央視春晚是從什麼時候開始擁抱所謂的「流量明星」的？我們做了一個統計，發現在當時的標準下，上春晚的「流量」越來越多。（表格來自媒玩）
而背後更重要的一個現象是，相比早期春晚對藝人選用的謹慎態度，2019年起，「新晉流量」上春晚的門檻越來越低……
2018年爆紅的《鎮魂》主演朱一龍和白宇雙雙登上春晚。這都和此前對多部爆紅影視劇出道的主演們相比，待遇完全不一樣。
同樣，2019年通過影視劇走紅的肖戰、李現，爆紅當年即登臺，不僅演小品唱歌，還出現在片頭裡。
這一年，除了大流量，也有小流量，通過《青春有你》為新生代熟知的李汶翰和他的UNIQ成員，《聲入人心》的兩季大神學員更是扎堆獻唱了零點前壓軸的主旋律。
「老流量」也並沒有完全退居二線，吳磊連續接著出演了魔術、小品兩個節目，朱一龍唱歌，早期「歸國四子」之一張藝興還在盡力表演，陳偉霆更是繞不過他的Disco……
春晚擁抱這一輩「流量」的時代，是從2016年開始的。TFBoys的登臺就是標誌。從那一次開始，春晚就顯示出「改造娛樂圈」的巨大影響力。由於專場表演《青春修煉手冊》在彩排後最終無緣春晚，TFboys最後被塞進了兒童節目裡，有驚無險地上了春晚。
但更被國人關注的是春晚給他們賦予的「加油男孩」名字。即使是熟知TFboys的人，也未曾知道他們的組合是「The Fighting boys」的意思。從此，加油男孩這個組合名，一直伴隨他們度過了3屆春晚。
2019年春晚，三人同臺的同時還多了一位吳磊。節目單的署名，也從組合變成了個體。這已經是「解體不解散」的一個關鍵標誌了。
2020年，他們首次以獨立身份在春晚表演了三個節目，王俊凱和王源分別在零點前後唱了一首歌，而易烊千璽則和他的街舞團體一起表演了唱跳。
而今年，距離三小隻成立獨立工作室運營，已經過去了兩年。
春晚終於尊重了這種市場變化，開始把他們拆分開來，還能同時勻攤收視率爆點，王源被安排在了0點後和楊紫一起表演。
從此，能讓TFBoys每年合體的，就只剩下湖南衛視的跨年演唱會了。
其實，每個時代，都有每個時代的「流量」，只不過稱呼不一樣。
早一點上春晚的，是「彩鈴歌手」。在那個電話彩鈴廣告轟炸熒幕的時代，一首《兩隻蝴蝶》《老鼠愛大米》，都是對過去一年流行音樂最好的紀念。
21世紀第一個時代的「流量明星」，有著獨特的地域屬性，他們被統稱為「港澳臺藝人」，其中首屈一指的，就是周杰倫、SHE、蔡依林。
新加坡人林俊傑也被歸在其中，他帶著《一千年以後》上了春晚，也把他在內地的事業猛推了一把。
SHE後來帶來了代表作《中國話》，但上了春晚妥協了一下，把歌詞裡「全世界都在說中國話」改成了不那麼絕對的「好多外國人說中國話」。
如今，鳳凰傳奇都很難把自己的代表作帶上春晚了，而對流量的最好用法，就是讓他們唱一首專門為春晚創作的青春主旋律。
從2018年流量李易峰、江疏影等帶來的《贊贊新時代》。2019年讓三小隻和吳磊還有眾小花演唱的《我們都是追夢人》，到今年的《你好2020》，別忘了也有一句點題歌詞：不負韶華，勇向前。
08之後的歌手流量，基本都屬於周杰倫了。特別是2009年周杰倫和歌唱藝術家表演的《本草綱目》+《辣妹子》，新生代+老藝術家，新歌+老歌的混搭，被認為是流行音樂上春晚的最佳「變種」方法。
這深刻影響了後來春晚對流量明星的編排方式。2016年，楊洋在和佟鐵鑫演唱《父親》時哭了，成功塑造一對螢屏父子。2020年，王俊凱和李榮浩、於毅一起唱了《爸爸媽媽》。
上一個十年，吸引80、90的年輕人，只需要一個節目就足夠了。當時更受年輕的人喜歡的超級女聲，卻被春晚明確排除在外。
2005年超女爆紅後，下一年的春晚導演明確拒絕邀請選秀歌手。這一拒絕，直到2012年張杰和張靚穎上春晚，才得以打破。
2015年，李宇春更是被春晚以高規格的表演設計，上演了話題十足的「分身術」， 成為近十年來少有的科技化舞臺。
從2010到2015，央視春晚通過擁抱這一代選秀歌手，讓遲到的流量重現光芒。
走到今天，春晚同時擁抱這麼多「流量」，它的雙刃劍效應也逐漸明朗。
某數據平臺統計，春晚面前的觀眾分年齡層數據，18歲以下人群僅次於老年觀眾群，而80、90卻斷崖式下跌。
是的，春晚正在「無情」地放棄曾經熱愛過春晚的一代，但他們也成功擁抱了新的一代。
而且，是面向下一個十年的一代。
擁抱流量帶來的殘酷的現實，你準備好面對了嗎？