編者按：這是一個懷舊劇場。
望見你從門前經過似有一些悲哀
於是就輕輕唱了起來
所以你我從此被愛緊緊鎖卻又不能一生相守
這到底是誰在安排
伴隨著小柯創作的主題曲《
遙望
》，二十年後回過頭看，《將愛情進行到底》像一場浪漫婚禮，歡送掉九十年代激情澎湃的歲月，迎來一個更成熟卻也更世故的篇章。那些奮不顧身的身影、不諳世事的眼光，隨同李亞鵬、徐靜蕾、廖凡等人青澀的背影，一同定格在那個不安而又充滿希望的1998年，在一次次追憶中，《將愛情進行到底》從青春偶像劇升華為時代記憶，最終在許多人對九十年代的懷念中，成為電視經典的一部分。這部電視劇的獨特在於，它不只是幾個年輕人的戀愛故事，也凝聚了「改開一代」青春期的執念與彷徨。
《將愛情進行到底》海報
1998年，張一白導演的《將愛情進行到底》在中央電視臺首播，它是中國大陸第一部青春偶像劇，上映後掀起觀看熱潮。這部電視劇讓李亞鵬和徐靜蕾初次相識， 也讓時年24歲的徐靜蕾被人熟知，這也是廖凡的電視劇處女作，那時，很少人能想到這個愣頭愣腦的年輕人能成為柏林影帝。
《將愛情進行到底》只有20集，卻可以分為三個部分，每個部分大約六集半 。第一部分是在同濟大學取景的大學戲份，以楊錚和文慧的愛情為主線；第二部分是大學畢業後一年，講述了樂言與小艾的感情故事，也提及了文慧出國後楊錚的坎坷遭遇；最後一部分的主線回到楊錚，記錄他出獄後與若彤的愛情、和文慧的重逢。此時，文慧已在國外訂婚，回國只是想有個正式告別，楊錚卻還對她念念不忘，不知自己是該重新追求文慧，還是珍惜和若彤的感情。最終，是一枚刻有「楊錚，我喜歡你」的鑰匙墜幫助楊錚下定決心。
楊崢（李亞鵬飾）和文慧（徐靜蕾飾）
這部劇的成功離不開選角。李亞鵬和徐靜蕾的組合產生了意想不到的化學反應。張一白後來回憶說，自己是在朋友張楊那裡見到的徐靜蕾：「說她清純吧，這個詞和她身上的氣質也不完全對得上，因為清純這個詞往往聽起來會覺得俗。我當時就是感覺她有一種和別人不一樣的清純，比清純更成熟，更知性。再或者我可以用『書生氣』來形容當年的徐靜蕾，很柔弱，但是自有種堅定之氣。再加上她從小生活在大城市，身上帶著的這種都市感和現代感讓我覺得她就是文慧了。」
而李亞鵬在拍戲前就是張一白的鐵哥們了，他來自新疆，在朋友的印象裡「特有的驕傲勁兒」，張一白覺得，李亞鵬特別適合演那種自尊和自卑集於一身的小城青年，就把楊錚的角色給他了。
楊錚和文慧的故事感動了很多觀眾，年紀大一些的觀眾，將它與日劇《愛情白皮書》《在愛的名義下》《東京愛情故事》相提並論。八九十年代，以《東京愛情故事》《愛情白皮書》《在愛的名義下》為代表的日本偶像劇在國內走紅，張一白、李亞鵬、徐靜蕾等人都深受這些劇的影響，張一白想拍出一部有這些劇風味的中國偶像劇，為此，他和其他主創反覆觀看《白皮書》《在愛的名義下》《東京愛情故事》，找準那種朦朧感傷之下的純情感，這才有了紅極一時的《將愛情進行到底》。所以在當時，這部劇有一個宣傳口號就是——中國人自己的《東京愛情故事》。
《將愛情進行到底》正好處在大學擴招的背景裡。1995年，中國結束了大學生畢業包分配的規定，許多大學生面臨前所未有的就業壓力。到1999年，大學擴招潮開始，伴隨著大學生數量增長，本科學歷步步縮水。劇中大學生活躍的時期，就是那個新舊交接的年代。翻過鐵門的中分少年、心口不一的女大學生、桌上白色的大哥大、電視上播放的世界盃、喬丹在公牛隊的比賽等，交織出1998年的世相，劇中一雙雙滿懷憧憬的目光，代表那個年代的北京大學生群像。
1998年的大學生，正好出生於改革開放初始，他們沒經歷「文革」的動蕩，一出生就趕上了國門打開的時候，恢復高考、知青返城、先鋒小說、市場經濟，這些年輕人真正成長在「喧譁與騷動」的八十年代，那個年代的讀書人有巨大的熱情要改變社會，他們繼承五四精神的遺風，積極跟進新思潮，希望大學成為自己激情人生的光榮第一步。在這種氛圍裡耳濡目染的孩子，大多懷有浪漫主義的精神，儘管八十年代如疾風驟雨般遠去，但他們在長大成人、步入大學校園後，依然有著對世界的浪漫念頭，追求精神升華，渴望戀愛自由，堅持一種進取、樂觀的奮鬥姿態，把自己當作時代浪潮的一員。《將愛情進行到底》記錄的就是第一批「改開一代」大學的故事，可以說，楊錚、文慧他們是「八十年代的孩子」。
改革開放塑造的價值觀凝結在幾個人物的身上。楊錚出身小城，靠自己的努力考上大學；文慧敢愛敢恨，為了愛情遍體鱗傷；樂言志存高遠，到最後還要守住自己的理想；若彤為愛犧牲，最後終於決定抓住屬於自己的愛情。還有用死亡成全自己的雨森、先鋒前衛的小艾等，在現今，當高呼自由、為愛和理想不顧一切的熱潮淡去，我們很難再想像有大學生願意為愛情犧牲自我，就如同死去的雨森一樣，過去時代的精神停留在過去，如古物一樣被人欣賞，卻不會被模仿。
《將愛情進行到底》的鏡頭並未停留在浪漫、激情上，短短20集，它呈現了這些大學生的人生巨變。當愛情的花火寂滅，浪漫被理性吞沒，隨著主人公的成長與變化，我們看到的是這樣一個文本——八十年代的孩子死去了，取而代之的是被市場邏輯塑造的成年人，有的人大踏步前進，有的人還懷念過去，即便後來的我們回不到從前，即便你我身旁都有新人，即便周遭的時代氣息已悄然改變，我依然懷念最初那個想鬧就鬧、認定就追的自己，這種對「最初」的欣賞，伴隨著成年人常有的青春期濾鏡，將九十年代的大學歲月熔煉成一個審美烏託邦，它源於那一代人的青春記憶，卻並不等同於真實的青春記憶，它更像一個容器，收納追憶者想要的浪漫、激情、純真和執念，成為與此刻的現實相對立的想像世界，而這種想像本身就含有那一代人常有的邏輯路徑，這從一系列懷念八九十年代的文本中都可以看出。
從技術的角度上看，《將愛情進行到底》還有很多粗糙之處，但它對生活的還原已然超越了後來諸多偶像劇。當新千年後的國產偶像劇熱衷於懷孕打胎、吸毒逃學，《將愛情進行到底》這部國內偶像劇的開山之作卻已然展現出成熟的氣度，它的劇情、人物塑造、文本結構、鏡頭運用等都拿捏地相當沉穩，劇中的人物不像是一個個符號，就像從現實裡的九十年代大學生走進去的一樣，毫不讓人感到違和，即便是配角也讓人印象深刻。《將愛情進行到底》對年輕人找工作的細膩描摹、對時代背景的準確捕捉，讓它不局限在青春作品的陳詞濫調。這就是為什麼，時隔二十年，依然有人懷念《將愛情進行到底》。
2011年《將愛情進行到底》電影版上映，演員們重聚
許多年後，《將愛情進行到底》有了電影版。當楊錚與文慧重逢，楊錚說：「其實今晚這樣鬧一鬧挺有意思的，要是我老婆偶爾會這樣弄一下子吧，說不定就不離婚了。」文慧感慨：「我就是鬧太多了，鬧到最後，累了，感情原來的樣子不記得了。」
如今，「老徐」已經成為現代獨立女性的代表；李亞鵬淡出影視圈，女兒比他紅；廖凡幾年前拿了柏林影帝，今年上映的《邪不壓正》《江湖兒女》都是他主演的；王學兵高開低走，莫名牽扯進吸毒傳聞，這兩年在話劇舞臺和文藝片中重新煥發光彩。他們都不再是青春年少的自己，九十年代的中國也成為歷史記憶。人們後來發現當初的理想是多少天真，一代人經歷了價值觀的滄桑巨變，但好在，激情冷卻過後，仍有美好的片刻駐留，曾經為某個目標奮鬥的日子，最後凝結成繩上的幾點露珠，沿著記憶的縫隙藏到深處。
最後我們發現，比起昔日定下的宏偉目標，那些已經經歷的歡暢時光，才是生命中最絢麗的詩篇。那種往昔的感覺，就像小柯在《
遙望
》的結尾唱道：
「當你小心地在我身邊靜靜坐下來/告訴我未來多精彩/所以你我從此被愛緊緊鎖起來/卻只能相互眺望這支離交錯的感傷/在你我相遇的地方依然人來人往/依然有愛情在遊蕩/在你我相愛的地方依然有人在唱/依然還是年少無知的感傷。」