原創 東五環作家協會 看電影雜誌
今日這篇是「情慾·寫真」之倫理片的下半部分。
雖然看這類電影，我們最開始可能總會帶著獵奇的眼光，但也不要忽略在這一段段愛欲糾葛之後，暗藏著時代的反思，人性的思考，家庭、愛情的思辨，正是種種隱藏於情慾後的閃光點，才讓這些韓國倫理電影至今散發著獨特的魅力。
下期我們將推薦文學改編和翻拍的電影作品。
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[快樂到死] 해피엔드 (1999)
導演:鄭址宇
演員:全度妍/崔岷植/朱鎮模
分級:18禁
快樂到死？快樂的是情慾，死的是肉身
色像：臥室床上的耳鬢廝磨，與鬥獸場裡的衝突廝殺，其實並不遙遠
情話: 「知道我為什麼喜歡和你■愛嗎？因為你溫柔。」
鄭址宇在發布會上說: 「在經濟的衝擊下，道德層面瀕臨瓦解，人與人之間再也沒有溝通與體諒。」
這也正是[快樂到死]之所以有別於同類婚外情的原因：經濟危機下的失業男性與成功女人，在顛覆傳統家庭秩序外，還存在著女人身體的背叛。
電影開場，就是全度妍與朱鎮模偷情時的床笫之歡，當她性感的花邊內褲緊繃著的俏麗美臀被情夫模一把捏住，鏡頭特寫的美腿蠻腰與小腹，就切換成了她亢奮的表情，其一再輕呼的「■我吧」，多少抹去了她對錫凡的愛。
工作的繁累與丈夫的木訥，讓她渴求從情人身體的強勁與韻致的性愛裡得到緩解，所以，即便被情夫猛烈的■進攻衝得半個身子跌出床外，她還祈求男人使大勁。
此處細節，除被鄭址宇用以側面展示妻子的旺盛情慾，更主要是對比她與丈夫的性失調。
影片的第二段床戲，是全度妍與丈夫崔岷植。
關燈的漆黑臥室，遠沒有朱鎮模的橘色燈光來得情色迷離，粗重的喘息也不及情夫健碩的身體，更不要說蓋著被子的內在赤裸，不能激發彼此的身體魅惑——
這就是一個很木的男人，使盡蠻力把妻子弄得頭都露出床外，卻還問「你舒服嗎？你喜歡嗎？」
妻子應付公事般的無所謂表情，說明丈夫享受的不過是一場乾涸■愛。這場例行公事的過場床戲，也是夫妻二人唯一的溝通。
直到最後，待到崔岷植髮現妻子的不軌，他拿著從朱鎮模那裡偷來的雕花古紋匕首，將她按倒在床，左手掐著脖頸右手握住匕首，在他曾多次撫摸親吻的胸脯上，刺下十一刀。
她無力的雙手漸次滑落，眼睜睜看著自己的鮮血噴射在丈夫臉上，最後溼潤著曾與自己交歡雲雨的愛人同時，也譜寫了自己親手醞釀的悲歌。
[夏日時光] 썸머타임 (2001)
導演:樸在浩
演員:金知賢/柳秀榮/崔哲浩
分級:18禁
引發爭議和話題最多的一部以「偷窺」為主題的情■片
色像:這是掩藏在愛情悲劇下的一出政治悲歌。縱然有那麼多次燃燒在暗夜裡恣意的情焰，像夢一般輕盈美妙的欲望噴湧，還是發生在白日下的那一次
情話: 「對不起，只是因為你太美麗。」
女人扭開了八音盒的開關，踮起腳尖把它舉到天花板上星浩每晚偷窺她的洞口。好奇的少年壓抑著狂跳的心，俯下身，把臉湊向洞孔。
鏡頭像一頭想要伏擊她的貓兒，從她仰臥的身軀下凝視著她輕咬手指，勾魂攝魄地意欲融化這個炎熱潮溼的夏天。
汗水溼透了星浩的衣服，汙穢而愉悅的窺視，與他孤獨的渴望，成就了他最真實的一場性愛白日夢。
全片的情慾場景，都充斥著這種交雜著銷魂的渴慕與窒息的恐懼。
這種氣氛無疑暗示了故事背景中，發生在八十年代浸染著血淚的韓國政治事件。
那個始終未被透露姓名的女人，18歲就被曾是警察的丈夫強姦，然後，隨著犯事被革職的丈夫來到偏僻的地方，每日幽禁在狹小的空間內，等待被丈夫發洩般的慾火所拷打。
丈夫從不看她，也不會愛撫和輕吻，總是從她身後狂亂的佔有。
這種夾雜著憤恨的床第之歡，如同當時全鬥煥的政權與民眾的奇怪關係:「白天，民眾向暴政投擲石塊，晚上則在放寬審查的政策下看廉價情■片。」
與這種僵持大相逕庭的是女人與大學生星浩短暫的愛欲痴纏。
星浩代表了當時人民對自由的嚮往，他幫女人拾起曾被丟棄的夢想，也與她共同分享了從未有過的靈與肉的融合。
他們緊緊擁抱、親吻，一起探尋興奮璀璨的國度。
影片在拍攝時有許多模仿偷窺的畫面，這限制了觀眾的視線，也暗示了畫面中人物被囚禁的狀態。
鏡頭通過對女人臉部的特寫和身體舒適程度的觀察，揭示她對兩個男人截然不同的態度。
而高反差的打光，與大段對■愛鏡頭的刻畫給觀者帶來的不適，雖稍顯過度，但也算是導演對當時時代氛圍的另類抽象刻畫。
[周末同床] 결혼은, 미친짓이다 (2002)
導演:柳河
演員:嚴貞花/甘宇成 /樸元尚
分級:18禁
打破一夫一妻，提出新的「婚姻方法論」
色像:一夫一妻制在五十年代的韓國遭遇危機後，婚外戀題材中女性的反抗佔了很大比重，[周末同床]則徹底掙脫舊有婚姻的綁帶，為沉迷在情慾苦痛邊緣的現代人探尋一種新的情愛關係
情話: 「為何你從不讓我脫光？」
姜研熙既是渴望一蔬一飯的平凡女人，又是享受大膽灼熱愛欲的迷人小賊。
她和俊勇的狂熱古怪的床第關係，映射出他們內心世界裡激蕩不安的孤獨和幻想。他們用恍惚迷亂的軀體糾纏終結了第一次枯燥乏味的相親幽會。
他們吻著對方溼潤微鹹的唇，熟練敏捷地抽掉不知羞怯的衣服。
鏡頭在他們軀體揉擦的特寫和展現他們交纏方式的中景間切換。
就在俊勇準備剝掉那阻擋他快樂的內衣時，研熙阻止了他，仿佛暗藏著什麼詭計般的提出讓他直奔狂野山巔的主題。
別看她享受著痛楚熱浪帶來的甜美愉悅，卻還能清醒撥開情霧，告訴他什麼時候該為剷除一夜暢快帶來的後患撤出戰場。
對於他們兩人來說，做愛更像是一種需求交換和心靈對峙，她嘲笑他可能的不忠，他則預言了她的欲求不滿。
她總是置身事外地談論相親對象的可笑和愚蠢，然後翻身躍上他的身體，用言語讓他迷惑，然後贏得今日比賽的蜜糖。
他們在床上的時候更不容易說謊，分歧則開始於誰來控制歡愛的進程。
然後，儘管他表面說著多不在意，可是，在她與其他男人新婚的床上，他不舉了。
導演柳河通過寫實的打光，和研熙那些煞風景卻又充滿諷刺的真實對白，讓他們的貪婪和孤獨在求歡的時候清晰展現出來，這對性的欲望也延展到他們對生活的欲求，明明總在享受著當下的歡樂，卻總放不下對婚姻的抗拒或是對物質地位的追求。
正是這些說不清道不明的慾念，將他們拉近，又令他們疏離。
[塑料樹] 플라스틱 트리 (2003)
導演: 歐宜善
演員: 趙銀淑/金仁權/金正鉉
分級:18禁
德國曼漢與海德堡國際影展最佳影片
色像:全片有三次呈現他們的歡愛場面，兩次在屋頂帳篷，一次在旅館，都是在夜晚，都沒有燈光、布光和補光，他們的快樂一直在陰影裡
情話: 「你有漂亮的嘴唇和美麗的指甲/你笑起來像小鳥唱歌/你在夏天等待下雪/冬天想去海上航行。」
阿蘇從小被當女孩養導致成年後性無能，只能給女友口■兒，健康有活力的元英自然難以滿足。
強健野性的秉浩的到來給元英帶來了新的■體驗，秉浩藉口看元英的手，然後強吻，接著就強姦，他們的第一次■愛完全沒有前戲，急促而猛烈，帶著暴力的因子，而他們的媾合隨時會被樓下的阿蘇撞破，更添刺激。
元英被突如其來的歡愛弄失神了，圓睜雙眼，合不攏嘴，秉浩得意的說「你能和阿蘇這麼幹麼？」這次歡好勾起了元英對正常的性與愛的渴望。
第二次兩人來到旅館偷情，盡享身體的歡愉，他們在床上的動作幅度大、節奏快、姿勢變換多，表現出對性的饑渴和貪婪，這次酣暢的歡愛讓元英在這場偷情中陷入更深，她說她感覺非常幸福。
第三次仍然在帳篷裡，元英採取了女方主動的騎乘■(表明她對愛與性的追逐更為主動熱切)，但因長發掃到了秉浩的臉，被秉浩掀到一邊，半路終止了這次親熱。
冷酷自私的秉浩是打樁機(秉浩曾說:你們這些傢伙怎麼了，一直都在愛，什麼是愛情，誰知道，去他媽的)，他對待女人的態度是上床然後忘掉，操完收■而去，根本不懂情趣，粗暴的對待正在享受■之歡愉的元英，讓元英對自己的長髮像對待罪證一樣急於將其消滅。
當剪髮一再受阻(象徵其生活的苦悶無法解決)，元英終於崩潰暴走，最後被阿蘇剪掉頭顱，她想在屋頂種樹、在海上航行、和秉浩相愛等等對生活的期待都如對面屋頂上的塑料樹一樣，被吹折在地上，無人問津。
[綠椅子] 녹색의자 (2005)
導演:樸哲洙
演員:徐情/沈智浩/歐雲宏
分級: 18禁
色而不淫挽救了劇情孱弱的敗筆
色像:不倫，往往在道德羈絆與情慾牽引中苦痛掙扎，其心靈煎熬與慾火焚燒，是每一個正常人揮之不去的霧靄陰霾。然其中真愛成份究竟幾何，實在值得商榷
情話: 「不要太興奮，把你的身體交給我。」
儘管[綠椅子]是關於中年婦女與青春少年不倫的電影，但具體處理卻貼近戲劇。
樸哲洙在這個敘事框架內，以患得患失的神經質文姬與情竇初開的正太男希賢的忘年性愛，探究「問世間情為何物」的濫街噱頭。
因與未成年的希賢歡愛而入獄的文姬，假釋時被希賢駕車接走，她伏在男孩肩上說：我每一天都在幻想和你■愛，廚房、客廳、沙發甚至馬桶，都是我們歡好的場所。
待這個十九歲小夥迫不及待進入，她卻細語輕聲說不要太興奮、慢一點，把你的身體交給我。
事實上，類似於此種「將誘姦轉化成做愛」的橋段，[朗讀者]和[教室別戀]都有較好展示，除了滿足部分性懵懂少年無休止的春夢，它還給某些主婦提供了可供參考的意淫。
在這一點上，[綠椅子]做得尤為精緻：疑心只是為了做愛才迷戀自己的文姬，讓希賢使盡蠻力強姦自己，■活兒生澀的男孩不習慣傳教士身位，搞得她捂著下體落荒而逃。
之後為了一句「我愛你」吞下■液，還鼓著暈紅的兩腮騙希賢說「嘴巴懷孕了」。
此風格相當貼近上世紀七十年代風靡北美的禾林小說，只不過將這種浪漫婦女小說的公式——每一個窮困的年輕女子都要找一個英俊闊氣的老公——扭轉成「中年性困惑的家庭主婦要找一個小正太」。
無論樸哲洙的「真愛」招牌有多大，都無法遮掩性魅惑的實質，就像彼得·帕瑞斯針砭禾林小說的吐槽，[綠椅子]就是那些羞於看AV的人的AV電影，性才是其所是。
文姬的身體充滿欲望，仿若每一個細胞都在渴求希賢的滋養，體內湧現的■衝動連她自己都無法抑制。
在從不間斷地變換位置的歡好中，所謂倫理禁忌與真愛與否都變得無足輕重，它們就像婚姻一樣，不過是■愛的代碼。
[情事] 정사 (1998)
導演:李在容
演員:李美淑/李政宰
分級：18禁
看一場道德的堅守與激情的誘惑
色像:深夜，寂寞的遊戲廳。所有電玩兀自散發著刺眼的光，除了賽車就是搏擊，少了玩家的操控，畫面全都瘋狂起來，有一種自甘墮落的危險味道
情話: 「我墮入了愛河，一生第一次，在我這個年紀。」
素賢和宇因就在這荒謬的空間上演了失控的一幕。她已年屆四十，他卻未至而立，但她那端莊纖細的身體卻磁鐵般吸引著他不能離開。
紐扣一粒粒解開來，他觸摸到的不僅僅是柔軟的肌膚，也是歲月在一個女人身上最美的沉澱。
這感受如同陳釀過後的提純，讓人迷醉，忘乎所以。
即便放在今天，這仍是一部耐人尋味的作品，其大膽的立意和放縱的畫面都充滿了撼人的力量，既挑釁傳統道德觀，亦對婚外情給予了最大限度的認同。
這種自相矛盾的表達也令女主角最後的離去顯得格外犀利，叫人一時語塞，不知該譴責抑或同情。
素賢，這個當代的安娜·卡列尼娜，在追求愛情的過程中果敢而率真。
她任憑肉體引導靈魂，在一次次縱情後走向更尖銳的刀鋒，眾叛親離。
茨威格在《一個女人一生中的二十四小時》中曾對這樣的「迷失」有過非常精闢的闡述:
「一個女人一生中有些時刻會不受意志的管束，自己也不明白，就屈服於神秘的力量，這是明顯的事實，硬不承認只不過是害怕自己的本能，害怕我們天性中的妖魔成分，想要掩飾這種內心的恐懼而已。」
素賢在行將朽木的時刻遇到了自己的神瑛侍者，於是開始「還淚」，用的不是淚水，而是僅存的那些愛的能量。可以說，她幾乎是拼盡全力的。
然而，沒有一種出軌不是險象環生的。他們之間的吸引過多地依賴情慾的宣洩，而缺乏理性的思量。
宇因很好奇素賢對巴西生活的熱衷，後者給出的理由是——我總覺得在那裡時間會流得緩慢一些。
可見，她對歲月來襲充滿恐懼，他的出現適時緩解了她的焦慮，肉慾的快感令她青春復熾。
那麼，愛呢？佔了多少？此外，做為社會動物的他們真的可以無所顧忌逃至天外嗎？
安娜最後撲向了火車，並不是因為無法面對自己的情慾真相，這只是一個母親的愛情悲劇。
沃倫斯基的敗筆正在於他試圖用愛情挑戰一個母親的本能。沒有一種情慾是永恆的，但母愛卻是亙古的。
一個拋棄了孩子的母親的愛情最終會怎樣？這是李在容沒有講完的故事，也是影片無法給出的答案。
於是，導演讓素賢和宇因分頭登上同一班飛機，咫尺天涯，將結局留給了未知的目的地。
[戀愛] 연애 (2005)
導演:吳碩庚
演員:全美善/金智淑/張鉉誠
分級:18禁
導演吳碩庚蟄伏12年後推出的作品，表現身入歡場的女性對愛情的渴望，揭露韓國底層生活之艱辛
色像:雲君為解決經濟困境，做了陪酒女郎，其後和丈夫離婚，一邊在鄰居的幫助下獨自撫養兩個男孩，一邊在歡場中越陷越深，經歷了一場情傷，完成了自我的蛻變
情話: 「只要你活著，就不會有所謂的最後的愛情。」
雲君在工作中遇到一位企業新秀，在交往中漸漸愛上了這個斯文的男人，片中不多的幾次情色場面就發生在他們之間。
雲君第一次見企業新秀的時候，穿著素淨的灰底白點裙子，羞澀如女學生，他搶過酒瓶，主動為她倒酒，這些體貼的動作讓她願意放下矜持進行「最後一輪」(和客人上床)。
在床戲的設置上，導演充分考慮到了女主角放不下尊嚴、撕不破底線的性格特點，著力表現了她在床上的拘謹羞怯，雖然她是兩個孩子的媽媽，但在和陌生人歡愛的時候，她總是要背對著客人，不習慣那種只有親密愛人才用的面對面體位，客人只好一次次將她扳過來和她接吻。
她的叫床也是短促而小聲，也可見她不能放開身心；
第二天早晨，他們再次親熱，這回她用了女上■，變得主動了，可見內心接納了這個男人，不過動作仍然很輕柔，羞怯仍然沒有完全消退。
他們最後一次見面的時候，雲君被麻翻在床，被迫和企業新秀及其上司進行了一場3P激情遊戲，場面讓人噁心，被蹂躪的雲君沒有爆發狂怒，只是在白床單下嚶嚶哭泣，她的夢碎了。
雲君和企業新秀的歡愛從美好到骯髒，她也在歡好的變質中一步步的沉淪下去，她被侮辱後在沿街的椅子上呆坐，展露了笑容，可見已經放下了堅持和希翼。
正如木心所說: 「所謂無底深淵，下去，也是前程萬裡。」
後來她穿上了豔麗紅裙子，塗了紅唇，第一次打扮得像個陪酒女，唱著哀傷的情歌，揮別了她的小白兔時代。
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原標題：《情慾·寫真，盤點40部韓國經典電影(二)》
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