《霸王別姬》改編自香港女作家李碧華的小說，講述梨園愛情故事
劇情簡介
故事改編自香港女作家李碧華的小說,講述了一段撲朔迷離的梨園愛情故事。20世紀20年代,9歲的小豆子隨著做妓女的母親來到關家科班,懇求關師傅收留他學京戲。小豆子眉清目秀,卻長了六指,六指是不能當京劇演員的,母親下心來用刀切掉他那根畸形的指頭,因疼痛和驚懼而慘叫的小豆子被按倒在祖師爺的香案前完成了人梨園行的儀式。
同科班的孩子雖然都出身貧寒,卻都歧視這個妓女的兒子。唯有大師兄小石頭對他憐憫關照,豪情仗義的小石頭成了小豆子的偶像和保護神關師傅讓小豆子學坤角,雖然對於這種性別倒的意識他曾做過本能的抗拒,但在戲院這種環境的潛移默化的滲透下,小豆子最終接受了「女嬌娥」的角色。
在棍棒的威通之下,小石頭、小豆子的技藝有了長足進步,第一次在太監家唱堂會合演《霸王別姬》獲得滿堂彩,不久他們都成了紅極一時的名角,小石頭藝名段小樓,小豆子藝名程蝶衣。他們的演出也獲得了熱衷於「捧角」的權勢人物袁四爺的青睞。慢慢地,程蝶衣的內心發生了變化,他對自己的身份產生了混淆之感,「戲如人生人生如戲」,他對師兄的友情逐漸發展為同性之愛,在他的心裡,段小樓就是霸王,自己就是虞姬。他和師兄相約要演一輩子《霸王別姬》。
這時,一個青樓裡的風塵女菊仙的出現,改變了這種現狀,她對段小樓以身相許,使程蝶衣的理想被踐踏,他把自己用屈辱換來的、師兄嚮往已久的名貴寶劍贈給了段小樓,並聲稱同師兄分道揚鑣。然而在關師傅的撮和下,師兄弟二人再次合作。抗戰勝利了,國民覺傷兵大鬧戲院,抓走蝶衣。為救蝶衣小樓和菊仙四處奔走,但由於誤解,二人再度分手。
「文革」中,段小樓成了牛鬼蛇神。在群眾鬥爭大會上,師兄弟和其他挨鬥者一律戲妝示眾,小樓忐忑不安,蝶衣卻宛如當年那樣精心為霸王色臉。在造反派的威通審訊下,段小樓首先被追揭發蝶農,將他歷史上的五行和美麗的幻想都作為「罪行」抖接出來。震驚而惶惑的蝶農以牙還牙,他認為小樓背叛的根源在於菊仙，罵菊仙是「臭婊子」。段小樓又被迫表白:她是妓女,我不愛她。菊仙承受不了打擊,懸梁自盡。
轉眼之間,「四人幫」被打倒了,程蝶衣和段小樓在分離了22年的舞臺上最後一次合演《霸王別姬》,程蝶衣唱罷最後一句,用他送給段小樓的那把注滿他感情和幻想的寶劍自刎了,結束了自己的演藝生涯,最終實踐了他的人生和藝術理想,雖然那理想是已經破碎了的。
影片解讀
《霸王別姬》是導演陳凱歌的第五部影片,它選中國文化積澱最深厚的京劇藝術及藝人的生活,細膩地畏現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領焐。充滿生生死死的蟻劇衝突,反映著新舊社會的梨園血淚和梨園風氣,追俗中見疵斕,曲高而和者眾,是一部爛、令人陶醉的史詩,也是兩岸三地電影人合作拍片最成功的代表作之一,成為中國電影雅俗共賞的典範作品。
影片充滿兼情地釵迷了一個延續半個世紀的故事,同性惠與異性意地衝笑極具張力她展示了人在角色借位及災唯時期的多面性和豐富性。不僅具有縱深的歷史感,更將小人物的悲歡離合,摻著半個世紀以未的中國歷史發晨鹽旋借地展現出來,兼具如膩的男性情誼與史詩的格局。
霸王別姬」本是一幕歷史逸話,而在這裡,它演變成一段梨園的血淚,一縷梨園的風氣,一幡時代的畫卷,一個歷史的烙印。主人公也由兩個痴情男女麥塊為兩個相互重疊的男人—段小樓與程蝶衣。他是花臉,他是青衣;他的堅數,他的逼柔;他的唇吻輪靡剛凝國,他的眼角眉梢愛意滿溢:他是吃吃蟻橫的霸王,他是從一而終的虞姬。
也許什麼都不是,只是那一個蒼涼的手勢，天黑前最後一幕灰藍,是個特定時代的風花雪月,是那些隨風飄遠的紅顏遺事…而菊仙是一個不認命的人,她的機智果救贏得了段小樓的發情和尊重,從某種意義上說妣是霸王的真虞姬。妣數次在霸王落難的時候用智慧保全他的安全,從沒有開他一步。菊仙和程蝶衣是兩個同樣深愛霸王的人,但卻有不同的方式:程蝶衣躲在合後面噦少索索的看著傷兵們段打段小樓時,身懷六甲的菊仙呼喚看小樓的名字敢的擠進人群,拉扯著援救自己的丈夫。「霸王」用盡一生的愛都難以報答這個堅韌女子的愛,最終妣用死表明了她對「霸王」的絕望。
在《霸王別姬》裡,同性惠題材的展現可以視為電影藝術對世俗禁區的突破,也可以反過來,視做社會開放所帶未的邊蟓空間的進一步擴大。《霸王別姬》的成功來自故事,來自人物,來自導演,未自蟻裡戎外不能分到的愛州。這得也影看一次就是一次消耗,回頭張望自乙和命運的連接時,前生來世的驚覺輪迴是不能用言語描述的。
這是中國電影史上的一個新高峰,也是中國電影史上的曠世巨作。以野史般的筆渲來近半個世紀的一段情愫。它描迷了老北京的兩個京劇藝人在時光轉的歲月中,在藝術上、心靈上的陰睛囿缺,以及那被情惑愛恨糾纏的欲說還休的述離人生。
陳凱歌
1982年,陳凱歌畢業於北京電影學院導演系,後任北京電影製片廠導演。1984年,他執導的《黃土地》,以其突破性的電影語言,對中國電影產生了極大的影響,並為第五代影人走向世界奠定了基礎。陳凱歌以「學者型導演」著稱他以很深的傳統文化功底,使作品從內容到形式均拘固著深厚的文化象徵與內涵。其作品從不同領域,以不同方式對歷史和文化進行反思,具有風格化的視覺形象、新潁的畫面結構、寓言化的電影語言和深沉的批判力量。主要電影作品有:《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《風月》、《荊軻刺秦王》、《溫柔地殺我》等。
鞏俐
曾出演的其他影片有:《藝伎回憶錄》、《愛神》、《周漁的火車》、《漂亮媽媽》、《荊軻刺秦王》、《中國盒子》、《畫魂》、《搖啊搖,搖到外婆橋》、《活著》、《西楚霸王》、《新天龍八部之天山童姥》、《西楚霸王》等。