全文3819字，閱讀約需8分鐘。#電視劇大秦賦#好IP，好劇本，好導演，好演員，好剪輯，好製作……假如集齊這些元素，基本上，一部好電視劇也就穩了。
論IP，《大秦賦》拉著大秦帝國系列第四部的大旗，
蹭著孫皓暉歷史巨製積攢下的讀者緣、觀眾緣，佔盡成就一部現象級大劇的先機。
論導演，《大秦賦》拉攏起延藝、顧其銘、強龍、劉永濤等一堆人，
其中，延藝2009年曾參與過《大秦帝國之裂變》的導演工作，其他幾個，也算是業內有頭有臉的人物。
論演員，鄔君梅、王慶祥、段奕宏、張魯一、辛柏青、李乃文，都是數得上號的戲骨。
論投資，論場面，論取景，論服化道，論製作班底，
天之驕子《大秦賦》也都傾盡全力，照著大秦帝國終結篇的水準去使勁。
可弄來弄去，咋就弄成了一個口碑坍塌、風評「僕街」，豆瓣6.3分，
近乎被全民討伐的大型翻車現場呢？
歸結起來，還是太浮躁了。錢雖然也花得不少，但都沒花對地方，從裡到外，一片亂騰騰，
資本猴急，演員軋戲，編劇亂彈「秦」，導演摸石頭，《大秦賦》能不塌臺嗎？
首先，是資本太猴急，吃相過於難看。
《大秦賦》臺前站著的，雖是演員、是戲，可其背後，卻是資本在操縱、在驅動。
作為觀眾，雖然無緣親見幕後資本如何操縱製作團隊，
但從劇中一些離奇、詭異的細節來推斷，並不難發現資本的那一雙雙貪婪的，猴急的，無形的手。
最典型的例子，就是強行為張魯一、朱珠、葉項明等演員加戲。
如果《大秦賦》確屬大秦帝國系列，其重頭戲本應以張魯一扮演的贏政為主、以七國紛爭為主，
且從贏政幼年時就該用心選角塑造角色。
可在《大秦賦》中，開篇即用長相本來就偏老氣的張魯一以40歲的年紀，去硬扛12歲的贏政，
儘管主創團隊搬出張魯一閱歷深、經驗豐富等藉口，一再犟嘴，
但明眼人都看得出，用這種嚴重違反常識的角色搭配去挑戰觀眾的眼神，明顯不應歸咎於導演精神失常、審美乖張，
而很明顯是為了讓張魯一能儘量多地出鏡和露臉，強行加戲。
但讓張魯一以40歲的年紀去硬扛13歲的贏政，還是要腆著臉喊36歲的朱珠親娘，
無疑既打臉觀眾，更打臉全劇。
從這個幾乎帶崩全劇的決策中，資本之猴急，吃相之難看，已可見一斑。
更加恐怖的是，資本對《大秦賦》的滲透和操縱，幾乎無孔不入，達到敲骨吸髓的地步。
一部脫水後仍長達78集的劇中，嫪毐一個假太監、真車輪男，
竟然拖拉到47集才領盒飯，其目的只有一個：給葉項明、朱珠加戲、加戲、加戲，
一直加到天怒人怨，所有觀眾都帶著近乎崩潰的情緒，
日夜期盼著嫪毐趕緊被車裂，期盼臺詞都說不好的趙姬趕緊下線，
期盼著這一對姦夫淫婦趕緊夾著他們的那一堆爛事，
連同他們胡亂整出來的兩個私生子，趕緊消失，趕緊滾蛋。
不管張魯一，還是葉項明、朱珠，還有莫名其妙就忽然「傾國傾城」的魏嫣，
這種種有悖常識、常理、常情的神操作背後，必然都是資本在角力，資本在攪和，
是投資方、金主吃相極為難看地在為自己控制的演員搶戲、爭戲、加戲，
或許，誰出錢誰就是大爺，誰就有話語權，
可像《大秦賦》這種完全無視創作規律、肆意玩弄劇情角色、一再蔑視挑戰觀眾感受的，委實罕見。
從這個角度來說，《大秦賦》的塌臺，一點都不冤，真的是自找的，真的是活該。
其次，演員在軋戲，心態過於浮躁。
早在2018年《大秦賦》拍攝期間，就有人曝出過張魯一、段奕宏等人軋戲，
還一度引起過熱議。
現在回過頭看，張魯一同時輾轉《大秦賦》《新世界》《第二次也很美》3個劇組，
軋著3部戲的事，已然屬於實錘。
與此同時，扮演呂不韋的段奕宏、扮演李斯的李乃文都軋著至少2部戲，辛柏青也疑似軋戲，
甚至，就連主持人出身的業餘演員朱珠，竟然也在軋戲——拍攝《大秦賦》的同時，新版《鹿鼎記》也在緊鑼密鼓往前趕，
除此之外，她參演的其他幾部戲，也疑似與《大秦賦》拍攝時間重疊，或存在衝突……
如果張魯一作為人到中年的演技派，處於事業爆發期，是各家劇組爭搶的香餑餑，
其精力、能力也足以保證其既軋戲又專業、出彩，
那朱珠一個名不見經傳、臺詞功底極為薄弱的小演員也疑似在軋戲，就讓人感覺有些啼笑皆非了。
對演員來說，每個角色都需要靜下心去琢磨，都要有一個沉浸、揣摩、入戲的過程，如果頻繁更換劇組，又怎能詮釋到位？
正如張涵予所說：「演員接到戲，一定要把自己清零，沉澱兩天。」
作為演員，即便再紅，再吃香，不軋戲、不串場也是基本的底線。
一旦犯了串場子軋戲的忌諱，必然導致心態浮躁，表演不專業、不職業，甚至，
直接影響整部劇的質量，甚至把整個劇組拖進泥沼中去。
目前，就有網友爆料，因張魯一軋戲，精力難以集中，記不住、背不下偏文言風格的臺詞，
而不得不將原有臺詞專門改造為大白話……
事實上，著名編劇李夢的劇本風格以古文為主，多排比句式，再配以現代文，
既不失歷史厚重感，觀眾也聽得懂，《大秦帝國之縱橫》劇本就有李夢參與，廣受好評。
但很明顯，李夢風格的臺詞更為難記，對演員臺詞功底要求更高，
如果採用李夢版，軋戲的演員們還怎麼演？
於是，目前的《大秦賦》中，就出現了大量白話文對白，
遠不及前3部具有歷史感，成為觀眾吐槽較多的毛病。
如果真像網友爆料的那樣，是為了遷就張魯一而魔改劇本、臺詞，
那他就真的罪莫大焉，也算是砸了自己的演技派招牌。
不過，需要注意的是，《大秦賦》中，並非只有贏政的臺詞過於大白話，
趙姬、嫪毐等角色也都是大白話居多，而後邊這幾位，就連這些大白話，竟然也無法從容駕馭。
從這個角度看，《大秦賦》魔改臺詞所遷就的，或許並非張魯一一個人。
換句話說，張魯一雖說表現不佳，還未必是最差的呢。
坦白說，攤上這麼一個軋戲、亂串場的主角，和一堆重要角色，僅靠鄔君梅等配角撐場子的《大秦賦》，想不塌臺也不行。
第三，編劇亂彈「秦」，胡編濫造。
有人說，演員演不好，壞的是這個角色，而編劇不好，壞的就是整部劇。
還有人說，導演決定一部戲的下限，而編劇則決定一部戲的上限。
也就是說，一部劇能拍多爛，得由導演說了算。
至於一部劇能拍到多好，那要看編劇。
按理說，《大秦賦》有孫皓暉的大秦帝國系列歷史小說從旁參考，紮實地打著底，
有厚重的歷史事實支撐著，即便編劇能力再不濟，也不至於到弄到整部戲嚴重垮塌的田地。
但《大秦賦》卻勢不可擋地塌了下去，而從劇情的故事線上分析，編劇既未忠實於小說原著，也對基本史實不太感興趣，
他們集中全力胡編亂造的是嫪毐傳、趙姬傳，是網友調侃的「大情婦」、大秦後宮賦、大秦偷情賦，
可惜，廣大觀眾對嫪毐壓根就不關心，更不感興趣，壓根不想陪著編劇聊嫪毐趙姬的感情線。
而從履歷、經驗來看，一大堆編劇裡，李夢為掛名，張健為較資深編劇，
至於其他3位所謂「改編」的資歷，均頗為耐人尋味。
其中，張新被稱作「知名編劇」，是西安曲江影視投資(集團)有限公司策劃部部長、劇本總監等，
其代表作品即是《大秦帝國之天下》，也就是現在的《大秦賦》。
從其職務來看，應該並非劇本執筆人。
秦家樂，1991年生人，2016年入職西安曲江大秦帝國影業投資有限公司，
2018年起，負責改編大秦帝國第四部劇本兼文學統籌。
從「西安發布」2018年刊載的秦家樂專訪分析，這個年輕人2010年考入陝西科技大學，就讀的是影視編導專業，
2016年9月入職曲江時，他應聘的是「宣傳專員」，
2018年負責「改編」大秦帝國時，年僅27歲，從宣傳專員轉行不過一年多時間。
據說，小夥子入職後，「看了很多歷史書籍」「還看了大量歷史劇，研習了很多劇本」……
至於李旭輝，更是名不見經傳，除了此次參與「改編」以外，尚無關於這名「改編」的公開消息可供分析。
這樣一副可憐的編劇陣容，稱其為草臺班子，並不為過。
看來，早在2017年就與孫皓暉終止合作關係的曲江大秦帝國影業投資有限公司，
在失去原著作者的加持後，就只能依靠自己湊起來的編劇班子，胡亂搪塞一番，
攢出一個「與孫皓暉先生的小說《大秦帝國》無任何關係」的本子，
也就從根上「奠定」全劇急速崩塌的基礎。
最後，觀眾早就過河了，導演還在假裝摸石頭。
12月7日，當《大秦賦》評分降到7分時，導演顧其銘在豆瓣發布《大秦，終章，幕後》，
針對觀眾槽點相對集中的角色設置、演員搭配、大白話臺詞、凌亂劇情等，一一作出回應，
其態度誠懇，詳細描述了臺前幕後許許多多的辛苦，
但是，當整部戲亂象迭出、槽點滿滿，已然塌臺嚴重之時，顧導卻依然悠悠地說：
「大秦最後一部，該如何把歷史劇這條路走下去，以怎樣的方式將大秦史詩劇的終章呈現出來，觀眾又是否會接受，我們只能摸著石頭過河。」
坦白說，當觀眾都已經看穿《大秦賦》整部劇就是在耍猴、就是在打著大秦帝國的幌子在販賣偶像劇的私貨，
在不停地摻雜使假以迎合資本和流量，在用雷劇標準不停試探公眾忍耐極限和觀劇底線的時候，
這種假裝摸著石頭過河的矯情態度，是比較可笑的。
你好歹是這部劇的導演，對拍攝和製作過程中那些古怪、異常，嚴重違背歷史劇創作規律的小動作，不是心知肚明嗎？
整部《大秦賦》到底在哪裡犯了不該犯的錯，在哪些地方出了不該出的毛病，你不應該比觀眾更加門兒清嗎？
到底誰在搶戲，哪裡隨意加戲，劇情、臺詞、演員等方面都是被誰幹擾，又是怎麼掉到溝裡的，你自己沒點數嗎？
大家都是成年人，群眾早就過了河了，你一個導演，還在那裡假裝著摸石頭，又能糊弄得了誰呢？
如果你們主創團隊真的是從一開始就在認真地摸石頭，《大秦賦》能爛到今天這個份兒上？
搞笑！
有些人認為，隨著嫪毐、趙姬的下線，《大秦賦》口碑有可能回升，也有人預測（擔心），為了給朱珠強行加戲，後續趙姬會繼續回來作妖，你是怎麼看的？
留言說說你的觀點吧，期待看到你的真知灼見！