採訪：盧妍君、黃美華
隨著字體設計意識的增強，字體被給予更多關注，偶爾會聽到哪個品牌開始定製自己的字體，偶爾又聽到哪個人所寫的字做成了字庫，或是又收到一些字體設計展覽的邀請。關於字體設計的書籍就像雨後春筍，每天都有新款。我想當下應該是字體設計的好時代，也是字體設計師大展身手的好時機。不管是西文還是中文，計算機裡的字庫變得越來越豐盛，字體研發公司及團隊用更完美的產品來迎接這個黃金時期。
字體公司、字體設計師和平面設計師，推動著行業的發展，而網際網路經濟和個性化需求的興起，讓字體研發獲得更多可能性，那麼字體設計的發展趨勢是如何？希望在以下的採訪裡找到一些蛛絲馬跡！
秦德超
蒙納香港公司行政總裁
蒙納自成立以來有超過125年的悠久歷史，是全球領先的字體設計供應商。
▍不難發現字體行業已經比以往更多元化，您認為行業裡有哪些發展機遇？未來有什麼發展趨勢？
字體行業的多元化讓我們欣喜。多元化恰恰說明字體對我們的社會有多重要。無論是在Snapchat這樣的應用上定製個性化字體還是投資Madera、 Unitext一類重要的新品牌字體，多元化都是很重要的。字體對品牌故事講述也至關重要，不管是消費者個人品牌還是全球2000強品牌。品牌持續投入字體設計，用以講述品牌故事，使自己從同行競爭者中脫穎而出，與自身客戶的價值始終保持一致。尤其讓我們振奮的是可變式字體的推出。我們投入大量時間開發了一系列可變式字體，這些新字體的靈活性能大大地滿足設計師不同層面的需求，著實讓我們歡欣鼓舞。對可變式字體而言，今年將會是極具轉折性的一年！
蒙納盈黑體
仇寅
方正字庫設計總監
深圳市平面設計師協會（SGDA）會員、中國設計師沙龍（CDS）會員、「方正悠黑系列字體」、 「方正悠宋系列字體」 、「方正大魏體」原創設計師；2010年廣州亞運會會徽字體設計者。曾獲：1985年中國鋼筆書法大賽特等獎、2015年中國設計「紅星獎」。出版：《仇寅鋼筆字》、《仇寅書外國名詩》、《古帖新臨多體鋼筆字帖》、《雷鋒日記選鋼筆字帖》、《著名外國詩歌鋼筆字帖》等字帖多部。
▍ 隨著網際網路經濟發展以及個性化、年輕化的市場需求，未來字體設計的格局又會是怎樣的呢？
基於個性化追求帶來字體需求的增加以及技術的發展激發更多人的字體創作熱情，必將迎來字體設計大繁榮的局面。一是字體設計行業更加多元化。除了有規模的字體設計公司外，中小型公司、個體從業者或兼職者不斷湧現。二是字庫產品的出品周期將大大縮短。三是字體質量必將出現魚龍混雜泥沙俱下的局面。四是中文字體或將經歷新的「由亂而治」的歷程，字體設計的國家規範和標準面臨網際網路時代的新考驗。五是字體設計與書法的融合。中國幾千年的書法文明將在新技術條件下煥發出嶄新的生機，也許這將是防止字體設計出現虛假繁榮的利器之一。
方正悠黑
方正悠宋
漢儀營運長
字體之星字體設計大賽評委、中國出版協會裝幀藝術工作委員會常務委員、中國工業設計協會理事、中央企業青年五四獎章獲得者
▍ 漢儀通過字體緊跟著時代步伐，那麼您認為未來字體設計行業的趨勢又是什麼？
1. 效率不再是問題、技術不再是問題、智慧財產權保護不再是問題。
2. 去權威化、去中心化、去功能化（趨媒介化）。
3. 字體設計師將獲得前所未有的自由，但也將面臨毫不留情的檢驗。
漢儀粗黑
漢儀行楷
Luc(as) de Groot
LucasFonts
現居柏林的荷蘭字體設計師 Luc(as) de Groot因其設計的系列字體而為業界所熟知。他的字體作品主要包括TeSans、TeSerif、TeMix、 TeAntiqua和等寬的阿拉伯語變體。Luc(as)也為Folha deS.Paulo、 Le Monde等報紙設計定製字體。他為微軟創作了兩套字體，等寬字體家族Consolas（Courier的後續），以及Word文檔裡的通用字體Calibri。此外，Luc（as）de Groot還是一位插畫師和工藝大師。在柏林經營他的代工廠LucasFonts和設計工作室FontFabrik的同時，在德國波茨坦應用科學大學教授設計課程，並在世界各地舉辦講座和研討會。
▍ 日新月異的技術與媒介正在改變著人們的生活，您認為這對字體設計行業有什麼樣的影響嗎？
影響肯定是有的。更多的人開始關心字體，對個性化字體的需求也一直在增長。新興技術帶動了全球化發展，也由此催生了人們對全球範圍內適用字體的需求，人們會希望能有可以在多種設備上顯示的多樣化字體可供使用。這對於我們的行業來說是一個很大的挑戰。在LucasFonts，我們在設計泛歐洲字體，例如拉丁文、希臘文、西裡爾文方面非常有經驗，我們也常和專家合作研究一些我們看不懂的字體，例如阿拉伯語和希伯來語。目前可變式字體的發展為我們的探索增添了又一層複雜性和趣味性。
TheSans
TheSerif
李安
威鋒數位(華康字型)，國際營銷處協理
▍ 華康開創字體設計的新時代，那麼這個行業又將迎接一個怎麼樣的時代？
今日國際間的往來已成必要，多語的溝通勢在必行。華康推出多國語字型，如印度文、緬甸文等，維持不同語言間文字訊息的一致。對品牌來說，字體已不是堪用即可，一致與高質感的字體，烘託出品牌的調性，扮演著重要的角色。
未來，人機互動將為顯學。如IoT、VR、AR等新興產業，無論技術多麼創新，人與機器的溝通須自然、富於人性及有溫度，否則無法與現實的連結。機器中搭載的文字將作為最富生命力的部分與人們交流，因此如何讓字型成為人機間的橋梁，是這個產業亟需思索的。
華康楷體W5
華康圓體W7
柯熾堅
域思瑪字體設計公司創始人
柯熾堅是一位擁有三十多年經驗的資深中文字體設計師。於1978年加入香港地下鐵路公司，擔任導向指示系統設計師一職，其參與設計的地鐵宋體特別為導向指示系統設計。其後轉職至蒙納（香港）公司，出任字體經理兼首席中文字體設計師。1989年，柯熾堅創立TTL字體科技有限公司，研發中文矢量外框字體。1992年，受聘於臺灣華康科技公司，擔綱副總裁兼任字體設計總監之職。及後亦為美國Bitstream字體科技公司擔任中、日韓文的字體設計顧問。 2008年，柯熾堅創立域思瑪字體設計公司。曾於臺灣實踐大學任職助理教授，現為香港理工大學設計學院客席教授。
▍ 隨著字體設計意識的增強，這個行業正在發生一些改變，在你看來這些改變有哪些? 會給行業帶來什麼？
字體設計這行業，其實一直在跟著時代而改變，這些改變包括多方面因素。早期的中文字體設計的確是不受到重視，而且一直以來都缺乏足夠的承繼者，另外，在設立營運中文字體設計這方面，也會碰上不少問題。然而隨著現今一些功能全面的造字軟體不斷改善，社會對中文字體的重視風氣越來越熾熱，網際網路的影響起了推波助瀾的作用。最近某些字體開發商對對外開放策略的態度和觀念有了很大的轉變，積極鼓勵和支持推動字體文化創意的活動，再而與個人或是業餘愛好設計工作者合作。一時間，這個行業變得更為活躍。字體設計本來就是視覺藝術裡的一大原素，所以我們需要更多和不同風格的黑體、宋體、書法體、標題字體.
信黑系列
Louise Fili
路易斯•斐莉有限公司總監
從事食品包裝與飯店商標設計。曾擔任萬神殿書屋出版社的藝術總監長達11年，在這期間設計了超過2000個書封。她和Steven Heller是書籍《Italian Art Deco》、《BritishModern》、《Dutch Moderne》、《Streamline》、《French Modern》、《Deco España》、《German Modern》《Design Connoisseur》、《Typology》、《Stylepedia》、《Euro Deco》、《Scripts》、《Shadow Type》、《Stencil Type》和《Slab Serif Type》的作者。Filli撰寫並設計了《Elegantissima》，一本關於她的作品的暢銷專著，以及書籍《Grafica della Strada》、《Graphique de la Rue》、《Gràfca de les Rambles》、《Te Cognoscenti’s Guide to Florence》和《Italianissimo》。Fili進入了藝術總監俱樂部名人堂，獲得AIGA和字體俱樂部的終生成就獎。
▍ Louise Fili的字體古典優雅，設計的原則是什麼？在未來Louise Fili會有新的字體出現嗎？
我的設計原則很簡單：設計我想用的字體。多年來，我從未對設計字體感興趣，我的靈感來源於法國和義大利的新藝術風格和裝飾藝術時期的文字，我只會創作我在設計標誌時所用到的文字。但最近我已經決定重新探索字體設計然後和設計組織裡的人們分享。我設計的第一套商業字體是為漢密爾頓木型博物館設計的Mardell，這套字體以義大利一位未來派藝術家的字體為本，以數字形式製作，在木材中切割出來。然後是Montecatini，從20世紀早期義大利新藝術風格的手寫海報發展而來。我特別喜歡探索連體字母，這是那種字體的典型風格，一種字體可以寫200個連體字母！另外就是Marseille, 這是一種法式的無襯線字體。靈感來自我為瑪格麗特•杜拉斯的書《情人》設計封面時所用到的字體。我們很快就會推出Marseille新的字重系列。
Marseille
Montecatini
Phil Garnham
Fontsmith字體設計總監
擁有超過十五年的全球品牌字體構建和設計經驗，為全球知名設計工作室、廣告設計機構以及客戶提供合作、服務。Phil成立了自己的字體設計團隊，監管工作室工作流程，以促進業務，由此帶領團隊為客戶設計高質量的字體和充實Fontsmith字庫。
▍ 隨著如今媒介的多元化以及全球化，能給我們預測一下字體設計行業未來的發展？
字體的發展空間正在逐漸擴大。字體設計師的定義現在也成為了一個開放的概念。新技術正在將字體設計推向未知的領域。當然我們也持續開發彩色字體，使品牌能因字體的顏色而變得更加出眾亮眼。我相信我們會看到字體在風格上有很大的變化。也將會有實驗性質的字體有這樣的顯示功能，拖動光標到不同位置字體字符會立刻發生轉換。隨著字體文件逐漸變小，不同的字體將會給網頁開發帶來更實用的效果。但是未來將不僅僅關於技術，還有工藝和設計。字體設計師需要對他們的設計提出更多的疑問，設計出高質量的字型仍是最重要的部分，字體設計師也必須留意與工藝相關的科技發展。
FS Conrad
FS Aldrin
FS Albert Arabic
Dave Crossland
Google Fonts團隊項目經理
Dave Crossland是一位英國字體設計師，作為Google Fonts團隊的項目經理，對字體設計做出了很大的貢獻。他為全球許多設計師的文字系統設計了上百種字體。
▍Google Fonts自2010年創立以來，一直為數十億網頁提供免費的開源字體。為什麼選擇免費的形式？接下來會改變嗎？
開放許可的四大好處是用戶可以自由使用、共享、研究和修改。Google Fonts的目標是讓任何人都可以快速輕鬆地做出出色的排版。沒有預算購買字體許可的人需要可以免費使用的字體。為了方便工作，人們從Google Fonts下載字體後，可以重複分發給他們的朋友或同事。如果用戶可以學習如何製作字體，當字體出現任何問題時，就可以與字體開發人員合作來進行改良。畢竟字體是複雜的軟體細節。由於用戶可以修改字體，他們甚至可以成為項目的共同開發人員。大多數用戶不會參與到其中，但對於那些感興趣的人來說，也許會非常令人興奮。我們使用Github網站來協作處理源文件、討論問題。Google Fonts團隊非常喜歡這種方法，也沒有與那些收費並且禁止共享或修改的網頁字體服務發生過衝突。用戶需要每一種形式，而且世界也足夠大，兩者可以並存。
Montserrat
Roboto Condensed
蘇煒翔
justfont共同創辦人
justfont共同創辦人，著有《字型散步》一書。
▍字體設計觀念慢慢地被社會重視起來，可以分享一下你們對未來web font發展的看法嗎？
觀念受到重視很好。但若一個產業的players不夠多，那麼並不夠格稱為一個成熟的產業。justfont 要培育的就是下一世代的字型設計師，並幫助他們走完漫長的創作道路。希望維繫高水平的字型質量之外，更希望在商業上助他們一臂之力。在可預見的未來，我們希望臺灣會有更多設計師投入更多獨具特色、具有市場潛力的字型的設計。有了這個深厚的基礎，才能真正建立起成熟的字型產業。
justfont字體--金萱半分糖
justfont字體--金萱三分糖
justfont字體--金萱一分糖
Rex Chen
Type is Beautiful
Type is Beautiful是中文世界關於文字設計和視覺文化的領先媒體計劃。
▍ 十年間「文字設計」在中文世界從陌生詞眼到成為一個熱門領域，您認為近年來中國字體行業發生的哪些變化是值得慶幸的？
這十年來「文字設計」在中文世界的發展和成熟離不開方方面面的積極變化，比如：1. 像 TIB 一樣的媒體和媒體人不斷的介紹和推廣中文世界以外的知識和文化；2. 海外學習回來的設計師、對信息獲取不斷成熟的設計師們將這一概念和文化以作品形式表達並推廣；3. 中文區中、港、臺的設計師、字體廠商和媒體不斷交流和討論；4. 客觀上技術上的快速發展讓更多技術向的愛好者加入進來；5. 以上的發展進一步推動了廠商的商業成熟度，新的書籍、雜誌的出版，展覽和活動的舉辦，以及最重要的，字體產品和設計作品的不斷出新和成熟。
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