《流金歲月》這幾天的劇情，走到了蔣南孫、朱鎖鎖這兩位小姐妹命運的轉折點。過去追求陽春白雪的蔣南孫背負起蔣爸爸遺留的債務，以及照顧蔣奶奶的責任。
她很清楚自己不再是過去「有情飲水飽」的天真富家女，再加上經歷了「鳳凰男」章安仁這個前車之鑑，以致她對王永正有所隱瞞，讓兩人的戀情蒙上了一層陰影。
朱鎖鎖則陷入楊柯、葉謹言之間的龍爭虎鬥，她本以為楊珂是這場博弈中被欺壓的弱者，不曾料想，在公司與眾多美女鬧了不少緋聞的楊柯，竟與外貌平平無奇的財務總監潘老師玩了四年地下戀情，他還將兩人的戀情比作郭靖與黃蓉，這一下把她整懵了。
索性兩家公司都不選，最關鍵的是她發現自己喜歡上了葉謹言，他給予了朱鎖鎖從小到大缺失的父愛，就像謝宏祖所說的戀父情節。
我超愛倪妮飾演的朱鎖鎖，她為人真誠，仗義，懂得感恩，且有為人處事的原則、底線。她清醒而現實的活著，像荒地中野蠻生長的一株「野玫瑰」，充滿蓬勃旺盛的生命力。
在這部以女性角色為主的大戲裡，楊祐寧、楊玏、田雨、王驍、陳道明、張晨光等一眾實力派男演員甘當「綠葉」，但他們也用實力塑造了形象鮮明的男性角色。
這些男性角色的身份，涵蓋了校園、家庭以及職場，其中對兩位女主人格塑造影響最深的是來自家庭的父親角色，他影響了女兒的擇偶觀。
巨嬰父親，女兒心中的反面教材
蔣爸爸，可以說從一開始就不討觀眾喜歡，也不討女兒蔣南孫的喜歡。
在小姨戴茜的房子裡，蔣南孫和男朋友遇見了蔣爸爸。她語氣有些疑惑地問他怎麼在這裡，且勾住了章安仁的手臂，在父親面前刻意彰顯兩人的親密關係，因為她知道章安仁不符合爸爸的擇婿標準。從語調、動作到站位，都顯示出這位富家女對父親的反抗意識。
無論是她說的「正好介紹一下」，還是在父親問男朋友問題時的突然打斷，以及她很不耐煩的表情，對父親的當面反駁等等，都散發著蔣南孫發自內心地不認同父親的意味，這是對父親權威地位的蔑視，
「你說要見我爸，現在見到了，也見識到了，可以了，我們走。」
雖說蔣南孫是被富養長大的女兒，她對這個世界的認知帶有非黑即白的天真，也有不識人間愁苦的公主調調。但蔣家有個重男輕女的老太太，「南孫」音譯「男孫」，與招娣、來娣等名字有相近的意思，她在家也很經常直接表達出輕視、嫌棄兒媳、孫女的態度。
「養個女兒，花了錢，白養，最後都送給別人去了。」
再反觀對蔣父的態度，蔣奶奶明知蔣父對股票投資沒有足夠的專業知識和敏銳的覺察力，靠的全是所謂的「內部消息」，說得好聽點是盲目投資，說實話就是夢想一夜暴富的豪賭。即使蔣父將家產敗光，被追債的堵上門，就因為他是兒子，她一如既往地慣著。
蔣爸爸就是這樣被蔣奶奶以溺愛的方式養育到年過半百，他自始至終都處於母親的兒子的狀態，即所謂的「媽寶男」，這樣子的蔣父沒有獨立生活工作的能力。
正因為蔣父沒有脫離原生家庭，進入到為人夫、為人父的階段，他的內心和行為方式始終保持著孩童的天真幼稚，缺乏身為家裡頂梁柱的勇氣與擔當，甚至可以明確地說，他比蔣南孫更小公主。
面對蔣奶奶的重男輕女，蔣父並無作為，只是嘴上輕飄飄地說著要對女兒好的話，面對整日沉默，以打麻將逃離這個家的妻子，蔣父也並不關注，對於蔣南孫的感受，蔣父也不關心。以上種種都落入了蔣南孫的眼裡、心裡，並在潛移默化中建立出一種認知：父親不可靠！
要知道，在一個家庭中，父親的角色往往代表著像山一樣的安全感，但在蔣南孫這裡，父愛是缺失的，奶奶是不喜歡她的，母親反而需要她來保護，她唯一的靠山就是自己。對有同病相憐的朱鎖鎖，她會產生天然的親近感，兩人的姐妹情深便是由此而來。
所以在蔣父敗光家產，懦弱地以自殺的方式逃避責任，還把巨額債務留給家人的時候，蔣南孫能順利地完成從被呵護的「豌豆公主」，到保護家庭、捍衛愛情的「花木蘭」的身份轉變，這是受不可靠的父親影響而形成的自立自強的內在屬性。
在選擇婚姻對象方面，蔣南孫也是深受父親的影響。很明顯她是以蔣父作為反面對照組，要求對象腳踏實地，不炒股不炒房，第一任男友章安仁滿足這一關鍵性要求。
再而到對王永正的改觀與交往，也是因為蔣南孫看到了他的腳踏實地。在松江酒店項目中，王永正要求安裝不合格的射燈全部卸下重裝，在工人不配合的情況下，他拉上南孫親自動手。
在義大利的相處中，她親眼看到了王永正深夜畫圖工作的狀態。這才明白，在王永正遊戲人間的外表下，他踏實、負責任、有擔當。
而于小偉飾演的李一梵，對蔣南孫來說是教父型人物角色，好比韋小寶對陳近南「不是父親勝似父親」的師徒之情，李一梵也是以超越父親的身份教導蔣南孫，也拯救了蔣南孫。
在我看來，李一梵真的挺適合蔣南孫。但他從一開始就類似師傅的定位，註定了兩人不存在發展進一步關係的可能性。
對蔣南孫而言，在認知到父親不可靠的時候，她就建立起了靠自己的想法，想要的安全感由自己給，所以才能在看清章安仁的時候抽身而退，才會對王永正有所隱瞞，才會對李一梵組建家庭的想法無動於衷。
某種程度上來說，蔣南孫的內心比朱鎖鎖更強大，因為她有得到愛，她渴望的是蔣父身上缺失的像山一樣的依賴感與安全感。
缺席父親，女兒尋尋覓覓的缺憾
朱鎖鎖的原生家庭環境相比蔣南孫而言更糟糕，這讓她極度渴望擁有屬於自己的家，渴望被愛。
朱鎖鎖從小沒見過母親，被寄養在舅舅家，父親只是每個月寄筆生活費回來，此時舅舅的存在可以說是暫代了她生活中的父親一角。
寄人籬下的生活並不好過，8歲開始幫忙做家務，要笑臉對人，要嘴甜地討人喜歡，要學會察言觀色。漸漸地，她明白上天賜予的美貌是她最鋒利的武器。朱鎖鎖一身嫵媚的無袖紅裙，閉眼仰頭甩髮，騎上摩託車時，就是她身披「戰袍」的模樣，真的美到我了。
而幼年時，舅舅一家曾全都一起出去吃喜宴，唯獨留朱鎖鎖一人在家。她在此刻感受到了孤獨，她忍不住設想，倘若那時家裡著一場火，那這世上沒人知道她在那裡。這件事給她幼小的心靈刻下了一個認知：這不是我的家。
所以表哥駱佳明可以說是從一開始就被出局了，看到他，朱鎖鎖就會想到寄人籬下的痛苦，選擇他，則意味著永遠無法擺脫寄人籬下的心理狀態。
歷數朱鎖鎖身邊的三位男性長輩：蔣爸爸，朱鎖鎖爸爸和舅舅，三位父親角色的代表都未能帶給她安全感，在這種情況下，朱鎖鎖只能自救，抓緊來自金錢的安全感。
馬先生作為第一個對象，其實朱鎖鎖並不愛他，她喜歡的是馬先生能帶她脫離舅舅家，能為她提供一份精言的好工作。所以當他們逛街買衣服的時候，朱鎖鎖拒絕直接接受禮物，而是選擇自己花錢購買一份回禮。
當她知道馬先生不是葉謹言的左右手，而是司機馬師傅的時候，她不接電話且直接斷絕兩人的關係，她所傷心不是失去這份感情，而是自己受到了欺騙，精言的那份工作無法兌現，她沒錢脫離舅舅家。
朱鎖鎖是很清醒又現實的女孩，對謝宏祖是有一點的好感，但走不到喜歡的地步。因為她很清楚兩個人不合適，一方面是謝宏祖媽媽肯定不會同意的態度，另一方面則是謝宏祖只會吃喝玩樂，對未來沒有任何規劃，性格中帶著天真幼稚，這樣的他無法帶來安全感，他的喜歡與追求就像是空中閣樓。
而陳道明飾演的葉謹言給她親和又不失威嚴的感覺，他是朱鎖鎖渴望的教父型角色。在鎖鎖穿著露肩裝上班時，他看似漫不經心地說道：
「以後來公司上班，最好穿得嚴實點。」
鎖鎖為了多掙一份佣金，私下和他的朋友談換房時，葉謹言嚴厲地罵了她一頓，在了解到她這樣做都是為了閨蜜之後，通過買下蔣家的房子，為她解決閨蜜的困擾，還讓她繼續留了下來。
當謝母以更優惠的價格合作作為籌碼，要求葉謹言將鎖鎖調離的時候，他不僅拒絕，更直接取消了雙方的合作……
葉謹言的威嚴、保護、關照、金錢等等，都在朱鎖鎖心中留下了不可磨滅的印象。但他一方面是出於戴茜提出的關照之語，另一方面則與朱鎖鎖出生年月日有關，他對朱鎖鎖有一種長輩對晚輩的關愛，沒有任何越界的痕跡。
但對朱鎖鎖而言，葉謹言是最甜蜜的毒藥，那是她尋尋覓覓許久的缺憾，那是她渴望得到的愛與安全感。
在我看來，原著中的朱鎖鎖其實是被本我控制的人，她太渴望擁有愛了，為此願意無視價值、善惡與道德的存在，這是原著中體現出來的「撈金女」本質，好在劇版改編了這一點，讓她停留在自我的層面，成為現在我最愛的模樣！
結語
依據美國作家卡羅爾·S·皮爾遜的理論，蔣南孫、朱鎖鎖都是12原型中的孤兒，意味著無法從父親身上獲取到安全感。
當女兒未能從父親角色身上得到足夠的安全感時，她們就只能依靠自己，或尋求其他的安全感；她們最大的優點就是腳踏實地，自立自強自省；她們是最適合做主人公的角色！
以上圖片來源於網絡，侵權刪。