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一段路
引子：「儘管現在看不到未來的道路，但請你千萬不要絕望，不要氣餒，你的未來就像是一張白紙，正因為是白紙，什麼樣的畫都畫得出來。一切都掌握在自己手上，你擁有無限的可能性，我衷心地希望你可以無悔燃燒自己的人生。」———致無名氏
由著名導演廣木隆一指導的影片《浪矢解憂雜貨店》於2018年2月在大陸上映，本片改編自東野圭吾的同名小說。儘管在大陸的上映時間稍晚於國產版《解憂雜貨店》，但日本版的影片在創作時間上還是早於國產版。此前由影片《誤殺》引起的關於同一文本的跨文化改編策略問題十分火熱，相似的改編問題也出現在對於《解憂雜貨鋪》原小說文本的使用上。對比之後不難得出，由於對故事發生環境文化背景的把控程度不同，日版的影片無論是在時代脈絡的整體把控，還是對原作的內容理解都有著天然的優勢。主要體現在雜貨店意向的營造以及對於時間節點的選取。
影片中的故事是圍繞著「浪矢解憂雜貨店」展開的，店主每天都會以寫信的方式回答人們的問題，幫助大家解決煩惱，問題的方面可謂五花八門。既包括「怎樣才能在不作弊的情況下拿到滿分」或是「涼了的鬆餅還能叫鬆餅嗎」這樣充滿童趣的腦筋急轉彎式問題，也有來自大人的關乎夢想與現實，堅持自我與隨波逐流之間的困惑。老闆都會一一作答，遇到關乎隱私的回覆就會把信件放在門口的牛奶箱裡等待客人來取。
從故事的發生時間以及雜貨店的裝修風格來看，這是一間充滿了昭和風格的店鋪，近年來昭和風雜貨鋪這一意向被越來越多地使用，頻繁出現在各類作品中。這類店鋪具有某種共同點，透過這些共性，我們可以從共性上把握影片中浪矢的店是以一種怎樣的形象出現在影片中的社會環境裡的。地域上，這類雜貨鋪一般都在鄉下，之所以是鄉下，是為了在敘事上製造一種與城市話語的差距。影片中在講述幼犬女士的故事時，特意表現了她在成功後一直居住在位於東京的豪華公寓中，但在探親時還是會回到鄉下來，解憂雜貨鋪也作為日本昭和時期的鄉村圖景之一，和留守在鄉下的老年人一樣，成為了前去城市打拼的年輕人心裡放不下的一種牽絆。
整體形象上，此類雜貨店具有空間相對緊湊、貨品種類偏重日常的特點，在影片開頭裡出現的大商店偏重蔬果生鮮的售賣，與雜貨店一共構成了鄉下購物的完整系統。經營策略方面，這類雜貨店一般由在鄉下的老人經營，這類老人在藝術作品中又被設計為和藹、慈祥的形象。為了迎合當時經濟即將騰飛的社會背景，青壯年的孩子形象這樣的家庭中始終處於缺席狀態，一般是前往大城市打拼。影片中浪矢的店符合上述全部特點，因此成為了孩子們口中的「老地方」。這樣的雜貨店在鄉下不僅是日常購物的去處，更是具有信息交換的媒介作用。
由於原著的故事發生地就是以日本為背景，因此日版在拍攝《解憂雜貨店》時無論是在在歷史的還原上還是場景的搭建上，甚至是演員的選取，對於原著的理解方面都有著得天獨厚的優勢，這種優勢有效地避免了原著在改編的過程中的水土不服，為影片的成功奠定了基礎。
被拿來與原著進行比較是所有改編作品都逃不過的命運，與文學作品相比，影視藝術作品的篇幅有限，往往不能將原著的所有細節絲毫不差地表現出來。因此除了要避免水土不服之外，篇幅的取捨是創作者需要面對的又一個問題。影片《浪矢皆有雜貨店》主要講述了原著中的三個故事，分別是魚店音樂家、幼犬女士逆襲、小三母親拯救孩子，像原著中的100分男孩只是用幾個鏡頭帶過，本文不做分析。得益於原著的精彩講述，影片儘管在講三個分散的故事，但卻在最後巧妙地利用孤兒院這一地點完成了敘事上的統一，雜貨鋪內外的時間差距也通過信件的連接變得不再割裂。
雜貨店內外時間的割裂是影片製造敘事張力的一大秘訣，初看影片會被動輒好幾十年的時間差搞的暈頭轉向，其實只要確定影片中兩個主要時間節點，理解在這連個時間節點上雜貨店內外的時間差不同即可。1979年店主浪矢先生住院時，店外的信被寄到2012年的時間線中，但在1980年浪矢先生去世的前一天，已經讓兒子發布32年後雜貨店復活一天消息的他卻在店內收到了來自2012年的信，此時店內時間是1980年，店外時間是2012年。也就是說，三名身處2012年的輕人在幫助浪矢先生回覆信件的同時將自身命運與雜貨店緊緊聯繫在一起，而浪矢先生，也在即將離世前了卻了自己的一樁心願，看到了曾經收到自己回信的人的確是從中得到了幫助。故事至此圓滿，無論是時間上，空間上還是敘事上。
儘管在敘事上形成了閉環，但影片的剪輯節奏過快，對沒有看過原著的觀眾來說很容易錯過導演精心設計的情節。除此之外，影片對於原著中表達人性之美的細節呈現不夠，像是小三母親拯救孩子的細節，原著中展示了小三母親在何種情況下插足他人戀情，在孩子誕生後她一直在打零工，最瘦的時候體重只有可憐的三十公斤。原著中塑造的這樣一個堅強的母親形象在影片中只是簡單地幾筆帶過，對於內部行為動機表現不足，成為了影片的內傷。
在影片《浪矢解憂雜貨店》裡，店主浪矢先生一直用鼓勵的話語激勵前來尋求幫助的人們，因為他相信，來提問的人早在內心深處有了答案了，只是需要一種鼓勵。但2012年的青年三人組卻用近乎批評的語氣來質疑前來諮詢的人們，以「良藥苦口利於病，忠言逆耳利於行」的信條為人們解決問題。如果說浪矢先生端給人們的是一碗雞湯，青年三人組無疑是給這碗雞湯加了一把胡椒，讓這部影片在可口的同時多了幾分辛辣，營養又催淚。
一影一話 譜人世虛實
俱是覆舟風雨 書字可抵愁
公眾號團隊：西安建築科技大學戲劇影視學
終南影話 電影小組