筆即可,「墨勾眼睛、兔唇;/耳朵尚未摺疊,加些許/夫人胭脂盒裡淡淡的粉紅——」難題在於,它誕生之後怎麼行走?詩人追問的其實就是戊戌變法接下來的命運何去何從。詩人說「如何解決那一行腳印?」因為它「據說來自南書房;卻拐彎去了/頤和園」,這裡表達的意思是,這場變法從光緒皇帝開始,卻拐彎到慈禧太后結束,發動者的命運最終掌握在別人手裡。畫家下筆的凝重和猶豫表現了變法過程之艱難,始終處於「維新不得守舊不得
」的矛盾糾葛中,在如此艱難的歷史環境下,「小白兔的路走了百日,步態/既決絕又蹣跚/工整不得,也潦草不得」,恰好是這段歷史簡約而形象的詩意書寫。看,一位身處小鎮的詩人發表一首詩並不容易,然而,與他人又有何幹呢?周邊的一切並未發生任何變動,小鎮恆定的秩
序並未因一首詩而有改變,行走的人照樣行走,深夜飲酒的人也不會為此多喝上一杯。詩中有一種很深的寂寞,唯有
詩人自己把發表一首詩看作一個事件,詩人存在於他的寫作中,而發表是對寫作價值的某種確認,詩人自有他的堅定和執著,「可我仍願在這一小片國土的微光中,作為/正在寫詩的年輕人,寫下我所理解的生活。
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