本文由柯研所642號研究員優米創作，未經允許請勿轉載！
柯南劇場版23《紺青之拳》在2019年可謂說是取得了巨大的成功，不僅在日本超越前作《零的執行人》，斬獲93.1億日元票房。M23在中國大陸也瘋狂吸金，票房突破2.3億人民幣大關。
M23中國大陸票房超越M22時，官方發海報慶祝
當筆者得知《紺青之拳》導演被換成了永岡智佳時，心裡其實十分擔心永岡智佳能否導好這部電影。在此之前，永岡只是在靜野孔文（2011-2017年柯南劇場版導演）時期承擔了分鏡和演出的工作。
M23導演永岡智佳
當看到成片那一刻，筆者終於鬆了一口氣！M23的確給了筆者不小的驚喜！但驚喜之中又不得不提，這部劇場版仍存在一些小遺憾！
咳咳，借著《紺青之拳》全網上線的東風，下面筆者就從劇本完成度、案件、細節、音樂、作畫與分鏡等多個方面全面評價一下《紺青之拳》！（以下簡稱《紺青》）
劇本完成度
劇本完成度，可能是筆者要吐槽的一個點。這部劇場版的劇本，大體來說呈現出以下套路：
第一個案件日常怪盜基德首次出現第二個案件（怪盜基德二次出現）第三個案件（園子遇襲）日常高潮喜劇收尾
這也是《紺青》的編劇——大倉崇裕的一個慣用套路，劇場版21《唐紅的戀歌》（以下簡稱《唐紅》）的劇本同樣出自他手，劇情套路簡直如出一轍。
柯南劇場版21《唐紅的戀歌》編劇也是大倉崇裕
正因如此，《唐紅》的優點，《紺青》完全繼承；《唐紅》的缺點，《紺青》也一個不落。
文武兩開花
大倉崇裕的劇本，有一個重要特點——武戲（動作部分）和文戲（文學劇本）兩開花！文武保持了一個微妙的平衡，尤其在《紺青》之中格外明顯：武戲基本集中於後半部分，而且有所弱化。
人物塑造合格，小蘭不再是工具人
其次，《紺青》的人物塑造總體合格，避免了後期劇場版頻繁出現的OOC（Out of character，指人物脫離原來性格、人設崩壞）現象。
在《紺青》中，小蘭不再是一個只會叫「洗衣機」的「工具人」！從基德出現的第一刻起，她就在通過語言、動作等各種細節，判斷、確認「新一」的真實身份。
毛利小五郎與小蘭婦女倆，都在劇情的高潮使出了柔道、空手道；京極真也通過最後的決戰進一步強化了其「柯學世界最強男人」的人設。
但是，相對於柯南那些優秀的劇場版，《紺青之拳》的劇本還是存在著一些明顯的問題。
反轉略顯突兀
大倉崇裕的故事情節太過於冗長。這個問題在《唐紅》中已經出現，《紺青》也同樣如此。與《唐紅》相似，《紺青》在講述人物關係、梳理兇手犯罪邏輯上花費了太多的時間，以至於把高潮部分壓縮到了僅僅25分鐘（《零的執行人》的高潮長達40分鐘呢！）
因為前期鋪墊不足。這就導致在《紺青》後半部分，真相的反轉來得有點突然，甚至讓人覺得有「為了反轉而反轉」的傾向。
劇情稍顯凌亂
不少觀眾在看完一遍《紺青》之後表示都劇情沒太看懂，這歸咎於劇本本身對於各部分的銜接與處理稍顯凌亂。
這是大倉崇裕前作《唐紅》遺留下來的老問題，故事各部分的串聯度有所欠缺，導致觀眾看得一頭霧水，到後面也只能通過犯人之口來講述事件真相。
這個時候，就要好好誇誇《紺青》的導演永岡智佳了。首度擔任柯南劇場版導演的她，並以女性的視角，添加了許多描繪京園、「新蘭」的戀愛細節，盡力彌補了劇本的缺陷，為《紺青之拳》增色不少。
案件與細節
第一起命案：十分有亮點
第一起命案是一個社典型的社會派案子，無論是通過人物變裝偽造被害者的存活，還是借著旅行箱搬運屍體，通過爆炸來掩護自己掉包，都可以說是近期眾多劇場版中的一個亮點。
第二起命案：必須給差評
第二個案件，筆者要給差評！可能是時間緣故讓這個案件真真正正的成了一起無頭懸案。
誰殺的？裡昂·勞殺的。怎麼殺的？不知道。用了什麼手法？不知道。為什麼會留下暗號？不知道。
說實在的，這個案件的處理水平，真的是不怎麼樣。
園子遇襲案：凸顯女高中生的小情緒
至於園子遇襲案，處理相對比較細節化，片中其實有很多暗示，而且得聯繫「真園」二人的性格來考慮他們的行動邏輯，更不要忘了他們還是十七八歲的高中生。
細節可圈可點
《紺青》是一部非常注重細節的一部劇場版。每一個你沒有注意到的場景與細節，都從一定程度上推動了劇情的發展。這裡具體就不細說了，關於這一點，可以參考柯研所微信公眾號前面的文章：
也可以嗶哩嗶哩溫習一下601號研究員叉柯的文章（指路：CV3638266），包括了上面所說的園子遇襲案。
音樂
宮澤謙繼承大野克夫衣缽
幾乎每年劇場版的背景音樂，都能夠給大家驚喜，今年也不例外。在這部劇場版的片尾職員表中，果然不負眾望，我們又看到了大野克夫與宮澤謙的名字。
自從《沉默的15分鐘》之後，隨著大野克夫一日日的老去，精力逐漸下降，他開始逐漸培養自己的徒弟——宮澤謙，慢慢接觸柯南配樂的工作。
宮澤謙對柯南配樂的發展也做出了許多貢獻——其中之一便是將高潮BGM由原來的簡單的主旋律BGM轉變為對主旋律的徹底解構，重塑，這一做法使得BGM與柯南劇場版的高潮情節更加配合，更加能挑動起觀眾的荷爾蒙。
經典配樂重新編曲 異國風情南洋味道
在《紺青》中，柯南一行人來到了獅城新加坡。與此相映襯，《紺青》的背景音樂也具有鮮明的南洋風味，與劇情配合，讓電影院的觀眾更有代入感。
除此之外，可能是因為今年的《紺青之拳》是「平成時代的最後一部劇場版」，所以大野克夫和宮澤謙對早期的背景音樂重新編曲，並且配合相應的畫面。
將《対決のテーマ（對決主題曲）》改編成《アーサー·ヒライ（亞瑟·平井）》，並致敬原作，在柯南說出「我叫亞瑟·平井」的時候完美配合；
將《世紀末的魔術師》中的經典背景音樂《怪盜キッドの予告狀1（怪盜基德的預告函1）改編為《怪盜キッド ～紺青の拳ヴァーション～（怪盜基德～紺青之拳版本～）》，配合怪盜基德的出場現身，也是精彩絕妙；
在影片的終極對決中，由柯南經典主題音樂《キミがいれば（如果有你在）》改編的《貴公子の拳（貴公子之拳）》呼之欲出，更是燃爆了全場！
另外，這部劇場版大膽引用了德彪西的名作《月光》，並且把它用在了將故事推向高潮的轉折點，這一部分簡直是神來之筆！
《名偵探柯南》劇場版的片尾曲，從來都是佳作頻出，今年也不例外。登坂廣臣為我們帶來了頗具J-hop風格的片尾曲《Blue Sapphire（藍寶石）》，不僅與《紺青之拳》的主題神之契合，它的韻律也是非常的讓人洗腦。
分鏡與演出
《紺青》的作畫、分鏡與演出還是一貫保持了M20之後的高水平。這裡，要鳴謝兩個人——靜野孔文和須藤昌朋。
靜野孔文給柯南劇場版帶來了「好萊塢」式的現代劇場版的概念，他比較重視分鏡與演出，這讓柯南劇場版的觀感提升了很大層次。
而永岡智佳不愧是靜野孔文的助手，在靜野孔文身邊的幾年，她的分鏡與演出也是做得十分優秀。這部劇場版，怪盜基德與柯南的推導過程、柯南隱姓埋名、京極真和賈馬爾丁的最終對決的幾個分鏡都非常出彩。
當然，最棒的還是海盜來襲嘛！那一段海盜來襲與新加坡濱海灣燈光秀的結合，遊船的迫近，群眾的驚慌，小蘭的不安，燈光的炫麗，再配上德彪西的《月光》，絕對會讓觀眾激動不已。
須藤昌朋是《名偵探柯南》的角色設計和總作畫監督，不得不說，作為貫穿柯南23年創作史的男人，須藤昌朋對柯南作畫的理解，完全高出了其他人很多層次（恐怕現在的青野厚司都沒有辦法與他相提並論）。在須藤昌朋的協助下，《紺青之拳》的幾位作畫監督，也是交出了一份滿意的答卷。筆者不是黑人，想想如果這個職位讓給牟田清司來的話……算了，不敢想像不敢想像。
總結
儘管《紺青之拳》存在很多缺陷，但整體來看各項表現十分可圈可點、瑕不掩瑜。93億日元、2.13億人民幣票房的秘密可能就隱藏在上述分析之中。
總體而言，如果讓筆者給《紺青之拳》打分的話，筆者會給7.5分（滿分10分）的成績！
但說到底，《紺青之拳》的票房奇蹟歸功於每一位熱愛柯南的你！正是大家不變的情懷與熱愛、包容與批評以及——堅持去影院支持觀影，才成就了這部精彩的《紺青之拳》！
期待明年柯南劇場版更加精彩！
在這裡，筆者特別感謝「名偵探柯南事務所」、柯南吧大佬大山君（百度帳號：大大山山山山）和柯研所601號研究員叉柯。大山君的劇場版評析的貼子和叉柯君寫的一系列分析，給了文章很大幫助。
戳我來討論紺青之拳吧！
本文由柯研所642號研究員優米完成，未經允許請勿轉載
來源 | 642號研究員 優米
修改 | 18號研究員 樂小魚
編輯 | 359號研究員 茅臺
審核 | 柯研中心
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