Minimalism Style / 極簡主義風格

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我與世界

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世界與我

Minimalism Style / 極簡主義風格

在這個世界上，不單調的東西讓人很快厭倦，不讓人厭倦的大多是單調的東西，向來如此。

我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的餘地，而大部分人分不出二者的區別。

村上春樹在《海邊的卡夫卡》中寫如此道。靜下心來思考一瞬，發覺確實是這個道理，生活中能令你一直不會厭倦的常常就是那些單調和簡單的東西。

追溯起源 

Minimalism Style / 極簡主義風格

時間回到20世紀50-60年代，美國批評家芭芭拉·羅斯在《十月》雜誌上發表了《A.B.C藝術》一文。在這篇文中，羅斯談到了當時美國藝術中出現了一種新的藝術傾向。

她將這種藝術的特徵概括為：一種藝術形式，與先前浪漫式、記憶性的抽象表現主義風格比起來，是一種空洞的、中性的、非個人化的、機械式的藝術風格。

觀眾對它情感語內容的明顯缺失，感到非常驚奇。在當時的美國批判界，羅斯是一位嚴肅而認真地研究並支持極少主義的批評家之一，也就是極簡主義的前身。

她曾將這種新的創作觀念與馬列維奇的繪畫和時尚的現成品藝術聯繫起來考慮，試圖為它們找到理論上的依據。

實際上，在上世紀60年代中期，這種新的藝術活動已取得較大的影響，並於1966年舉行了極少主義第一次大型的藝術展覽。

顯然，從一開始，極少主義就是一種不同於抽象表現主義的藝術形態，甚至是極致反動抽象主義的表現形式。

再把時間向前推至19世紀末20世紀初，在當時新藝術運動設計家「格拉斯哥四人集團」的代表人物查理斯 ·馬金託什的設計風格中，已出現了「極少主義」的設計特徵。

他最著名的作品「高靠背」黑子椅子，是現代設計的經典作品之一。

到了20世紀20年代，極少主義受現代主義的基礎——風格派的影響更為明顯，尤以荷蘭風格派運動為最。

「風格派」的代表人物杜斯博格主張「少風格」，他希望尋找更簡單、更國際化的語言，並深入到減少主義的簡單幾何結構、沒有色彩的中性色彩計劃中，全力研究新的國際主義，為極少主義奠定了基礎。

可以說，極簡主義是從現代主義中派生出來的一種設計風格。

極簡主義風格全解讀

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這是一個物質主義的時代。物質主義激發了人們內心的佔有欲，當人擁有很多物品，就渴望得到更多，對生活更加難以滿足。和物質主義相對的，是極簡主義。

極簡主義是生活及藝術的一種風格，同時也不僅局限於藝術或設計，它是極簡主義者奉行的一種哲學思想和價值觀，本意在於極力追求簡約，並且拒絕違反這一形態的任何事物。

極簡主義，英文名是Minimalism，亦可譯為極簡派藝術。它可以是一種藝術流派，也可以指一種生活方式或時裝風格。

它作為一種對抽象表現主義的反動而走向極致，以最原初的物自身或形式展示於觀者面前，這也是它的表現形式。

旨在消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，極少化作品作為文本或符號形式出現時的暴力感。

開放作品自身在藝術概念上的意象空間，讓觀者自主參與對作品的建構，最終成為作品在不特定限制下的作者。

簡單地說，極簡主義就是去掉多餘的裝飾，用最基本的表現方法來追求最精華的部分。

 

設計要素

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風格特徵

極簡主義最顯著的特徵當然是簡潔和明確。同時簡約但不簡單，簡約之餘又能突顯格調。

強調其功能為設計的中心和目的，不再以形式為設計的出發點，講究設計的科學性，重視設計實施時的方便性。

同時在形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型，受藝術上的立體主義影響，多推廣六面建築和幕牆架構，提倡反裝飾主義立場。

設計理念

極簡併不意味著單純的簡化，相反，它往往是豐富的統一，是複雜的升華。無論是表現主題還是審美功能，極簡主義風格都做的是加法之後的減法。

極簡主義追求的是用最直接的方式傳達思想，之前以往的種種藝術流派更多強調的是形式，往往是因為繁複的形式而使它要表達的思想被淹沒、被忽略。

繁複到了一定的極致必定走向極端的簡單，最終各種藝術形式回到了它的本原，以極簡的方式崇尚自然、崇尚本原。

這也是為什麼極簡主義能成為設計風格主流趨勢的原因之一。

色彩理念

在色彩的選擇上，極簡主義往往更中意單色調，多選擇單一的色系或是數量較少的配色方案，若非明亮純色便是黑白灰。

它的色調可以是鮮豔的，但一定不是繁複多彩的。

用色原則則是先確定空間的主色調，然後決定家具和室內陳設的色彩範圍。

空間布局

極簡主義強調建築外觀的純粹和簡單，也非常注重室內整體環境與家具的協調性，總體來說是簡單但不失優雅的。

少即是多

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「我希望你們能明白，建築與形式的創造無關。」密斯·凡·德羅對他的學生如是說。

極簡主義不斷影響著建築界和室內裝飾界的發展趨勢，人們對此也褒貶不一。

但提到極簡主義，我們不能不提到一個人——密斯·凡·德羅，他是20世紀中期最著名的建築師之一。

正是他在20世紀30年代提出了影響至今的重要設計理念——少即是多，也就是人們常說的「less is more」，開創了極簡主義在建築裝飾領域的先河。

他主張形式簡潔、功能化與理性化結合的設計理念，反對過度化裝飾，並提出了「流動空間」的新概念。

他的藝術作品的每個細節都簡化到不能再簡化的極端境界，甚至把結構暴露出來升華成為藝術品的一部分。

生活方式

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極簡主義始終都根植於一種生活方式和生活態度，極簡主義生活就是對自由的再定義，簡約即是身心舒適。

從"極簡主義"產生的思想淵源上看，它與西方新教(Protestantism)和清教(Puritanis)的教義和教徒的生活方式有密切的關係，例如"西多教派"和美國新教派別"震顫派"都對"極簡主義"的產生過重要影響。

當代所謂的"極簡主義生活方式"並不是源於物質匱乏，它是人類在現代工業社會中由於超負荷的過度忙碌而呼喚的一種新的生活方式。

簡單一族

擁有不太多的物品，在房間裡只擺放喜歡的物品，而且儘可能地使用天然物品，通常把這一類人稱之為簡單一族，也有人稱為極簡主義者。

對於極簡主義者而言，他們知道自己要什麼，更能分辨出自己不需要什麼，沒有多餘的擺設，將生活用品精簡到最少，這是極簡主義者的基本信仰。

極簡主義不是禁欲主義，它不禁止我們的欲望，而是要把我們從各種壓迫中解放出來；它也不是苦行僧主義，而是更好地利用物，關注生活本身。

禪素之美

從極簡主義中我們也能窺得一絲禪意，其實，極簡主義本身就有受到禪宗思想的影響。

禪意注重空間或者物體的簡素之美，這與極簡主義的一些理念不謀而合，都注重本原之美或者本色之美。

極簡主義之所以能夠為世人所喜歡，大概也是因為在某種程度上，喚起了隱藏在人們內心深處的禪心——渴望最本真的、永恆的寧靜。

服飾元素

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當代美學的極簡 

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極簡主義與當代美學的結合。

這套兩居室公寓位於以色列特拉維夫市的雅法中心，由ETN工作室設計翻修，目的是打造一個光線充足的現代住宅，以符合業主的生活習慣。

公寓位於雅法建築群中，建築師Eitan Cohen結合當地材料和工藝參考，通過有趣的細節將極簡主義與當代美學結合了起來。

水泥地板、裸露的混凝土房梁、黑鋼結構，以及可見的風管，豐富的當地材料如水磨石和石頭，以及黃銅的使用，形成了一種樸素的城市美學。

精緻嬌巧的極簡

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這是位於烏克蘭敖德薩的住宅，由Alex Gulesha 設計，面積為50㎡。

灰色是整個區域的主打色，玄關處選用水泥色瓷磚，鏡強與衣櫃相對。

頂部使用嵌入式燈具照明，在鏡面反射下既不會有小空間的壓迫感，又有寬敞明亮的視覺效果。

寧靜詩意的極簡 

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設計師艾倫完全避免使用色彩，相反，為了把這座宏偉的19世紀奧斯曼式住宅變成一個空間純淨和精緻優雅的聖地，他使用了一種細緻入微的白色和灰色色調。

憑藉大膽的極簡主義情感，設計師的單色化手法，遠遠不是創造一個統一的環境，而是創造了光、深度和肌理的抒情互動的「誕生」。

正如設計師所說，「到一個寧靜、平靜和情感的宇宙」。「簡單是終極的複雜」是萊昂納多·達·文西(Leonardo da Vinci)曾說過的一句名言。

艾倫的室內設計一絲不苟地遵循著這位大師的格言。謹慎的幾何線條產生了嚴格定義、整潔的空間，充滿了建築的純潔性和雕塑感。

純粹至上的極簡

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AD Office 是一家比利時設計公司，以極簡風格著稱。

從建築概念奧優化設計，從執行到協調，他們偏好純手工，定製工藝展現，關注每一個小細節。

設計時利用簡單流利的配色，沒有任何多餘的線條，就打造出了一個極簡式的空間。

立體派式的極簡

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該項目位於科威特南部的沙巴•阿爾哈邁德•阿沙巴海洋城。

五個住宅將使用相同的建築語言：用簡單的幾何平面和基礎的設計概念，功能組織方式去構造一個具有當代設計風格連貫性和比例的圖像。

商業空間的極簡 

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回應Shine Moda 一貫堅持的舒適精緻並經得起時間考驗的品牌理念，設計團隊打造了一個純粹凝練的空間。

不同於傳統精品零售店一成不變的布局和銷售模式，這個婚紗店的設計抹去純展廳的理念，也摒棄了通常婚紗店採用的或復古或華麗的流行設計元素。

用極簡主義的建築語彙創造了一個具有古典氛圍和儀式感的空間，素淨統一的色調和強烈的秩序感，讓人聯想起希臘神廟。

空靈白式的極簡

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小川普一是日本當代著名建築師，他以極簡的設計風格演繹靈動的空間，加如日式禪意的元素，將東西方的設計理念完美融入建築設計中。

這套設計方案位於日本神奈川的濱海，大尺度的玻璃推門設計，將唯美的景色引入室內。

白色的弧形樓梯是另一個亮點，如一個氣派十足的雕塑，立於白色的方體內。

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