從鍾楚紅張曼玉到劉詩詩倪妮,《流金歲月》一直都是神仙選角

從今年4月官宣拍攝《流金歲月》起，這部影視作品就受到了無數網友的關注。首先是從「黑白天鵝」到「為妮寫詩」，劉詩詩和倪妮這對雙女主被各路網友讚譽為「神仙選角」，一開拍就給劇積攢了不少路人緣。

其次主創團隊也相當給力，由前些年的大爆劇《我的前半生》原班底打造。同時男性演員陣容也非常強大（有陳道明、楊祐寧、楊玏等人）。可以說，劇版《流金歲月》的確是拿了一張好牌在手，自然觀眾們對它的期待更大，紛紛猜測電視劇的定檔時間。

這不，在前幾天劉詩詩出席的《愛奇藝悅享會》上，眼尖如小編就發現她身後的大屏幕上透露了《流金歲月》的播出時間：2020年Q4。如果能按照圖上的排期，我們下個月就能在熒幕上看到「為妮寫詩」這對姐妹花了。

演《流金歲月》的都是真女神

《流金歲月》是亦舒在1987年創作的言情小說，兩位女主角可以說是女神級別的「代言人」。一位是自帶神秘氣息，想讓人一看再看的蔣南孫，一位是讓所有男人都傾倒的朱鎖鎖。

在《流金歲月》中亦舒通過種種事件將女性的敏感、聰慧，在物慾與自我間轉換得遊刃有餘，這樣的女主形象可謂影響了不少女性讀者。或許是這個原因，她的文字才會讓各個年代的女性都為之痴迷，也催生了不同版本的翻拍出現。

電影版《流金歲月》

出演人：張曼玉、鍾楚紅

其中不得不提的就是1988年張曼玉與鍾楚紅出演的電影版《流金歲月》，這一對「霞玉芳紅」姐妹花，驚豔了螢屏，成了一代人心中的經典。

在導演楊凡的心裡，被評為「最美豔港姐」、「東方瑪麗蓮夢露「的鐘楚紅再適合不過朱鎖鎖這一人物。作家倪匡評價她：站在風裡，一顰一笑都是真正的美，的確和亦舒筆下的形象十分合拍。

而蔣南孫是由當年24歲的張曼玉出演，那時留著齊肩短髮的張曼玉帶著一臉清純、靈氣。亦舒一見到她，就誇她：「模樣好，白皙得離奇，一頭好頭髮，小小眼睛，厚腫小嘴巴，體格無瑕可擊，笑起來如純潔兔寶寶，無論穿什麼戴什麼古怪東西，仍然可愛活潑，據說皮膚吹彈得破，沒話說。」

就算她隨隨便便穿一件麻包呢大衣加條粗布褲，看起也是貴氣大小姐的模樣。

鮮明的人物形象從影片一開始就展露出，小編從兩人學生時期的扮相就能感受，雖然裝束都差不太多，但一個明媚，一個端莊，兩人在表演上的小動作也能讓觀眾判斷出她們不同的性格，甚至是未來截然相反的人生選擇。

於是到了成年之後，這對姐妹花開始各自闖蕩，一個選擇了做自己，一個誤入了風塵，她們的氣質和裝束拉得更開。

從小接受良好教育的蔣南孫逐漸變得幹練，於是白襯衫和精緻的西服褲變成了張曼玉在劇中的常見裝扮。最終她靠著自己的努力和才能遊走在高級的寫字樓和高級公寓之間，同時也獲得了男性的尊重和愛慕。

而到了紅姑這裡，她的變化就更大了。美而自知的朱鎖鎖，由於對世事的過早看透，她最終成為了畫著烈焰紅唇，燙著捲髮踩著高跟的女人，百媚千嬌就是她的縮寫。

兩人的裝束到現在依舊時髦得體，這樣的女人出現在大街上，有誰都不多看兩眼。

電視劇版《流金歲月》

出演人：劉詩詩、倪妮

對於劉詩詩、倪妮這對新姐妹花，小編還是相當看好，就憑她們自身氣質與原著的符合度，是絕對出挑的。

我們先來說說蔣南孫，雖然她的外貌不及朱鎖鎖明媚，但她自身的氣質是讓人想細細品味、琢磨的，蔣南孫的好氣質與劉詩詩恰好不謀而合。「氣質美人」是伴隨劉詩詩多年的標籤：沉靜典雅，篤定又從容。芭蕾舞科班畢業的她保持著良好的身形與體態，舉手投足間都有大家閨秀風範。」

而私底下的劉詩詩與蔣南孫也有重合點，她們都是爽朗活潑、自然大方甚至有點男孩子氣的女生。

還有劉詩詩身上自帶的攻氣更能撐得起蔣南孫人設中事業型的一面。

圖片來源：微博@記驚蟄

而倪妮則是風韻十足，是朱鎖鎖式的美。

原著裡這樣說朱鎖鎖：她蜷縮在沙發中，似一隻貓，嘴角似笑非笑。而倪妮的眉眼正是如此，她的眼睛較為狹長，後眼尾走勢呈上揚狀，不笑的時候真的就像一隻貓一樣。

還有一句話是這樣描寫朱鎖鎖的：她穿一條鮮紅絲絨低胸晚裝裙子，一到腰身卻驟然削攏，十分纖細，黑色釘水鑽絲襪閃閃發光，配一雙九公分高跟紅鞋兒。」這描述的畫面，在倪妮之前的造型中就能找到類似的演繹。

這樣的她走在人群裡一眼就能被找到，魅惑萬千。所以讓倪妮來演朱鎖鎖，也挺恰當。

不止有「為妮寫詩」

亦舒師太在講女人時，從不會把三角戀關係放在首位，女人之間的聯繫不會只在於「她們同時愛著一個男人」，她想描述的女性可不止這麼簡單。

女性怎麼活著不受定義

正如在《流金歲月》中的這對姐妹花。蔣南孫出生在一個重男輕女的家庭，她的名字「南孫」其實是期待「男孫」到來的意思。在祖母得知她是女生之後，一連搓了七天麻將，直到母女出院，沒去探望過她們。

從小蔣南孫就明白，快樂是要去找的。於是她拼命讀書，努力工作，在父親死後獨自撐起一個家，獨自贍養祖母，鼓勵母親去追求幸福......小小身板的她做得不比任何男人差，最後她也得到了祖母的認可。

這也是亦舒用整個故事想說的：女性也可以是強悍、能力者的化身。

而朱鎖鎖則是亦舒想表達的另一種女性，她懂得用這張漂亮的臉去魅惑男人，換取她想要的東西，活出屬於自己的美麗人生。或許她的做法不被世俗看好，但人的一生只要不做傷害他人的事，能取悅自己不就行了嗎！

沒有人約定好女性必須用哪種方式生活，也沒有人定義女性需要取得的價值，這或許就是亦舒想要告訴每個女人的吧！

女孩撐女孩

「防火防盜防閨蜜」在亦舒筆下其實很少出現，正如朱鎖鎖和蔣南孫這一對姐妹花，互相陪伴17年，沒有妒忌，沒有因為男人的介入有縫隙，她們有的就是最純粹的陪伴。

少年時鎖鎖無處可去時，蔣南孫收留她在家裡舒舒服服住下。

南孫父親病逝，家道敗落之時鎖鎖支撐她度過最難的日子。

在朱鎖鎖打算從蔣南孫家搬出去時，南孫心疼她，害怕她一個人過得太累。

到現在小編還記得張曼玉給紅姑抹眼淚的那一幕，兩個女生之間的情誼無非就是這樣，最重要的是我陪你，你懂我就行。

這一幕在前一段時間發布的電視劇版預告也著重描寫了。

其實，不止在電視劇中會出現這種女孩撐女孩的場面，平日裡也有很多這樣的畫面出現。小編就拿影版《流金歲月》中的張曼玉和鍾楚紅舉個例子。

兩人的命運就如影片一般有著奇妙的緣分，出道時一同被業內人士評價為「花瓶」，之後兩人為了撕下標籤，又一同擁有「張一打」和「鍾十三」的默契（1988年，香港電影年產量110部，張曼玉拍了十二部片，被稱「張一打」，鍾楚紅拍了十三部，被叫作「鍾十三」，被稱為影視圈年度勞模）。

而1988年的《流金歲月》，似乎無形就映襯著她們的故事，戲裡兩人是最好的知己，戲外兩人一路走來，互相激勵，這樣的呼應，誰看了不覺得絕妙。連導演楊凡都說：「兩位小姐不知是否因為拍我電影的緣故，親得像姐妹一樣。」

曾經有人問張曼玉：「你有沒有好友？就是你有心事會跟他說，不怕他會說出去的那種。」張曼玉說：「沒有。」

對方再問：「如果只是一半的心事呢？」

張曼玉回答：「紅姑咯！因為我第一部戲就與她到現在，那份感情是很深刻的。」

她們一起從無名走過來，儘管之後娛樂圈的事情紛紛擾擾，人世間的事起起落落，發生了許多難以預料，無法控制的變化，但最初一起陪伴，走過那流金歲月的人，相信早已深入她們內心。

張曼玉與鍾楚紅吵架又和好的故事

那是一段驚豔時光的美麗，一段驚豔時光的友誼。

你是否有一同走過流金歲月的人呢？（圖片來源於網絡，侵權請聯繫刪除）