文 | 77
2013年，演員顏卓靈憑藉電影《狂舞派》獲得第33屆香港電影金像獎最佳女主角提名，和第50屆臺灣電影金馬獎提名。
那一年她20歲，對金像、金馬這種量級的獎項還沒什麼概念，金像、金馬對她來說，「就是在電視裡面出現的典禮」，是會跟家人一起邊吃飯邊看的節目，「很難想像自己真的跳進去。」
在準備去典禮之前，對於自己為什麼會出現在那兒，顏卓靈完全是想不通的，「很懵。」直到真正踏上頒獎典禮的紅毯，她才有了身在何處的實感。
但內地觀眾對她的印象，不始於金像獎和金馬獎，而是電影《尋龍訣》。那個一頭紫白相間短髮、操著一口奇怪口音的打女洋子，是大多數內地觀眾認識她的開始。後來，她陸續出演了電影《北京遇上西雅圖之不二情書》《六弄咖啡館》、網劇《原生之罪》等等，還參加過導演選角真人秀《演員請就位》，歸於趙薇導演組，逐漸打出名頭。
現在，她在懸疑劇《我在香港遇見他》中擔綱女主，出演「香港小哪吒」張叉叉。
這位年輕演員，想法隨性、自由。她的內心偶爾也會打架，工作上的自己、表演中的自己跟私底下的自己，有時不能互相理解。市場規則、大眾喜好和自己的品味如何平衡，她也還在尋找當中。
但有一點是她自始至終堅持的，無論是剛獲得提名的20歲時，還是現在。
「我提醒自己，不要忘了初心。可能世界很難因為你而改變，但也不要忘記內心那些會發光的東西，撐著你走到這裡的東西。」
01
《我在香港遇見他》裡的張叉叉，是位古靈精怪的房產中介，自稱「香港小哪吒」，平日裡大大咧咧、不拘小節。
這個角色跟顏卓靈本人很不一樣，顏卓靈性格內向，很多時候比較「慢」，張叉叉正相反，她很「快」，很外向。導演巨興茂對顏卓靈的要求是外放。
「他需要我有一些節奏上或者表達上的調整，會給我一些日本演員的表演來做參考。因為之前我沒有看很多的日本的作品，拍了那麼久之後再重新看，發現日本有一些演員或者有一些角色類型，會很直白地把自己心裡的想法外放出來。我覺得當時導演給我的這個建議，其實是非常好的。」
她的想法是，張叉叉這個角色，一定要跟男主李嘉的表徵、性格拉開距離。因為李嘉、張叉叉包括男二號時誠，都是有點極端的角色。「李嘉的話，他是挺極端的一個書呆子，很執著、很認真，有點不太會社交。我們中間又有阿誠，他也是其中一個喜劇擔當。我們都得有不太一樣的表演風格或者性格。」
但是這種外放的表演，在一些觀眾看來，有些過於誇張了，他們並不能完全習慣這種外放的表演方式。顏卓靈有過觀眾是否接受的擔心，但也沒有辦法，因為角色就是角色。而飾演一個跟自己性格不一樣的角色，也是演員必須要做的嘗試。
「演員跟歌手不一樣，歌手可以做自己，但是演員就是演別人的角色。所以至少也得嘗試，嘗試了之後才可以慢慢的進步。」
在演《我在香港遇見他》之前，顏卓靈花了一個月的時間學習滑板，因為角色需要。她不想「假手假腳」，自己能做的就不用替身，這樣觀眾看來也能自然一些。而且滑板其實也是她角色性格的體現，親自學習有助於更深入地塑造角色。
除了滑板，她還需要做的準備是給自己做心理建設，畢竟張叉叉「真的跟我本人很不像的」。她在演的時候，要不斷地拋開自己對張叉叉「怎麼這麼誇張」的想法，把自己代入進去。
顏卓靈自覺自己是體驗派，每演完一個角色，都會有些角色特徵留在自己身上，張叉叉尤其如此。「她跟我太不一樣了，拍完之後我就覺得自己變得活潑好動許多。但因為現在過了很久了，所以她可能殘留在我心裡很深層的地方。」
劇中揭露她身世的情節，是顏卓靈最接近張叉叉的時刻，拍著拍著，她好像慢慢進入了張叉叉的世界。「我跟我媽的故事其實只有那個單元有交代，但是不知道為什麼，到了那個時候（我們）感情就已經很濃了。」
張叉叉坐在九龍塘劇院裡，看著大銀幕上的爸爸媽媽，淚流滿面。就在那時，顏卓靈有了意料不及的感觸，好像張叉叉真的從她心裡完全跑了出來。
02
想要演戲這件事，在顏卓靈很小的時候就根植在她心裡。她在中學時期接觸到了舞臺劇，從此迷上演戲。
在舞臺上，所有的東西都是集中的，有聚光燈，觀眾不會吵來吵去。大家都很專注在舞臺上的表演，整個演出也是按照時間順下來的。
但是拍戲不同。「拍戲它不是順序拍的，而且片場會遇到很多困難。觀眾和鏡頭看到的場景是貼近真實的，是故事裡面的人物處境，但是在演員的視角，你會看到很多很凌亂的機器、燈光、很多工作人員，時間很趕。」
這種跳來跳去的、零碎的工作環境，在顏卓靈看來，對於演戲而言是個挑戰。用她自己的話說，「那個時候不知好歹，就想要挑戰高難度。」所以她選擇往大銀幕的方向走。
顏卓靈用她當時能接觸到的所有途徑，包括拍廣告、話劇，一步一步進入這個圈子。
電影《狂舞派》
但她對演戲的著迷、迷戀，是在舞臺上找到的，「而且比拍戲或者拍劇時更容易找到那種感覺。」那個時候，包括她剛進電影圈子的時候，表演是自然而然的，她看劇本就會有很多的感受。再到穿上角色的衣服，扮上角色的妝容，走路、說話就會很自然地變成角色。
真正入圈以後，難免有很多事情要兼顧，要宣傳，要保持自己的知名度，顏卓靈因而有了很多跟表演不完全相關的、需要在這個行業裡面維護的東西，這使她越來越難集中精神。「所以現在，我覺得還是需要找那種自然而然的心態，但就是要很努力才能找回那個感覺。」
「尋找自然而然」是顏卓靈拍戲至今，感受到的自身的明顯變化之一。聽起來好像是退步，但她有一些讀表演的朋友跟她說，這是演員的一條必經之路。再加上近些年她開始拍劇，對於表演也有新的體驗。
「拍劇有的時候比起拍電影，在某個角度來說更貼近生活，因為它具有更多的起承轉合。就像我們的生活不會只有單一一個事件等著你，很多事件是在你預料不及的時候發生的。拍劇的時候，就好像真的過了另外一種平行生活。」
聽起來是很玄妙的、有些難以理解的心路歷程，於是在說完後，顏卓靈問道，「你能理解嗎？我講得一坨一坨的。」
她也懷疑過所謂的市場規則，有過「這樣子真的好嗎」的想法。在她看來，「演戲你就專注地看表演，唱歌你就專注地聽歌曲，」但是可能會有很多外在的因素影響觀眾和聽眾的喜愛，而且大家的品味也都不一樣。「現在我就發現，其實很多時候世界就是這樣。」
甚至有時，顏卓靈連自己都搞不清楚。「對於一些人來說，可能顏卓靈有張可愛的臉，但我自己的品味可能不一樣，不是很主流的那種。」
她在儘量尋找一個平衡。
03
20歲就獲得了金像獎和金馬獎的提名，顏卓靈身上或多或少承載著些港迷的希望。
經受這種期待，顏卓靈坦誠自己會有壓力，她現在給自己的目標，就是要拋開這種壓力。「因為最重要的還是自己怎麼走這條路，以及遇到角色的時候，怎麼跟著角色走。」
獲得提名之後，顏卓靈對自己沒有什麼規劃，沒有很理性地說，「我今年要怎麼樣，下一年要怎麼樣，多少歲之前要怎麼樣，沒有。」她只有一顆往前衝的心。
畢竟，演員是一個被動的行業，而她背後又沒有足夠雄厚的力量支撐，即使想拍什麼樣的作品，也不可能會有劇組「從天而降」。她只能靠自己努力。
電影《尋龍訣》
很多人因為她年紀輕輕即有雙獎提名，覺得她是天賦型的演員。但顏卓靈只認體驗，對於天賦，並不十分確定。「而且我覺得還不夠，就算你是什麼型的，總得要加上百分之百的堅定，就是決心、專注和努力。」
生活裡的顏卓靈不愛社交，她愛收拾，宅在家裡看書、做瑜伽，或者爬山、跑步，比起喧鬧，她更喜歡人少的地方，是個標準的宅女。
她偏愛現代女作家的作品，因為女作家的心思一般比較細膩，特別是她們寫的女性視角故事或者自傳，都能讓她比較感同身受。
顏卓靈在心裡也構思過一些故事，想著將來看看能不能變成作品，它們都是女性題材的。在這些構思當中，比較成型的是最初的一個，誕生於《狂舞派》上映的時候。跟她的品味一樣，沒有特別主流。
「這個世界有太多不同方方面面的故事，需要有幕後的人士拿出來跟大家探討，有一些很有意義的角度和議題。演員這條路可以很長，你到老的時候也有老的角色需要你。」無論是事業還是自我意識的表達，都不必急於一時。
「當然，剛好在這個年齡，也會覺得很想去拼一把。真的只是配合年齡，才會有這麼一種心態。」
網劇《原生之罪》
顏卓靈不給自己條條框框，對於未來，她希望自己對表演抱有敬畏心的同時，可以越來越鬆弛地跟角色一起行走，繼續尋找她的「自然而然」。
Q&A
星番：你現在有沒有特別想演的角色，或者是特別想嘗試的事情？
顏卓靈：我想教我爸媽瑜珈，完全跟演戲沒關係（笑）。因為他們的年紀開始慢慢地增加，他們不怎麼做運動，今年我去峇里島考了一個瑜珈導師牌，考的時候我邊考邊做筆記，學到了一些東西，我就覺得我爸媽肯定很需要這個。
星番：這個倒是沒想到。你還有其他比較隱藏的技能嗎？
顏卓靈：還有什麼呢？我前陣子想要考一個健身教練牌，因為拍戲的時候演員可能比較容易受傷。我想到一個跟叉叉有點像的點，我們很多事情喜歡自己扛，加上我自己求知慾比較高，所以就很想了解我的身體，因為這些東西你忙起來的時候是完全沒有時間去研究的。