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疊字，是漢語中的獨特之美，數個重字落一處，如同珠落玉盤，一下子就有了韻調，也頓時道明了心境。古人說疊字，用「青青子衿，悠悠我心」以表愛慕，借「庭院深深深幾許」以嘆閨愁。小孩子最愛說疊字，顯得可愛天真，因此當成年的我們講起疊字時，話語中便多了一份親切和純粹。疊字不簡單，它既是我們的語言本能，也是人類的早期語言之美。
「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。」李清照的一首《聲聲慢》，用驚心動魄十四字，贏盡了古今好評。
「尋尋覓覓」，是女主人若有所失的恍惚和不安；「冷冷清清」，是孤苦無依的蕭瑟和悽涼；而一串「悽悽慘慘戚戚」，更是一種悲泣和低嘆。
讀過詞句，似也有莫名愁緒在心頭散開，餘味無窮。
且這十四字中，「尋尋、清清、悽悽」屬平聲，「冷冷、慘慘」為上聲，「覓覓、戚戚」是入聲，正是疊字詞的巧妙之處，頓挫有致，仿佛是舌齒間流過的音樂。
宋人張端義稱這十四字為「公孫大娘舞劍手」，愁也愁得酣暢淋漓，雖寫兒女之情，卻不扭捏作態。
李清照用十四疊字，營造出悽楚心境，在她之後，連字成篇也成了後世文人效仿的對象。
前有「鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。」後有「渺渺盈盈，遮遮掩掩，嫋嫋亭亭。暮暮朝朝，悽悽切切，念念卿卿。風風雨雨更更。」
不過這些讀來，總覺堆砌，更是被陳廷焯斥為 「醜態百出」。想來用連篇疊字，作絕世詩詞者，似乎唯有李清照一人而已。
史上有一組著名的三疊字詩詞，唱盡了愛情的悽苦和世情的涼薄，那便是陸遊和唐婉的《釵頭鳳》對作。
陸遊二十歲時迎取了表妹唐婉，二人情投意合，本希望白頭到老。怎奈陸母不喜唐婉，將其趕出了陸家，自此陸遊只得專心功名。
巧的是，一別十年，陸唐又在沈園相遇。兩人猝然相見，那時唐婉已再嫁同郡宗子趙士程，陸遊也又娶了王氏。唐婉只能以表兄妹之名，在宴席上敬了陸遊一杯酒。而後陸遊情難自持，便在牆上題下了那曲著名的《釵頭鳳·紅酥手》，用六連疊字直訴悲情：
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閒池閣。
山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！
一年後，唐婉再遊沈園，看到了這曲《紅酥手》，悲從中來，留下了一首《世情薄》，亦用六疊字回嘆：
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。
曉風乾，淚痕殘。
欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。
角聲寒，夜闌珊。
怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
最後，唐婉鬱鬱寡歡，四十而逝，而陸遊囿於舊事，抱恨終生。
錯與莫，感嘆的是陸遊深情雋永的思而不得；難與瞞，感慨的是唐婉的勞燕分飛的戀戀難捨。
疊字因純粹的重複而有力，因此古人往往用疊字來訴說情愁。但詩僧寒山卻用疊字造境，是一字一澄澈，一字一清明。
寒山，生卒年不詳，字號不詳，據考證可能是隋皇室後裔楊瓚之子楊溫，因多次投考不中，又遭皇室排擠，遂遁入空門，隱於天台山寒巖。
這樣的一個人，用起疊字自然非花前月下，也非百轉情愁，而是獨具一番自然曠達：
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
八組疊字，活現了一位僧人孤寂而閒靜的形象。
而寒山這組疊字詩背後的禪意，又不禁讓人想到了一首佚名的俏皮詩：
今古人生有幾何，繁華耀眼煙雲過。
追官逐利馬蹄疾，得得得得得得得。
七個「得」字連成句，似有討巧之嫌，其實也是一種遊戲文字、遊戲人間的瀟灑，背後的深意與寒山的清冷疊字亦互通，皆是借疊字所表達的一種精神境界。也是見字如人，人活字則靈。
其實在李清照等人之前，我們的祖先便極愛用疊字。《爾雅·釋訓》就曾列了有數百種疊字詞，如「晏晏、溫溫、惴惴、憢憢」等，為古漢語中的體面用法。
那時用的疊字，更有一份淳樸的意味在裡面。
《詩經》最常用疊字，以「灼灼」表桃花之鮮，「依依」盡楊柳之貌，「杲杲」為日出之容，「漉漉」擬雨雪之狀，「喓喓」學草蟲之韻.疊而不亂，才是最難。
《古詩十九首》中的疊字更是妙極，有「行行重行行」的苦別，有「鬱郁園中柳」的悽情，也有「磊磊澗中石」的皆為人間客的灑脫。
早期詩句中的疊字，少了些精細，多為樸素的模仿和表達，但卻讓人心生一股可愛的拙感。
這些的疊字，正是人類早期的語言之美。就像小孩子牙牙學語時，最愛重複單字，這樣的表達方式，總能讓我們感受到一份天真。
疊字也讓我們的語言多了份溫情。
柳永就常在詞中用疊字喚情人，「師師、英英、香香」盡其纏綿。劉辰翁有一句「三歲兒兒，八十翁翁」，更是樸實動人。
不過這些詩文，都比不上母親的尋常一句，「娃娃，吃飯飯了，媽媽給你煮了蛋蛋。」當這樣的話成為美好的回憶時，猛然發現我們對疊字的依戀，早已深扎於心中。
疊字，是我們的語言本能。每當唇齒間吐出一個疊字，總是多了份嬌憨，少了些冷感。這，便是疊字的溫度。
◎本文轉載自「誰最中國」，圖源網絡，圖文版權歸原作者所有。
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