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距離2016年還有25天，連理枝年終派對倒計時
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連理枝二姐說：
我承認長得漂亮的女人命運更容易順遂，她們像握了一手天賜的好牌，只要按部就班的出牌，不遇到掀桌子的人便會幸福圓滿，比如胡靜、王豔這般的女子；好像美女的世界總是美好，二姐有個校花級別女性朋友，跟她出街即便在國貿這樣難打車的地方，她就兀自往那一站，不用招手，踮起腳尖四下張望，便會有計程車直接無視她前面招手打車的平常女子，直接笑臉盈盈的停到她面前；跟她去吃個路邊攤，都會有隔了一個桌子的已婚老男人過來搭訕，理由就是剛才我聽到你們聊天，我是從事XX行業的，然後恭敬的遞上名片，所以連理枝親愛的閨蜜，這就是現實，這世界上哪裡有不敢追姑娘、不敢搭訕姑娘的男人啊！那是你美得不夠讓他們的腎上腺素沸騰！但是也有關之琳等的大美女，情海裡浮沉最終年近50歲還是孑然一身，桃花依舊很旺，但是那些男人大多是已婚富豪，送你豪宅，珠寶，很可惜他們把你當作飯後精緻的甜品，你永遠不會是主菜！
當然也有潘玉良這般女子，如同《月亮和六便士》中的主角身為證券經紀人，家庭美滿，生活安定，卻拋棄妻子離家出走自我放逐到孤島，他們為何如此「作」，答案就是：「我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎！」
潘玉良：長得不漂亮，那就努力活得豐盛
作者：慕容素衣 配圖：《畫魂》電影劇照
選自暢銷書《時光深處的優雅》 版權歸原作者所有
知道潘玉良，是因為看了李嘉欣主演的《畫魂》，那裡面的李美人照例木木的，也照例美得石破天驚。在此之前，扮演過潘玉良的還有鞏俐，也是難得一見的大美人。於是形成了對潘玉良的初步印象：一個長得很美卻命運多舛的女畫家。
後來看到潘玉良的自畫像，不禁大吃了一驚，畫中的潘玉良身材壯碩、五官粗放，看上去一點都不美，恕我直言：不僅不美，還有點兒醜。我還以為是我的審美出了問題，出於好奇去查了些資料，結果資料上顯示，不少見過潘玉良本人的人都說她長得一點都不好看。據熟識她的人說，潘玉良是個又矮又胖，長著一個獅子鼻並且嘴唇很厚的醜女人。
真實的潘玉良遠比影視劇裡那個美得驚人的潘玉良更有震撼力，誰都不能否定，外貌是女人天生的通行證，長得不好看的人，人生相對來說總是要更艱難一點。這更增加了我對潘玉良的好奇，一個完全不漂亮的女人，究竟是以什麼力量完成了從雛妓到侍妾再到畫家的三級跳呢？
潘玉良的人生，寫出來就是一部現成的電影劇本，難怪導演們如此鍾情拍她的故事。她本來姓陳，自幼父母雙亡，只好跟著舅舅生活。舅舅有次賭輸了，於是把年僅13歲的她賣到了安徽蕪湖的一家妓院。無奈入風塵，這完全不是她的錯，後來卻被存心不良的人當成了攻擊她的理由。
▲ 94年《畫魂》趙薇飾幼年潘玉良，誰不曾跑過龍套從0到1
由於長得不出挑，她在妓院是做燒火丫頭，幹的是又粗又累的活。鴇母還逼她接客，她誓死不從，一次次從妓院中逃跑出來，又一次次被追回去毒打，中間她還試圖跳水、上吊，均因看管過嚴而未遂。
17歲時，走投無路的她在妓院裡唱歌，歌聲如泣如訴，引起了一個人的注意，那就是蕪湖鹽督潘贊化。潘贊化在日本早稻田大學留過洋，是個新派人物，他被眼前這個可憐而又剛烈的女子所打動，決定為她贖身。
縱然以現在的眼光來考量，潘贊化也是一個胸襟開闊、有情有義的好男人。從古至今，救風塵的英雄豪傑並不少,可是救的都是清一色的美人兒，只有潘贊化，伸手援助的是一個長得一丁點兒也不漂亮的小姑娘，而且這姑娘脾氣還挺大的。將潘玉良塑造成一個傾國傾城的大美人，無疑削弱了潘贊化的人格力量。
潘贊化幫助小玉良主要是出於同情，純屬義舉，並無一分一毫的私心。他本來想將她送回親戚家，但她主動提出，想留在他身旁，哪怕做一個貼身小丫頭。（這點連理枝的閨蜜看到沒？潘玉良的情商還是可以的目標明確：第一，堅決不回去，第二，哪怕做丫頭也要在潘贊化身邊；第三，潘贊化如此胸襟定不會真讓自己做丫頭的；關注連理枝公眾號，回復「情商」自己學習）
以他的襟懷，自然不會讓她做小丫頭，於是收她做妾室。他侍她是很珍重的，雖然是娶妾，也辦了正式的結婚儀式，證婚人正是他的莫逆之交、大名鼎鼎的陳獨秀。
在娶她之前，他沒有動過要她報答的心思；在娶她之後，他則竭盡全力地呵護她。他親自教她識字，還請來老師教她畫畫。他對她，沒有一絲一毫地看輕，知道她受過太多的苦，所以加倍地憐惜她。
正是因為這份恩義，潘玉良始終對潘贊化感念不已，她毅然將自己的姓氏改成了「潘」，在自己的名字之前冠以他的姓氏，因為他不僅給了她婚姻，更給了她重生的機會。一個沒念過什麼書、十幾歲才開始學畫畫的人，居然在老師的調教下展現出了驚人的繪畫天賦。
如果按照舊式小說的發展，嫁給潘贊化的潘玉良應該溫良恭謹，夫唱婦隨。可是她偏不願意只做個溫順的小妾，她要畫畫！不是在家裡畫幾筆自娛，而是跑出去到處求學畫畫，先是考上了上海美術專科學校，後來索性遠渡重洋跑到了巴黎。
畫畫也就罷了，陸小曼也畫，潘素也畫，連宋美齡都要畫幾筆國畫呢。她們畫畫，只是當成怡情養性的手段，畫的也大多是清雅的花鳥山水。潘玉良呢，不畫則已，一畫就畫起了人體，而且還是裸體女子，這在當時，是敢冒天下之大不韙的。
在潘玉良習畫的那個年代，政府是不允許人們畫裸體的，她就趁去浴室洗澡時偷偷地畫，有次差點被一個大胖女人打了出來。回到家裡，她對著鏡子，忽然想到：「我自己不就是很好的模特嗎？」想到這裡，她就脫掉衣服，對著鏡子開始畫鏡中的自己。
除了畫人體外，她在言行中也不拘小節。一次和同學外出寫生時，潘玉良到雷峰塔牆圈裡小便，這時一夥男同學過來了，同學喊潘玉良快出來。潘玉良蹲在裡面說：「誰怕他們！他們管得著我撒尿嗎？」
還有一次，大家討論起一個女詩人以狗為伴、與公狗相交的八卦，潘玉良無所顧忌地發言說：「公狗比男人好，至少公狗不會洩漏人的隱私。」
人一特立獨行，就容易成為眾矢之的。有人挖掘出潘玉良曾為雛妓的「豔史」，一名女同學甚至要求退學，「誓不與妓女同校」。只有潘贊化，仍然一如既往地支持她、包容她，在獲悉困境後拿出錢來資助她去法國留學。
潘玉良在法國考上了裡昂國立美術專科學校，與徐悲鴻同校，專攻油畫。她在留學近九個年頭後回國，一度確實也在老師劉海粟及同學徐悲鴻執辦的美院當過教授，並且出版畫冊，舉辦展覽。即便如此，展出了一幅優秀人體習作《人力壯士》，某一天被人貼了一個紙條，上面寫著：「妓女對嫖客的頌歌。」
我總覺得，對於曾經有過所謂「汙點」的人，人們表面上再尊敬，骨子裡仍然很有優越感，仿佛是因為他們的包容，那些人才能擺脫身上的汙點獲得重生。可是潘玉良這個人呢，好像完全不把在妓院待過當成「汙點」，她理直氣壯地畫人體，理直氣壯地當教授，理直氣壯地辦畫展，一點也不瑟縮，一點也不收斂，這就惹怒了當時的社會主流。
既然險惡的環境容不下她，那就走吧，去一個更遠更大、沒有流言的地方。1937年，42歲的潘玉良再次去國離鄉，潘贊化依舊送她到黃浦江碼頭，他將蔡鍔送給他的懷表送給愛人作為臨別紀念。這一去就是40年，直至老死，她再也沒有回過中國。
這40年間，她和潘贊化一直隔岸相望，從來沒有中斷過聯繫。潘贊化常常給她寄宣紙，還託人給她帶去國內的物品，有一段時間，潘玉良特別想回國，潘贊化去信暗示國內風雨交加，不宜歸來。「遐路思難行，異域一雁聲。露從今夜白，月是故鄉明…… 」這是多年後，潘玉良給潘贊化寫下的一首相思之詩。當時中法尚未建交，潘贊化過世兩年後，潘玉良才從大使館的人口中得知他去世的消息，悲痛欲絕。
老了之後，她比年輕時更加不好看了，一個女性朋友去探訪她，她披著大衣站在窗口迎接，看在人眼裡活像一隻大猩猩。這時她生命中的第二個男人出現了，他叫王守義，是早年法國勤工儉學的留學生，開了家中餐館。文化水平不高的王守義，卻立誓要將所掙的錢財來資助留學生中的藝術家們。他一直資助潘玉良，潘玉良有空時，也會去他的餐館坐坐，唱一段京劇。
就是這個男人，給了潘玉良在異國他鄉唯一的一點溫暖。他不僅僅是在生活上照顧她，還幫她接洽畫商，保管畫作，至今我們所見到的幾千件潘玉良畫作，都是他不惜重金、費盡千辛萬苦從法國運回中國的。為了這份恩情，潘玉良為王守義做了一個雕塑，至死都擺放在她的臥室裡。
對於潘玉良來說，一個潘贊化，一個王守義，都是那個渡她一程的人。潘贊化成就了她，王守義則守護著她。身為女子，潘玉良不幸生得不好看，又不幸生於惡濁之世，濁浪滔天中，幸而有他們用溫情撐起一葉小舟，送她一程又一程。
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