2020年對於影視行業是很艱難的一年，也許日後回想起來，這甚至可能是具有轉折性的一年。不僅僅是因為疫情，對於劇集市場來說，構成更致命衝擊的是，短視頻崛起，用戶在短視頻上花費的時間已經把長視頻甩在身後了。
一個更直觀的指標是，觀眾打開劇集的頻率降低了。三四年前，一些爆款劇動輒一兩百億的點擊量，雖然這其中不乏注水，但當時劇集的確是受眾打發時間的主要去處。2018年愛奇藝、優酷相繼關閉播放量顯示，騰訊視頻仍保留。但2020年，我們在騰訊視頻上看不到一部這一年播出的劇集播放量突破100億了。2020年公認的爆款劇《三十而已》在騰訊視頻獨播，總播放量72.3億次（包括預告、花絮等），放在2017年，前十都進入不了。
《三十而已》全劇播放量72.3億次
2017年最高的《楚喬傳》，播放量高達450億次
另外，劇集的有效播放量也降低了。根據第三方雲合數據，2020年暑期檔全網連續劇正片有效播放比2019年同比縮減32%。換句話說，有粉絲依然在刷播放量，且很多觀眾看個幾分鐘就有可能棄劇了。
出處：雲合數據《2020暑期檔劇綜觀察》
因此，劇集市場面臨非常嚴峻的形勢。視頻網站衝擊了電視臺，短視頻衝擊了視頻網站。優愛騰仍未盈利，卻已有成為明日黃花的危機。在這樣的背景下，對2020年的爛劇做一個盤點和觀察是有必要的。爛劇有多爛，本身並不值得我們提，但它們身上體現出的不良創作傾向，卻值得深思與警惕。
爛劇「選拔」標準近兩三年，每年播出的劇集（包括電視劇和網絡劇）總數通常在300-350部這個區間，幾乎是每天都有新劇播出。這是很難以想像的。當然，總數雖多，但還是那個「二八定律」，80%播出後都無人問津無聲無息，有的也只是白菜價賣給視頻網站充數填檔。真正決定劇集底盤，其實就是剩餘的20%。包括上星劇，以及得到視頻網站重點推薦的中等以上體量的劇集。
這是第一個指標：我們的爛劇是從這20%中選的，至少男女主角都查有此人。一些無人問津的爛劇，讓它們繼續無人問津吧。
第二個指標：參考豆瓣評分，又不唯豆瓣評分是從。
當前國內書影音評價體系，豆瓣還是最權威的。只不過最近兩三年來，因為飯圈文化的崛起，以及粉絲們在豆瓣養號，也深刻影響了豆瓣評分體系，豆瓣評分的準確度有所下滑。
具體來說，以下三種情況的準確度從高到低遞減。
第一種情況，是無流量、鮮少粉絲控評的劇集。這一類劇集的評分人群，主要是一些迷影觀眾，或者認真看過劇、有一定審美經驗的觀眾。他們對劇集更嚴苛、也更公正。比如《如果歲月可回頭》《愛我就別想太多》《生活像陽光一樣燦爛》這樣的「爛劇」，評分還是很能反映劇集水準的。
《愛我就別想太多》海報
第二種情況，是雖有流量參與、但受眾群大、影響力較大的劇集。它們雖有粉絲控評，但也有大量黑粉，同時路人觀眾居多。綜合平衡下，劇集的評分與劇集質感偏差不會太離譜。比如王大陸、李沁、肖戰的《狼殿下》，趙麗穎、王一博的《有翡》，都是粉黑大戰劇，打一星的和打五星的比例基本是一致的，相互抵消，最終兩部劇的豆瓣評分在6分上下浮動。這是較客觀的評分。
《狼殿下》豆瓣評分6.2
《有翡》豆瓣評分5.9
第三種情況，是豆瓣評分體系中最值得警惕的。它有流量出演，但劇集反響一般，路人觀眾很少，劇集主要是粉絲自嗨，同樣地，粉絲也主導了評分體系。這就導致這些劇事實上劇本不佳，但在粉絲控評下，豆瓣評分反而能在7分左右。
比如黃景瑜、吳謹言的《青春創世紀》豆瓣6.9分，筆者個人就覺得這部劇再減個一兩分，才是它的真實水準。再比如羅雲熙、白鹿主演的《半是蜜糖半是傷》，你可以說這不是爛劇，但豆瓣評分7.4分，也著實是「抬舉」。
因此，本文提及的爛劇，雖然以豆瓣評分3-4分之間的劇集為主，但有些6-7分的劇集也會被掃射到。
爛劇「大賞」2020年出爛劇頻率最高的類型劇之一，是都市情感劇。這類劇與青春偶像劇還是有些區別，雖然青春偶像劇也屬於廣義上的都市情感劇。
區分二者一個簡單的方法是，看劇中男女主角的年齡，以及他們的情感是側重於相識相戀還是側重於相戀後的風波。都市情感劇中，男女主角的年齡比偶像劇更大，常常由中年已婚男演員出演男主角，有一方角色常常是已婚又離異的身份，劇情更多圍繞著相戀後或婚後的矛盾展開。如果說，青春偶像劇是告訴你，白馬王子與灰姑娘從此過上了幸福的生活；那麼，都市情感劇更多是告訴你，白馬王子與灰姑娘結婚後一地雞毛的生活。
2020年這一類型的爛劇層出不窮。可入選最爛的有：
靳東、蔣欣等人主演的《如果歲月可回頭》，豆瓣3.5分。
陳建斌、李一桐主演的《愛我就別想太多》，豆瓣評分是3.3分。
俞飛鴻、姜武主演的《愛之初》，豆瓣評分3.5分。
聶遠、吳謹言主演的《幸福還會來敲門》，豆瓣評分3.3分。
宋佳、袁弘的《生活像陽光一樣燦爛》，豆瓣評分只有可憐的3分。
陸毅、李一桐主演的《只為那一刻與你相見》，豆瓣評分3.7分……
這些劇各有各的爛法，故事離譜得實在懶得提起。讓人困惑的是，都市情感劇找來的往往是實力派中生代演員，劇集怎麼會如此離譜？
歸根結底在於：這類劇的創作難度很小，過審風險很小，拍攝難度很小，成本也較低，雖然也會積壓，但出手還是比較容易的。很多製作方都是以快餐式的思維來運營項目，劇本是套路的種種排列組合。結果是，劇情看上去是連貫的，但懸浮至極，與真實生活完全脫節。
青春偶像劇以帥哥靚女的戀情為主線，不打不相識是開端，終成眷屬是結局。其爛劇的頻率也極高。
2020年可以入選這一類型最爛的劇集有：
黃軒、佟麗婭主演的《完美關係》，豆瓣評分3.9分。
李易峰、江疏影主演的《我在北京等你》，豆瓣評分4.8分。沒有粉絲控評的話（打五星的比例高達17%），這部劇再減個一分不冤。
熊梓淇、賴雨濛主演的《愛情的開關》，豆瓣3分。
林允、宋威龍主演的《彼岸花》，豆瓣評分2.9分。
林允、張新成主演的《蝸牛與黃鸝鳥》，豆瓣評分4.2分，可再減一分。
孫怡、白敬亭的《與晨同光》，豆瓣評分4.3分……
青春偶像劇受到市場熱捧，與都市情感劇受捧的邏輯是一樣的，容易拍、成本低；二者爛劇頻率高的原因也一致，套路劇本、快餐製作。帥哥靚女儼然是在另外一個次元裡談戀愛，他們的生活工作沒有什麼真實感。
古裝劇始終是最受歡迎、國民度最高的劇集類型之一。在「限古令」背景下，大製作、大投資的古裝劇變少了，「小而美」的古裝劇變多了。而總體而言，觀眾對古裝劇的寬容度還是更高一些，因為在架空背景下，很多邏輯漏洞和缺陷會為觀眾所忽略。再加上2020年上新的古裝劇較少，所以古裝爛劇備選也較少。
2020年比較有影響力的大IP古裝爛劇，《鹿鼎記》當仁不讓穩坐頭把交椅，豆瓣評分3分。
其餘的還有，盛一倫、王子文的《太古神王》，豆瓣評分3.5分。
鞠婧禕、宋威龍的《漂亮書生》，豆瓣評分5.1分。
鞠婧禕、張哲瀚的《如意芳霏》，豆瓣評分4.8分。
成毅、趙櫻子的《長安諾》，豆瓣評分5.4分。
《燕雲臺》《有翡》《狼殿下》之類的流水線作品，可當備選。不能說有多差，但主創者實在「不思進取」。
2020年懸疑劇也在異軍突起。雖然有《隱秘的角落》《沉默的真相》這樣的佳作，但令人遺憾的作品也不少。比如宋洋、袁文康的《非常目擊》，王千源、鹿晗的《在劫難逃》，呂聿來、劉暢的《失蹤人口》，等。
它們不能籠統地說是爛劇，但都是很令人遺憾的作品。
民國情感劇方面，劉嘉玲、蔣欣的《情深緣起》，豆瓣評分3.1分，魔改程度超乎觀眾想像。
諜戰劇依然有穩固的受眾群。2020年雖有《隱秘而偉大》這樣難得的佳作，但更多是讓人失望的作品，比如任嘉倫、李曼的《秋蟬》，張一山、潘粵明的《局內人》，黃軒、陳赫的《瞄準》。
抗日劇方面，播了9集就被下架的《雷霆戰將》，讓觀眾看到青春版的「抗日神劇」，對歷史無知程度讓人瞠目結舌。其豆瓣評分僅有2.4分。
總的來說，都市情感劇、青春偶像劇還是爛劇「大戶」。因古裝劇數量銳減，爛劇數量也有所削減。
正在精緻化的爛劇事實上，有爛劇是很正常的。甚至，如果不考慮豆瓣評分通貨膨脹的前提下，我們還會發現：2020年國產劇的總體評分，要優於以往。
但坦誠地說，局面並不樂觀。除了短視頻衝擊的外在環境下，當前劇集創作出現了一種危險的傾向，即出現了大批量精緻的爛劇。
什麼意思呢？以前很多爛劇是爛得明明白白的，但現在很多爛劇卻包裝得非常精緻。它有更高的投資，更有流量的演員，更精緻的服化道，更多的營銷和熱搜，但絲毫沒有改變故事本身的粗糙、俗套、應付、低劣。
這類精緻的爛劇，有成為市場主流的趨勢。應該釐清的是，精緻的爛劇，與商業化類型劇還是有區別的。後者至少在故事層面是自洽的，但前者哪裡都精緻，偏偏故事本身不精緻。
從正面角度看，精緻的爛劇的出現，也是種「進步」。當觀眾對劇集審美愈發嚴格後，製作者有意識地提升劇集的服化道水準；視頻網站的話語權提升，「限薪令」仍然嚴格，資金可以更多流到製作層面。所以，劇集普遍越來越精緻。
但另一方面，精緻的爛劇潛藏著巨大的危險，它似是而非，更具迷惑性。
現在影視圈裡只要是人，一定都會說要做「精品」。只是很多人對精品的理解，還是停留在服化道等層面上。所以一些劇集在宣傳時，總愛說他們前期做了多少籌備工作，置景花了多少錢，攝影和配樂有多麼高級。可惜，劇本仍舊拉胯；哪怕有牛×的細節，也不成體系。
2020年，爛劇當中，扣除掉一些積壓劇外，這兩年生產的精緻的爛劇數量反倒是最多的。以青春偶像劇裡為例，雖然是2020年播出，但很多都是積壓劇；豆瓣一些5-6分的劇集，才是這兩年生產的。比如迪麗熱巴、黃景瑜主演的《幸福觸手可及》，黃景瑜、吳謹言的《青春創世紀》。這兩部都是帥哥靚女，置景都高檔時尚，一個是講服裝設計一個是講直播，都很與時俱進，但故事老套無趣，沒有什麼生活實感，內核還是古早偶像劇那一套。
《青春創世紀》的評論區，仿佛在說另一部劇
很多懸疑劇花大力氣在氛圍的營造、細節的鋪陳、話題的營銷上，但劇本乏力、虎頭蛇尾、風格相似，也在慢慢消耗觀眾對懸疑劇的熱情。很想呼籲各位導演：能不能不要一拍懸疑劇，就弄了個灰濛濛的色調，連畫面都看不清楚？營造氛圍的手法，能不能別只靠故弄玄虛？
再比如女性向時代到來，2020年也出現了不少雙女主或多女主的女性群像劇集。除了口碑尚可的《二十不惑》《三十而已》外，還有童瑤等人的《誰說我結不了婚》，宋茜等人的《他其實沒有那麼愛你》，金晨、李一桐的《了不起的女孩》。後三者也基本是女性話題的懸浮演繹，話題先行，情節失真。它們很精緻，但不是精品；嚴苛一點說，它們的劇本並不高級，完全可以看出編劇項目組拼貼組裝的痕跡。說它們是精緻的爛劇刻薄了點，但理不糙。
《他其實沒有那麼愛你》海報
精品不多，但精緻的爛劇或者說精緻但平庸的劇集，太多。2020年爆款劇集減少，與這有很大關聯。
精緻的爛劇迷惑了影視從業者。它讓大家覺得自己在生產精品，實際上生產的還是爛劇。很多平臺的說法是，分眾化，一些精緻的爛劇總有穩定的受眾。但只要是爛劇，受眾一定會不斷流失。不斷降低的有效播放量，還不足以警醒業內人士嗎？
播出一周後，《了不起的女孩》在愛奇藝（獨播）的熱度並不算高
如何從精緻的爛劇的圈套中走出，需要業內的群策群力。但前提是，大家注意到這個問題的存在。這是2020年那些爛劇的唯一價值。
(本文來自澎湃新聞，更多原創資訊請下載「澎湃新聞」APP)