作為平成三傑中的第一部，直到今天，《迪迦奧特曼》仍然是90後難以割捨的回憶。即使在致敬前輩已經變得很尋常的現在，看看《澤塔奧特曼》裡伽馬未來的人氣有多高，也就知道平成三傑的人氣是個什麼水準了。
不過也不是只有新生代才致敬，其實《迪迦奧特曼》裡就有一集，致敬了圓谷英二時期的圓谷（而且那個時候的致敬是真的致敬）。我想很多迪迦的觀眾都還對那集大古回到五十年前、迪迦和初代跨越五十年的握手、封印在湖中的怪獸、初代和年輕人的約定留有印象。
只是那個時候我還比較年輕，沒有多想。直到後來研究奧特曼的發展的時候，我有一天猛然想起那集，才意識到：那集出現的那個年輕的、看起來是個小人物的編劇不尋常！
這個年輕編劇的原型，對於奧特曼系列的重要性，不亞於圓谷公司的創始人圓谷英二。
他叫金城哲夫，參與撰寫了《奧特Q》、《奧特曼》《奧特賽文》《歸來的奧特曼》等的劇本。許多昭和時期我們印象深刻的劇集，都是出於他的手中，比如《農馬爾特的使者》等。
作為一個近現代人物，金城哲夫的一生沒有什麼模糊不清的東西，了解金城哲夫是非常簡單的一件事，然而，在閱讀這個人物生平的時候，卻有一種撕裂和驚心感——然後就會更加意識到，奧特曼真的不是一系列簡單的作品，很多東西都需要重新審視：
比如為何奧特曼能幾十年如一日的保持正直的左翼傾向，比如為何作為一部主要觀眾為兒童的系列劇，奧特曼在奧迷心中卻如此珍貴，為何那些故事幾十年之後來看依然如此震撼心靈。
——對於文藝作品，我們常有"國家不幸詩家幸"的說法。偉大的作品誕生是很不容易的，它要麼獻祭一個偉大的朝代，比如盛唐的詩仙詩聖；在和平的年代它獻祭個人，比如海子、路遙、林奕含，非死即殘。金城哲夫身上也完美地體現了這一點：他只活到37歲。
金城哲夫是衝繩人，衝繩就是原來的琉球王國，遠離日本本土，很晚很晚才被併入日本。二戰中美軍登陸衝繩，十萬日軍、一萬美軍葬身於此，同時有十萬衝繩平民被日軍強迫自殺或屠殺。戰後衝繩又變成美軍的基地，經常與平民發生衝突。同時由於遠離日本本土，衝繩的人均收入很低，大多數人從事漁業......雖然如此，金城對於衝繩獨特的文化卻非常驕傲。
因此金城哲夫從一開始來到東京，內心就有一種"成為世界與衝繩的橋梁"的心態。在創作出奧特Q和奧特曼系列後，金城哲夫嘗試創作了一系列嚴肅劇以及和衝繩相關題材的劇集，如《衝繩物語》等，但全部收視低迷，沒有成功，此時他也離開了圓谷，重新回到了衝繩。
後來，越戰爆發了，日本選擇了支持美國，飛往越南的美軍從衝繩美軍基地啟程。
這一事件對金城哲夫產生了巨大的衝擊，因為雖然不是主導者，但是日本連同衝繩再一次站在了侵略者的一方。
這讓他以及同期的其他編劇內心產生了疑問，這種疑問被投射到了《奧特賽文》裡，就是著名的《農馬爾特的使者》一集，人類自以為地球是自己的，但其實人類自身才是侵略者。
昭和47年，衝繩縣被正式劃歸日本。此時全縣經濟低迷，日本決定在衝繩舉行海博會，耗資1800億日元，以重振衝繩經濟，並由金城哲夫負責設計開幕式與閉幕式。然而，雖然開幕式的創意受到了讚揚，但是當金城負責閉幕式的時候，卻遭到了當地漁民的一致拒絕：
"因為實施海洋博覽會的原因在衝繩很多地方都建設了工程，而工程開發出來的土沙全都流向了大海，漁業因此受到很大的影響，並且包攬業務的都是大企業，因此衝繩本地基本沒有受益，急速變化的潮流使衝繩的經濟和生活之間起了大混亂。"
"尋找漁家幫助的金城也受到了不少責難，被說成是本土的說客。"
（來自百科）
從那之後，金城哲夫一蹶不振，沉迷酒精。1976年2月13日，金城哲夫醉酒後墜下樓梯，3天後救治無效去世，年僅37歲。為了衝繩而寫作的夢想，希望重振衝繩的夢想，終究是破滅了，儘管平心而論，這不完全是金城哲夫的責任。
"被海博會創傷的衝繩，我到底能做些什麼"
"1976年變得疾風怒濤般經濟萎靡，公司倒閉再加上海博會的風暴......必須確認什麼最重要，走正確的道路，應該更活躍的創作，創作，創作一定要創作。"
----摘自《金城哲夫日記》
金城哲夫離開了，亦或從未離開。時至今日，一代又一代的編劇，仍然在追隨著他最初留下的信念。