2021
01.02
Happy New Year
小編說：
嗨，歡迎來到2021年的第二天，在這個特別的日子裡，小編帶來了新年的第一波福利。作為愛好看展的小編來講，各種優秀的展覽真的是這個世界上最可愛的存在，記得拉到文末參與活動~上海民生現代美術館的十張聯票（可觀看兩個展覽哦~）厲害了！
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「波普圖像——安迪·沃霍爾的1962-1987」現場
「波普圖像——安迪·沃霍爾的1962-1987」開幕式現場
1962年，安迪·沃霍爾首次嘗試用絲網印刷創作「金寶湯罐頭」系列，並在洛杉磯費爾斯畫廊首次舉辦個展時，首次將其中32幅系列作品對外亮相。當時展覽舉辦後，受到了藝術圈質疑。
所謂黑紅也是紅，這反而宣傳了安迪·沃霍爾，讓其極具風格的「消費主義」作品走進大眾視野。
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「波普圖像——安迪·沃霍爾的1962-1987」現場
以此時間為起點，上海民生現代美術館聯手西班牙何塞·路易斯·路佩雷斯收藏機構（JoseLuis Ruperez ），於2021年1月1日起，呈現跨年大展「波普圖像——安迪·沃霍爾的1962-1987」。
展覽分為5個展區，共呈現72件作品，均是安迪·沃霍爾25年波譜藝術創作中最具象徵性的創作，包括肖像作品、「靜物」系列作品、攝影海報及影像作品，展現了安迪·沃霍爾在藝術、廣告和設計等諸多領域的極大創造力及影響力。
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導覽現場
展覽剛確定時，雅昌藝術網曾詢問美術館：安迪·沃霍爾對上海來說，已屢見不鮮，又為什麼要舉辦類似回顧展？
在美術館跨年Party現場，上海民生現代美術館館長甘智漪也許作出了回答：「當今這個世界，時刻需要新的思考方式和個人獨特性。在安迪·沃霍爾的實踐中，我們不應只觀測其是如何把商品從工業現成品中分離出來，而是領悟他如何將人從無聊的日常生活中解脫出來。」
她更希望，展覽能為觀眾在新的一年，注入一絲明快的色彩。
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展廳入口處
展覽位於美術館一樓的核心筒空間和西展廳之間，入口處如對暗號似的，移動視線來拼湊安迪·沃霍爾經典的「瑪麗蓮夢露」。
啟於「金寶湯罐頭」系列
安迪·沃霍爾個人肖像
而展覽入口處，屏風似的白牆上，安迪·沃霍爾手持相機的個人肖像攝影作品與觀眾對視，猶如在說「歡迎來到安迪·沃霍爾的波譜藝術世界」。
美術館想告訴大家，展示之於安迪沃霍是由遠及今，從外到內的探索過程。
而在安迪沃霍的諸多系列中，都能看到他將自己作為作品的元素，這也是他包裝自己的方式。
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「金寶湯罐頭」系列作品
白牆後，大型鏡面中間的9幅「金寶湯罐頭」系列，讓觀眾也成為了作品的一部分。就像本次展覽策展人杜蘭·卡爾、M.多洛雷斯說的，安迪·沃霍爾波譜藝術的最大特點，「是將文化發展為大眾產品，讓藝術走進大眾。」
而「金寶湯罐頭」系列作品也讓安迪·沃霍爾打破藝術和商業之間的界限。
玩轉傳統題材之「花」
「鮮花」系列作品
進入第二區域，左邊的「鮮花」系列靈感來源於攝影師考菲爾德發表在《現代攝影》雜誌上，一張4朵罌粟花的黑白照片，照片拍攝時間在約翰·甘迺迪總統去世不久，考菲爾德也有哀悼之意。
鮮花，1964年，膠印版畫 58.4×58.4cm
從傳統靜物到書本上雛菊、玫瑰、鍍金鳶尾的插畫，花一直是安迪·沃霍爾的靈感來源。在「鮮花系列」中，安迪·沃霍爾將花的照片變成彩色絲網印刷，每個絲網印刷版的標題都為「 鮮花」，畫面中花俏皮而誘人卻毫不霸道。
在當年（1964年）首次亮相Leo Castelli畫廊後，喚起1960年代的花朵力量運動。
「花卉（黑白花）」系列，1975年，絲網版畫，103.8×69.2cm
而在「鮮花」系列對面的「花卉（黑白花）」系列與之形成鮮明對比，是安迪·沃霍爾在創作「鮮花」系列之後，想要回到傳統靜物創作的嘗試。
專注名人和商業廣告
「奶牛」系列
奶牛，1971年，膠印版畫，115.6×75.6cm
安迪·沃霍爾用絲網印刷除了不斷複製外，也在不斷推翻和質疑自己，甚至曾有一年半的時間放棄了繪畫。而當他再次創作時，更加專注名人和商業廣告。
第三區域中1996-1976年創作的「奶牛」系列，和1970年的「瑪麗蓮」系列便是這段時期的代表作品。
創作「奶牛」系列是因一位畫廊主想要為安迪·沃霍爾舉辦展覽，當時的畫廊主助理建議創作母性題材作品。安迪·沃霍爾受到美國某冰淇淋品牌牛頭形象的啟發，在當時展覽中，用奶牛形象鋪滿了整個空間，並獲得了巨大成功。
「瑪麗蓮」系列
而「瑪麗蓮夢露」算是安迪·沃霍爾最經典的作品系列之一。
安迪·沃霍爾從小對電影明星十分好奇，也經常搜集瑪麗蓮和其他電影明星的新聞照片，哥哥保羅都曾幫他寫信給當時所崇拜的好萊塢明星，索要他們的籤名照。1962年瑪麗蓮自殺，而安迪·沃霍爾用作品追憶瑪麗蓮，反映當時瑪莉蓮內心的孤獨世界。
據主辦方介紹，瑪麗蓮對於大家來說，可能是大眾趣味的標誌。當時消費社會的印證之下，不同階級都能享受到同一種可口可樂，就像瑪麗蓮對於大家一樣，也標誌著當時現實的空虛與人們之間的疏離狀態。
左：瑪麗蓮，1981年，30.5×30.5cm
右：女士們先生們，1975年，絲網印刷，110.1×72.5cm
展廳現場也將瑪麗蓮與另外一件「女士們先生們」系列並排展出。1975年「鍍金葡萄」酒吧招募了很多西班牙裔女性跟非裔歌手，「女士們與先生們」系列便是以寶麗來照片為基礎，而創作的一系列絲網印刷。「放在一塊是希望給觀眾帶來更加緯度的理解。」
海報設計 給他帶來自由表達
海報作品
第四展區主要圍繞安迪·沃霍爾從展覽到電影，再到雜誌、音樂節等各類海報的創作。在傳播媒介與商業繁榮背景下誕生的海報形式，為安迪·沃霍爾的表達提供了極大自由。
第五屆紐約電影節-林肯中心
1967年，絲網印刷，114.3×61cm
電影《共謀意味著共同呼吸》海報
1969，平板印刷，86×55.8cm
綠黨，1980年，膠印版畫，101×76.8cm
眾所周知，安迪·沃霍爾因商業廣告設計師的經歷，才有後來作品具有商業化傾向的風格。當時安迪·沃霍爾與各類電影節、音樂節合作，如為第五屆紐約電影節-林肯中心、電影《共謀意味著共同呼吸》設計海報。在為德國綠黨宣傳時，將自己的形象納入，作為參與當時運動的標誌。
第20屆蒙特勒爵士音樂節，1986年，絲網印刷，100×70cm
相反的，安迪·沃霍爾與街頭繪畫藝術家、社會運動者凱斯·哈林（Keith Haring）合作的第20屆蒙特勒爵士音樂節創作海報上，跳動的紅色小人是哈林的簡畫人物標誌。
創辦雜誌及攝影
安迪·沃霍爾攝影
而在核心筒最後區域帶來安迪·沃霍爾攝影作品。1969年，安迪·沃霍爾和英國記者約翰·威考克創辦《Interview》，定位是一本報導當下名人文化的潮流月刊。
採訪系列，1984年，攝影，40×30cm
因和眾多明星、藝術家私交甚佳，採訪工作大多由安迪·沃霍爾親自操刀，雜誌中的『Q & Andy』欄目以一問一答的模式從採訪對象口中捕捉到了最個性化和私密化的答案，讓讀者們了解到了當紅名人的私下生活，備受追捧。也導致當時很多雜誌跟風增加了很多八卦新欄目。
1987年安迪·沃霍爾去世後，《Interview》被《訪談》雜誌出版人彼得·布蘭特（Peter Brant） 收購。2018年5月，《Interview》宣布全線停刊。
安迪·沃霍爾肖像攝影
伊迪·塞奇威克，1966年，攝影，47×36cm
現場呈現了當時安迪·沃霍爾工作時和其個人肖像攝影。我們知道，安迪·沃霍爾會扮演不同的形象，如戴各類假髮，穿不同服裝去扮演角色,甚至還扮演過女人...這也許能引起大家疑惑：到底哪個才是真正的安迪·沃霍爾，而安迪·沃霍爾對於我們來說，又意味著什麼。
安迪·沃霍爾的「電影」作品
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《內外空間》影像
展覽尾部是安迪·沃霍爾的2件影像作品。作為電影的狂熱愛好者，9歲的安迪·沃霍爾收到母親給買的照相機後，便在地下室搭建的臨時暗房裡拍攝電影。
《內外空間》影像是1965年8月在紐約「工廠」的首個工作室內拍攝，內容是記錄60年代的美國當紅影星伊迪·塞奇威克坐在電視機前，與屏幕中的自己以及拍攝者對話的場景。伊迪·塞奇威克演了很多電影，但她對自己的角色處於不安茫然的狀態。
因此安迪·沃霍爾用2個33分鐘的影像，以雙屏形式突出了塞奇威克的美，以及她脆弱而不穩定的個性。
《胡安妮塔·卡斯楚的生活》影像
《胡安妮塔·卡斯楚的生活》以古巴革命為背景，講述菲德爾因妹妹胡安娜違背哥哥意願，最終叛離古巴的故事。影像劇本由羅納德·塔芙樂創作，其中有很多不安元素，如在影像中鼓勵觀眾笑，但其實並不好笑的畫面。
展廳現場用數個顯示器設置出一條行走路線，每個顯示器同時播放不同時段的畫面，突出這場鬧劇的混亂與不安。而特殊的布展方式，也讓大家被推著走動，不需要過多停留。
不可否認，安迪·沃霍爾是20世紀波譜藝術的標誌性人物，展覽塑造一系列永恆的圖像，更希望以此來回顧整個浮華而激進的波譜時代。
展覽詳情：
「波普圖像」安迪·沃霍爾的1962-1987
展期：2021.1.1 - 2021.4.7（周一閉館）
主辦：上海民生現代美術館
地點：上海民生現代美術館
本期福利
「上海民生現代美術館」展覽聯票
聯票可觀看2個展覽：
1、「波普圖像」安迪·沃霍爾的1962-1987；
2、2020約翰·莫爾繪畫獎（中國）作品展
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2021年1月8日 14:00
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