隨著疫情趨於好轉，世界各地策展人也在重新規劃如何為藝術重聚。但疫情危機讓人們對當代藝術雙年展（三年展）在未來的趨勢產生了疑問。作為藝術試驗場的雙年展，似乎自己也處在被測試之中。未來的雙年展會顯示怎樣的趨勢，如果雙年展不是「雙年展」，是不是會出現其他的形式？
2017年橫濱三年展，藝術家佐科·阿維安託（Joko Avianto）的作品《善與惡的邊界》。2020橫濱三年展暫定在7月3日如期舉行
據統計，目前為止，2020年預計舉行的43個雙年展類展覽中，約有20個已經推遲。其中包括原本計劃於5月23日開幕的2020年
威尼斯建築雙年展將推遲至今年8月29日
，而閉幕時間仍然是原本計劃的今年11月29日，這使展期縮短為三個月。10月美國紐奧良藝術三年展被推遲到明年，英國利物浦雙年展亦是如此；巴西聖保羅雙年展將推遲至少一個月，塞納加爾達喀爾雙年展還沒有確定新的開幕日期。位於美國克利夫蘭的Front International決定乾脆跳過2021年，在2022年回歸。而今年3月開幕的、為期3個月雪梨雙年展，也因為疫情的發生在開幕僅10天後不得不暫時關閉。
「雙年展是一個試驗場。」第十三屆韓國光州雙年展的藝術總監德芬·阿亞斯（Defne Ayas）和娜塔莎·金瓦拉（Natasha Ginwala）說，「光州雙年展計劃於今年9月開幕，藝術的試驗場本身正在接受測試。」
自1895年威尼斯雙年展舉辦以來，開啟國際藝術展覽的想法便在多個城市醞釀，隨著21世紀當代藝術的全球化進程，國際雙年展的數量在近20年中激增。如今，它們的命運與一個大問題聯繫在一起：文化產業和文化習慣如何在疫情危機後再次崛起？藝術展覽本身依賴於資本和市場的驅動，如今也面臨著巨大的不確定性，其連鎖反應還涉及到藝術家駐地等相關的全球藝術生態系統。
雙年展的前提是國際性和公民性，也將引導藝術家、當地公眾和外地遊客（一個大型雙年展通常會吸引50萬名參觀者）圍繞一個試圖詮釋世界的主題發出共同探討，在幫助城市展示文化底蘊、提升文化形象的同時，也讓每一個參與者受益。
但在目前的狀況下，部分雙年展推遲一年舉行，另有一些按計劃進行的也根據現實情況做了調整，並在探索開發網絡項目。其中也隱含著一個潛在問題，這種兩年一度的當代藝術展覽模式在疫情後的世界是否仍然有意義？
在美國紐奧良，冠狀病毒奪去了數百人的生命，其中包括該城市的文化領袖。疫情之後，舉行藝術展覽可能並不是當務之急。
2018年利物浦雙年展上，西爾克·奧託-納普（Silke Otto-Knapp）的作品。
「我們正在經歷一些從未經歷的事。」共同策劃第11屆利物浦雙年展的策展人曼努埃拉·莫斯科索(Manuela Moscoso)和雙年展總監法託斯·於斯泰克（ Fatos stek）認為，「人們對冠狀病毒的關注會隨著時間而變化，首先關注的是病毒本身，然後是對其含義的不同認知。」
過去幾周的「居家令」、跨國旅行的限制，讓雙年展面臨怎樣的風險？即將舉辦的七場雙年展的策展人和藝術總監又是如何看待未來雙年展的變化？
其中最顯而易見的變化是策展人高度流動的生活突然中斷了。例如，光州雙年展的藝術總監德芬·阿亞斯是土耳其人，她住在柏林；利物浦雙年展的策展人曼努埃拉·莫斯科索是厄瓜多人，在因為雙年展項目舉家搬到利物浦之前，她一直住在墨西哥城。而在過去幾周，他們都被封鎖在生活的城市。同樣的狀況也發生在荷蘭桑斯比克展覽（Sonsbeek）的藝術總監索貝亨·恩迪孔(Bonaventure Soh Bejeng Ndikung)身上，他來自喀麥隆，目前在柏林。
但策展人卻有很多的事情需要平衡——展覽的主辦城市、參展藝術家、公共和私人的贊助夥伴、以及展覽作品物流運輸——這些待跟進的工作，讓他們無法坐等疫情過去。
雙年展的推進方法之一「穩步前進」。雖然日本橫濱還未解除緊急狀態，但橫濱市政廳則不希望推遲將在7月3日舉行的「橫濱三年展」。其中一個重要原因是2011年在東日本大地震後舉辦的「橫濱三年展」獲得了廣泛的關注，當年8月開幕的「三年展」讓經歷了地震和福島核洩漏的日本人在藝術中獲得療愈。「他們認為，當人們經歷了某種強烈的體驗，對死亡和生命意義的焦慮變得明朗，繼而會轉向藝術。」印度「Raqs媒體小組」成員之一莫妮卡·納魯拉（Monica Narula）說。「Raqs媒體小組」也是今年「橫濱三年展」的主策展人，此外他們還曾擔任過2016上海雙年展的主策展人。
Raqs媒體小組
計劃中的「橫濱三年展」規模宏大，在目前公布的信息中可知，此屆展覽以「餘暉」（Afterglow）為題，意在探討去中心化的多元藝術發展，展覽將呈現65位藝術家的作品，其中包括尼克·凱夫(Nick Cave)、曼谷多媒體藝術家寇拉克裡·阿讓諾度才（Korakrit Arunanondchai）等雙年展的常客，也包括阿聯攝影師法拉赫·阿爾·卡西米 (Farah Al Qasimi)、南非藝術家勒博亨·坎耶(Lebohang Kganye)等新人，還包括13位日本本土藝術家。所謂「餘輝」，也蘊含了白噪聲（一種功率譜密度為常數的隨機信號）、輻射等含義，同時也探討人類如何在自己創造的破壞和毒性中生存。
Raqs媒體小組的此次策展工作也經歷著一個特別的工作流程，他們遠程指揮整個展覽，並有可能不能親赴現場參加開幕式，當然也許一些藝術家本人和他們的作品也會遲到。雖然對於一個重要展覽而言，這似乎有點不可思議，但莫妮卡·納魯拉卻認為，「這可能行得通，這也是我們發現未知、與世界共同成長的過程。」
巴西聖保羅雙年展也按計劃籌備中，只是開幕時間會推遲了一個月。據策展人雅格波·克裡維利·維斯孔蒂(Jacopo Crivelli Visconti)介紹，現在計劃在今年10月開放。維斯孔蒂是義大利人，目前他在巴西工作。他說，此次雙年展將有強烈的象徵意義，可以對抗當地「反文化」的立場，更重要的是，幫助治癒疫情之後的創傷。
聖保羅雙年展策展人維斯孔蒂將邀請傳統藝術家的加入雙年展，以吸引本地觀眾。
聖保羅雙年展將在城市的24個場館舉辦展覽，預計會吸引了大量本地觀眾參與其中，如此體量如果藝術界人士只是在開幕周走馬觀花，估計難以完全消化這些展覽。「除了主場館的群展外，還有很多藝術家的個展遍布城市之中，而且展覽並非只是當代藝術，一些歷史性的展覽也會穿插其中，以建立文化的坐標點，這可能是一扇藝術與公眾想通的大門。」維斯孔蒂說。
相比巴西其他地區，聖保羅的疫情相對嚴重。維斯孔蒂也坦言，雙年展的前景是不確定的。有些作品計劃還在調整，整個展覽還在排演之中。
面對如今的不確定性，部分雙年展明確地選擇延期。但隨之而來的是，調整後的展覽需加入疫情後的思考，而這一切有可能在經濟蕭條的情況下完成。
「在經歷了共同經歷的一切之後，不能帶著一個試圖忘記一切的展覽來到這裡。」達喀爾雙年展藝術總監艾爾·哈吉·馬利克·恩迪亞耶(El Hadji Malick Ndiaye)說，「但舉辦一場僅僅關於疫情的展覽並沒有意義。」
紐奧良藝術三年展聯合策展人奈瑪·基思和黛安娜·納維，展覽將推遲一年
在紐奧良，推遲至明年舉行的三年展正在拓展合作，以獲得更多資源並保護受疫情影響的藝術家的工作。
紐奧良藝術三年展計劃邀請51位藝術家和創作團體加入，其中有8位藝術家來自紐奧良。聯合策展人奈瑪·基思(Naima Keith)和黛安娜·納維(Diana Nawi)表示，她們希望參展藝術家重新考慮自己的參展作品。在現在做具體的規劃還為時尚早，但希望最終的展覽方案能反映紐奧良和世界的新形勢。「推遲展覽的好處是，給了我們再次思考的時間。」基思說，「是時候去理解被庇護意味著什麼，有社會距離意味著什麼，以及社會是如何對此反應的。」
2008年紐奧良三年展上，阿根廷藝術家雷安德羅·埃利希(Leandro Ehrlich)的族譜《窗口與梯子》
然而，在疫情之後，「雙年展」的形式是否會有所改變？未來的雙年展的形式會否不像以往那樣，在一個炫目、熱鬧的開幕式後，再在城市中展開各個項目？
1949年以來，荷蘭桑斯比克展覽以不規則的間隔在阿納姆城市公園舉行，目前是四年一度。但在這個四年，藝術總監索貝亨·恩迪孔正計劃著「去中心化」，除了在阿納姆城市公園的展覽項目持續進行外，還將推出「持續公共流程」，與其他地區的衛星展覽進行更豐富的互聯，並將推出線上項目。
荷蘭桑斯比克展覽的藝術總監索貝亨·恩迪孔計劃製作大型數字和音頻節目。
該節目以科學公式「力量頻次距離」為題，是一個有關勞動力、工作環境和就業的線上項目。在實體展覽推遲開幕的一年裡，恩迪孔計劃製作一系列與疫情有關的音頻節目，並正在與各國的廣播電臺合作，希望在理髮店等公共場所播出。
這個項目不僅是數位化的，而且是本地化的，並與社區團體和書店等合作，還計劃在包括阿納姆在內的多個城市舉行小型活動。儘管如此，恩迪孔仍然認為，圍繞主要展覽的國際聚會是至關重要。「疫情總會結束，所以我們的展覽計劃一直在推進。」
然而，疫情結束後，人們的生活習慣是否會改變？
「公眾也許會減少旅行。」在聖保羅的維斯孔蒂說，「我們知道有必要更加本土化——不僅是在藝術領域，而是在所有領域。」
光州雙年展的藝術總監娜塔莎·金瓦拉(左)和德芬·阿亞斯
但是，這種閉門造車的藝術活動和生產方式（國際交流依託網上進行）是否與雙年展的國際化、跨界化趨勢相矛盾？
「外國人策展人有一種將當地人與當地人聯繫起來的功能。」阿亞斯說。她指出，她和金瓦拉為光州雙年展挑選的一些韓國藝術家在本國都鮮為人知。
「如果只是通過屏幕接觸來了解不同的文化和生活方式，那太奇怪了。」利物浦的雙年展總監法託斯·於斯泰克說，「我仍然相信身體的接觸。」
鑑於當下種種，荷蘭桑斯比克展覽藝術總監恩迪孔認為，如果雙年展不再符合目的，則放棄這種形式也未嘗不可。「我不在乎形式。」恩迪孔說。「問題是，人們依舊在做藝術嗎？依舊通過藝術表達嗎？如果是，雙年展只是一種容器。如果它不是雙年展，它也將是別的形式。」
（註：本文編譯自《紐約時報》，原標題為《雙年展是試驗場。現在它們也在接受測試》）
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