的透露出「人類，永遠是不可能補完的」、「人再怎麼積極的改變自身，總還是不能改變其充滿缺陷的靈魂」這樣沉重的主題，對於受眾普遍為少男少女的動畫本身來說，的確是過頭了。

接著，讓我們談談喰種與人類。

在所有的異種生物入侵人類生態體系的影像作品裡，雙方不能和諧共存永遠是此類作品最大的衝突點，當然也包括東京喰種。

首先，喰種是什麼？簡單來說，我們可以把喰種理解為起源於巴爾幹半島、臭名昭著卻又不乏高貴冷豔的吸血鬼的遠親。與吸血鬼吸食人類血液精魄不同的是，喰種的生存方式更為直接，他們。。。。吃人！對，不是優雅騙取懵懂學妹的信賴，在昏黃的燈光下以接吻的方式溫柔咬破學妹肩膀，吸食完畢後學妹也只是因為貧血昏了過去這樣的典雅畫面。而是。。。把人當成新疆大盤雞那樣，鮮血淋漓的生吞活咽下去。

可見，當人類和喰種都需要生存，而喰種的生存不得不以啃食人類為代價的時候。關於「想要活下去」的衝突點就躍然紙上了。人類為了活下去，成立CCG來對抗喰種。而喰種呢，則一如既往的為了填飽肚子去捕殺人類。

其實這種題材的作品，在動漫界並不少見，甚至可以說是比較普遍的一種世界架構。從早期的「幽靈公主」、「狼雨」、到後來的「屍鬼」、「blood」。人類從來沒有停止過與其他生命形態的鬥爭。但東京喰種為什麼能將這種普遍的生存矛盾刻畫的如此虐心呢？論主題深度，東京喰種和宮老爺子的幽靈公主根本不在一個討論範疇內。一部當紅少年動畫畢竟不足以與載入史冊、恢宏大氣的幽靈公主相提並論。論人性糾葛，東京喰種也很難說就一定比屍鬼高深到哪裡去。

那麼問題來了，東京喰種到底靠什麼取勝？靠什麼在這樣大眾的題材下異軍突起，成為現象？

通觀兩季的東京喰種，我們可以明顯的感受到。無論是監督森田修平先生還是原作者石田，在描寫喰種這一群體的時候都儘可能的讓「它們」和人類一模一樣。除了戰鬥，捕食時必須顯示出的外表上的不同，喰種和人類在大多數情況下別無二致。所以，我們在很多情況下看到的生離死別、心酸無奈，並不是兩個物種之間矛盾衝突導致的結果。亞門鋼太郎與金木研、店長與筱原幸紀、董香與小坂依子等等，如果沒有喰種與人類的隔閡，那麼他們的故事將不會像現在這般令人唏噓。東京喰種很機智的刻意弱化了「喰種」這一群體與人類的不同點，相反的，處處都在強調「其實喰種和人類沒有什麼不同」，這正是同類作品中鮮有做到的。

當然，兩季動畫也並不都是盡善盡美的。這一點，我們從第二季開頭就可以明顯感受出來。打鬥場面頻繁崩壞，分鏡處理略顯隨意，漫畫裡花了巨大篇幅去描寫的人物心理活動在動畫中都失去了蹤影。但不可置否，在如今動畫水準逐年降低的年代，東京喰種已經足夠了。

雖然一直從事動畫的字幕工作，但我們每個人都清楚，動畫相比於電影電視有著太大的局限性。演員可以通過一顰一笑、一皺眉、一回頭、去訴說的情感，在動畫裡都必須通過臺詞和背景音樂來進行表達。究其原因只是因為，再犀利的美工也描繪不出活生生的人類所擁有的表情及其所代表的深層含義。

動畫是簡單的。少年動畫給予人破壞欲、熱血、滿足感，少女動畫給予人生活的美好、戀愛的甜蜜、以及各種讓人又愛又恨的勾心鬥角。一部優秀的動畫，你永遠不要指望他能夠改變你的人生觀價值觀，因為這不是他的工作。他如果有幸能帶給你夢想，帶給你某個時間點的靈光一閃，帶給你某件事情上的一些小小啟發，那麼我們就認為這部動畫是優秀的動畫。而對於東京喰種，我想，就是當我們在今後的人生中面對無數挫折失敗，逆境泥潭的時候。能夠像金木研那樣抬起那中二倔強的頭，大聲的告訴自己，也告訴那個曾經傷害了自己無數次的溫柔世界。

「你以為事到如今，我還會在乎這點疼痛嗎？」

By-熊貓媽媽，R醬，小魔王

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