採訪當日的不思凡導演
時光網特稿2017年，國產動畫《大護法》橫空出世。
這部暗黑暴力系的動畫片，是導演不思凡自編自導的大銀幕處女作品，內涵豐富形式新穎，風格化非常驚豔，對人心的刻畫更是鞭辟入裡。影片講述的是個人束縛和群體束縛的問題，並能夠突破束縛尋找自己。
對於《大護法》較為重口味的獨特故事設定，觀眾用「反烏託邦的暗黑cult動畫電影」形容。影片除了在暴力的表現形式上令人稱快外，最引人深思的是其故事內容上的深度，以及對人性的挖掘和現實的探索。
《大護法》海報
影片公映後兩周，不思凡導演就宣布，將正式開始第二部電影的製作，並曝光了他繪製的全新概念稿。然而3年後的今天，觀眾們等到的不思凡第二部長片電影，依然由他自編自導，是以父子情和環保的新作《大雨》，影片還在發布會上官宣了首款概念海報。
不思凡表示，相比成人化的前作《大護法》，《大雨》更「少年」，其中有更多自己「少年時關於童話的記憶」，並稱其中依然有自己工作室「特有的趣味」：「在冒險的過程中，觀眾可以看到我們原創的、完全不同的世界。」在發布會現場，導演也「劇透」說，《大雨》講述了「孩子去尋找父親的冒險故事，冒險的過程貫串了雨前、雨中、雨後」，更表示「冒險過程很夢幻，其中所有個體的經歷都波瀾壯闊」。
時光網近日與不思凡導演進行了深度交流，他談及了自己為什麼會通過《大雨》，做出不一樣的創作選擇；3年來製作第二部長片電影，感受到的最大改變；以及對於充滿爭議的作品一旦公映，解釋權便屬於觀眾，「作者已死」這樣的觀點，不思凡有著自己的見解。
Mtime：稍微給觀眾們分享一下，《大雨》講述了一個什麼樣的故事？
不思凡：這是一個非常簡單的故事，就是孩子尋找父親的冒險故事，就這麼簡單。當然整個過程中，它會呈現出其他一些人物或世界觀，但它主題就是「尋找」，是也可以用一句話概括的故事。
《大護法》預告片
Mtime：孩子尋找父親這一主題的創作來源是什麼？為什麼想要講這樣一個故事？
不思凡：我會更加偏向於簡單的故事主線，就像是我要從A點到B點，這個事兒特別簡單，我去就行了，但我在去的過程裡面會經歷很多。從A到b的過程中，我看到了一個世界，然後世界裡面發生了一些什麼事，以及我對這個世界的某些看法或者某些角度。
至於為什麼想要講小孩子去找爸爸的故事，因為《大護法》比較成人，而我還是希望《大雨》更偏「傳統動畫片」，在我看來更「童話」一些，我們都是從一個孩子的角度去開始解決。但《大雨》還是會帶著我們工作室比較明顯的風格，裡面的思考內容相對也沒有那麼低幼，肯定也會有成人向的一面，很多東西的狀態都是偏寫實的。
Mtime：那麼畫風呢，也會不再像《大護法》裡面那麼暴力麼？
不思凡：我覺得它是一個平衡，說實話，我們在做的過程中確實也有類似的鏡頭或描述，大家最終還是希望，全片完的時候我還會思考，這樣一個電影的平衡點在哪？沒有必要說你非要去做那樣的東西（暴力），我們這一次肯定沒有《大護法》這麼直接。
《大雨》新曝光的海報
Mtime：現在影片創作到什麼程度了？ 最開始構思劇本是從什麼時候開始的？
不思凡：已經有一半多了。大概差不多從《大護法》之後就開始了，那時候參與的人很少，但是我們主創基本上已經開始思考一些東西。到了2018年年後，我們就開始組織公司所有成員，去探索每個人心中想要看到的，或者說他們幻想的某些狀態和世界。我們組織對這些創意進行集中梳理，進行了比較漫長的尋找過程，時間其實也挺久的。
Mtime：接下來大概還需要多久？
不思凡：希望明年可以……不知道，後面發現製作難度非常高，希望明年能夠完成。
Mtime：最難的點是什麼？
不思凡：最難的可能還是在初期孵化的時候，大家去尋找確實想要做的方向，最終決定要做這樣一個東西，前面這是最難的。因為它是一個從零到一的過程，從沒有到有，其實有點偏文學層面的創作，所以這樣的時間會比較虛無，大家也找不到成績感。不像正在製作層面的時候，你是可以看到成績的。
但前期籌備的時候，你永遠不知道明天怎麼樣，永遠不知道今天想的有沒有用，反正大家就想想想。一開始可能會覺得有趣，但是一直在這樣的過程裡面，團隊成員會有一些信心上的問題，他們會覺得，我們能做出東西嗎？我們想來想去，被無數次推翻重組推翻重組，經歷這樣的痛苦過程。
此前曾曝光的《大護法2》概念設計圖
Mtime：您覺得和幾年前做《大護法》時相比，這次《大雨》的整體創作會更順暢或者更容易嗎？
不思凡：更難，首先製作難度上升了，而且那個時候說實話，我並不知道《大護法》是可以上院線的。那個時候我們就幾個人，當時就想著做了可能在網上放一放，比較隨意，背負相對來說沒有那麼多。現在的話，你只要質量往上走一點點，成本就成倍得往上走。
我們製作質量升了以後，需要更多人，這些人員的進入會給團隊帶來正面的和負面的影響，需要大量時間磨合。這種新狀況對我們來說也是未知的，就會碰到很多自己不知道的問題。現在回頭看，就發現還是經歷了很多亂七八糟的事情。
Mtime：您也相當於因為更成功了，所以要求更高了吧。
不思凡：我覺得對於每一個作者來說，這是一個肯定的、沒有辦法的事情。創作者在作品問世以後，會聽到反饋的聲音，我們的作品是要面對觀眾，與觀眾的切身利益相關的，會有價值反饋的問題，這些反饋必然會影響作者。你會聽到一些聲音，當你客觀地去看它，你會發現作品裡面確實存在問題。
你當然希望在之後的作品裡面尋求彌補，什麼亂七八糟的想法都會有，然後壓力就會大。以前背負沒那麼大，現在有了更大的投資，背負也會更多，但是會儘可能給自己減負，要不然太辛苦了。
Mtime：您現在壓力大嗎？
不思凡：我是知道這些東西和背負的，想到了就是想到了。但是你也知道，光說是沒用的，趕緊把事做好，這是你唯一能做的事。
《大雨》發布會上的不思凡
Mtime：您剛才說，電影在上映之後會得到觀眾很多的反饋和討論，您會認為身為作者，電影一旦面世了，就不再屬於自己了，已經屬於觀眾，就是所謂的「作者已死」嗎？
不思凡：我覺得是這樣，作品出去以後，確實你會發現其實跟你是沒關係的，大家會對作品進行不同角度的評審。因為每個人生活狀態和閱歷不同，在作品裡看到的東西也不同，所有人的解釋都是在解釋他自己。
但是從社會層面大眾來看，還是會有常理的，就是大部分人的看法，我覺得這些聲音對於作者來說是重要的。這些聲音會體現出作者跟社會之間的關係，我覺得作者會從這些聲音裡面，重新去找到自己和大眾、跟社會的關係。
Mtime：這一次《大雨》也有吸取《大護法》的一些反饋聲音麼？
不思凡：我覺得這個非常正常，比如說製作商希望精度更高一點，更柔和一點。但是當你變得柔和了，別人對你的記憶又是那個樣子（更暴力），你又希望儘可能讓原本的自己依然存在，不能說徹底變成其他樣子，這可能會讓有些支持你風格的人特別不習慣。
當然有一些以前的聲音，也確實是僅屬於那個作品的聲音，因為不同的作品說實話是不同的語言。有些可能覺得那樣的動畫語言有問題，而在這個裡面就不存在；有些是共通的一些問題，還是會想要去彌補掉。
《大護法》劇照
Mtime：如果說《大雨》講述了一個從A點到B點的故事，您整個的創作過程也會是從A到B的過程麼？
不思凡：差不多吧，也有可能是就像一個魚缸，裡面養了挺多魚，今天可能扔進去一條，這裡面就會有混亂。我說看到一條魚從A點到B點，但是它遊過去的時候，會跟所有魚都有接觸。
Mtime：「水」這一次在《大雨》的創作中，是個什麼樣的意向？
不思凡：是它的不確定性，它背後的含義，還有它的美術可以帶來什麼東西。很多時候在動畫裡面，水是挺難做的，但我們還是想用我們自己的模式去呈現二維動畫的。我不知道我們能不能做出一種全新的水的感受，但還是挺想嘗試的。
《大護法》
Mtime：您之前的作品基本上都是自己做導演自己做編劇，接下來還會想要延續這樣模式嗎？
不思凡：我不太想，因為自編自導說實話挺累的，如果有別人的故事我特別感興趣，我覺得特別好，我當然願意去拍，因為想故事實在是太煩人了。如果能讀到一些非常好的東西，我覺得可遇不可求吧。
Mtime：您會有朝一日涉足真人電影嗎？
不思凡：我覺得人的世界我不懂，可能動畫領域還是比較乾淨，自己一個人自己做事兒就好了。真人我一想都複雜，都是自己搞不清楚的東西，還有別人說，你千萬不要去那個地方（真人電影），特別複雜，我說是嗎？我不懂。
《大護法》製作特輯
Mtime：可是最開始您也不是所謂的科班出身，但是您做的動畫電影還是跟很多科班出身的人一樣成功，甚至比他們更成功。
不思凡：我覺得這個事也非常不確定，剛開始拍動畫片的時候我還挺喜歡玩的，這是第一個。第二個就是會很害怕，自己玩就無所謂了，但是如果要有很多背負，我覺得這個就需要謹慎了。
【來源：Mtime時光網】
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