讓中國花藝綻放世界——第四屆中國杯插花花藝大賽在唐山舉辦
王新悅
7月的唐山，天氣已開啟「暴曬」模式。然而，比天氣更熱烈的，是7月2〜9日舉辦的第四屆中國杯插花花藝大賽的現場。作為國內級別最高的插花花藝賽事，本屆中國杯吸引了來自全國20個省（區、市）的55位花藝選手同臺競技。高手雲集，比賽的激烈程度可想而知。最終，已參加3屆中國杯、來自江蘇的韓海成功奪冠。來自湖北的程新宗和來自上海的劉成林分別獲得亞軍和季軍。
高手雲集的中國杯好戲連臺。無論是選手的每一場比賽，還是嘉賓的花藝表演，都給人留下了深刻的印象。決賽現場，選手完成了人體花藝作品。
本屆大賽的參賽選手中，既有多次參加國內外大型比賽的「老選手」，也有第一次參加中國杯的「新面孔」。參加花藝比賽不僅要拼創意，拼技術，也要拼財力，選手賽前的精心準備往往需要一個強大的團隊來協助。名次固然重要，但更重要的是花藝水平的提升。正如韓國一位世界盃花藝冠軍曾說過：「參加比賽本身就是最大的進步。」
從事花藝20多年、曾參加過2次國際比賽、3次中國杯的韓海可以說是一位「老選手」了。他向記者坦言，本次比賽是他參加過所有比賽中最辛苦的一次。為了比賽，他的團隊準備了整整一個月。就在決賽的前一夜，他和其他幾位決賽選手一起，熬了一個通宵做賽前準備。在開局成績並不理想的情況下，他全力以赴，通過手捧花束和人體花藝兩個項目的高水平發揮，終於實現了冠軍夢想。
首次參加中國杯就獲得亞軍的程新宗是本屆大賽的最大黑馬。他從事花藝10多年，曾到臺灣拜師學藝。此次參賽他壓根兒沒想過得獎的事，只是認真對待比賽、認真完成作品。「我從接到大賽通知後就開始做手稿，先後多次修改。這次參賽選手水平都很強，許多作品都很驚豔，我沒想到自己能『殺入』決賽。」程新宗說。由於缺乏準備，他在決賽中使用的花材大部分都是其他選手友情贊助的。在花材有限的情況下，程新宗通過技巧、創意和架構進行創新，充分體現了他的創造力和臨場應變能力。
已是第2次參加中國杯的劉成林曾參加過2009年在韓國舉辦的「AFDU」花藝比賽。那次比賽讓他首次接觸到花藝環境布置，對他的花藝道路影響很深。「花藝與環境的整合是每個花藝師都要掌握的技能，環境布置不能僅局限在花藝師的構想裡，還要應用到商業中來體現價值。」劉成林說。對於他來說，參加比賽的目的就是不斷學習、不斷提高。
本屆比賽很多選手背後的老師、助手都是業內「大咖」級人物。2011年洲際杯花藝比賽第二名、美國加州花藝學院金牌教授歐怡玲此次就是作為一名助手出現在賽場中。她告訴記者，做助手是希望能幫助選手通過比賽使花藝水平更上一層樓。花藝需要靜下心來鑽研，在舞臺上淋漓盡致地表現，這樣才能把作品做得漂亮。談起對本屆大賽的感受，歐怡玲說：「大賽規則與亞洲杯、洲際杯、世界盃等國際賽制沒有什麼差別。我看到的每位選手、每名工作人員都非常用心。惟一稍有遺憾的是由於天氣較熱等原因，花材品質受到影響，達不到選手要求的等級。隨著大陸花卉產業的不斷提升，花藝水平肯定也會不斷提高。」
花材的確是令許多選手頭疼的事情。為了保證使用到心儀的花材，選手們或是從雲南直接調貨，或是在北京選購，有一些特殊材料還要特意從家鄉運至唐山。一位選手告訴記者說：「我們準備的花材一般是用量的3〜4倍，這樣才能保證效果。」
在初賽間歇，記者在賽場角落偶遇正在整理花材的上屆中國杯亞軍卿少波。今年，他變換了身份，成為一名選手的場地助手。「今年的中國杯讓人很意外，沒想到大家進步這麼快，單從架構看不出太大差距，關鍵看上花效果，誰能進前20名真不好說。複賽、決賽更考驗選手的綜合能力，比賽結果存在很大的偶然性。」經歷過比賽考驗的卿少波對團隊的力量深有體會。「選手的背後其實是整個團隊在比賽。離開了團隊，比賽將會非常困難。」
在請業內人士評價本屆中國杯時，記者聽到最多的就是「選手水平高」、「作品很震撼」。亞洲花店業協會理事長尹錫壬曾擔任2005年首屆中國杯的評委。她在觀看本屆中國杯後表示，中國花藝水平有了質的飛躍。她期待未來看到越來越多的中國優秀選手參與到亞洲杯等國際性花藝大賽中。
「本屆中國杯堪稱歷屆大賽中水平最高、作品最精彩的一屆。雖然選手正式準備時間只有1個多月，但創作了許多令人震撼的作品。自上屆中國杯舉辦以來的3年時間裡，選手進步很快，而且進步的不是幾位選手，而是一大批選手。」大賽評委、中國插花花藝資深大師蔡仲娟在接受記者採訪時高興地說：「選手在架構製作、色彩把握、花材固定等方面都有提高，主題突出、獨創性作品較多，這給評比增加了難度。儘管人體花藝是首次引入比賽中，雖然起步較晚，但起點很高。」
「幾乎每個選手在花材的用法上都相當成熟，纖細類的進口花材用量明顯增加。」大賽評委、中國臺灣著名花藝師林惠理評價說：「除了中式插花體現出民族特色之外，一些選手能夠將寫景、線條等中式風格融入西方花藝中，提升了作品的柔美度。中西結合的味道，令人驚喜。」
對於選手來說，取得好成績固然值得高興，但更重要的是找出不足，不斷進步。比如在手捧花項目中，許多選手扣分較多。「根據神秘箱提供的花材和主題，應該確定是以粉色係為主，主花中一定有芍藥。芍藥是我國的傳統情人花材，選手要知道插花的歷史。另外，在選材上可以少用但不可多用，比如大紅香石竹就不適合應用在此花束中。與初賽作品相比，選手的手捧花水平還有待提高，基本功還要加強。」蔡仲娟說。從缸花、盤花這兩項東方插花作品來看，選手在比例掌握、疏密度、焦點位置、空間處理等方面仍有很大進步空間。一些選手的缸裡用了不乾淨的水，這也是東方插花很忌諱的事情。
複賽、決賽全面考驗選手的技術水平和心理素質，對高手來說，心理素質尤為重要。大賽評委、澳門特別行政區花卉業商會會長周佩華認為，以「七夕」為主題的螺旋花束主要是體現溫馨、浪漫，不需要太多架構，重點是要站得穩，捆綁點紮實。一些選手由於顧慮較多，為了製作架構反而忽略了基本的技術要點。從整場比賽來看，選手在技術、現場發揮上還要下工夫，尤其要加強基本功訓練，重視作品的比例、色彩、分布、節奏感，讓作品更有靈魂。「國際性花藝比賽中都會有神秘箱，最終離不開花束等基本花藝形式。」周佩華說。
林惠理特別提到了花材保鮮度的問題：「許多選手上午製作的作品在下午就發現有失水的現象。花材的保鮮度在國際比賽的評審上是非常嚴苛的。一些花材耐水性不佳，比如蕨類就是非常危險的材料，不太適合放到花藝作品中。有經驗的選手會在賽前關注到每種花材的耐水性。」
對於選手來說，往往細節決定成敗。大賽評委、世界花卉協會廣東花卉文化學會會長蘇麗思認為，本屆大賽選手無論在設計還是選材上的獨創性都有明顯增加，但是在細節上的處理還不夠成熟。成功的花藝設計一定是依託技法去承載靈感的。選手要加強技法的訓練，細節的處理也是成功的關鍵。比如有試管的地方必須要插上花材和乾淨的水，粘貼材料時的膠水不能暴露，等等。
除了提升花藝水平，樹立正確的比賽觀也應是選手走向成熟的必由之路。大賽評委、江蘇省插花專業委員會副會長劉飛鳴認為，很多優秀的花藝師都是從選手一步步成長起來的，難免經歷挫折和失敗，但不經歷風雨怎能見彩虹？冠軍只有一個，選手要有良好的心態，正確面對失敗，提升自己的花藝修養。
要想在比賽中取得好成績，掌握比賽規則也是非常必要的。大賽監委、中國花卉協會零售業分會副秘書長李海波談到了選手對於作品尺寸的理解問題。比如個別選手在餐桌花藝中使用的桌子尺寸超過了整個作品的尺寸限制要求。還有一些作品雖然架構符合要求，但插上主花之後尺寸就超過了標準，這些都是要扣分的。
立足本土文化，在世界大賽中脫穎而出
大賽過後，業者更關心的是如何讓中國選手在未來的國際花藝競爭中脫穎而出。觀摩了本屆中國杯整體賽況的臺灣花藝師李清海認為，近幾年世界各地的著名花藝師活躍在中國大陸參與花藝培訓，使80後、90後的新一代花藝選手水平有了很大突破。與國外選手相比，國內選手在技巧、設計方面的實力差距並不大，差距最大的主要體現在國際感、現場感和空間感上。選手缺乏與國際選手之間的交流和切磋，要敢於參加國際比賽。在國際比賽中，最重要的就是作品的獨創性和作品的靈魂。選手在不熟悉的環境裡、在缺乏幫手的情況下，主要考驗臨場發揮能力。「本屆大賽的賽制很好地保護了具有獨創性和臨場發揮能力強的選手，這非常有利於為國際比賽輸送高水平選手。」李清海說。
蘇麗思同樣談到了作品獨創性的問題。她認為，獨創性是國際大賽的核心價值。我們選手在借鑑西方現代手法的同時，不能一味堅持，而是要脫離它並且在大格局上進行升華。藝術必須要根植於深厚的文化土壤，想要脫穎而出就必須與眾不同。西方的花藝技法是成熟的，想要超越它就需要將自己的文化背景及東方哲學融入到作品中，使之獨一無二。選手不要捨棄任何與材料打交道的機會，要提升花藝素養，與紮實的技術相融合，這樣才能真正全方位提高花藝水平。
自從上屆中國杯引入東方插花項目以來，業內學習東方插花的氛圍越來越濃。再加上這幾年國家注重傳統文化，東方插花的培訓在各地蓬勃興起。蔡仲娟認為，東方插花具有民族特色，是我們立足世界花藝行業的根基。選手要加強基礎性學習，將歐式花藝和東方插花的精髓相結合，走出自己的特色。
劉飛鳴認為，學習中國傳統插花除了要學習技法、技巧、固定方法之外，更多的是要關注傳統插花中體現的意境、韻味、文化內涵及人文精神，從而更深地了解中國人的審美態度、與自然的關係以及哲學思想，然後把這些東西用到現代花藝作品中去。
「我的中國夢有兩個，一是讓插花藝術走進千家萬戶，二是讓中國插花藝術重登國際舞臺，重振雄風。」蔡仲娟的話道出了許多花藝人的心聲。
▲決賽場景
▲複賽評審結束後，中國花協領導與部分評委、監委、競技委及大賽主持人
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