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顏色之間的互補關係(對比關係)與鄰近關係是學習色彩的又一重要問題。色彩學上稱間色與三原色之間的關係為互補關係。意思是指某一間色與另一原色之間互相補足三原色成分。例如，綠色是由黃加藍而成，紅色則是綠的互補色，橙色是由紅加黃而成，藍色則補足了三原色；紫色是由紅加藍而成，黃色則是紫的互補色。如果將互補色並列在一起，則互補的兩種顏色對比最強烈、最醒目、最鮮明：紅與綠、橙與藍、黃與紫是三對最基本的互補色。在色輪中顏
色相對應的顏色是互補色，它們之間的色彩對比最強烈。
而鄰近色則正好相反，鄰近色之間往往是你中有我，我中有你。比如：朱紅與桔黃，朱紅以紅為主，裡面略有少量黃色；桔黃以黃為主，裡面有少許紅色，雖然它們在色相上有很大差別，但在視覺上卻比較接近。在色輪中，凡在60度範圍之內的顏色都屬鄰近色的範圍。 同類色則比鄰近色更加接近，它主要指在同一色相中不同的顏色變化。例如，紅顏色中有紫紅、深紅、玫瑰紅、大紅、朱紅、桔紅等等種類，黃顏色中又有深黃、土黃、中黃、桔黃、淡黃、檸檬黃等等區別。這些同類色變化多樣，千姿百態，在色彩訓練中，如果我們能夠根據需要調配出更多、更豐富的同類色，那我們的色彩表現力就會越來越強。如果你能熱練地區別和調配出幾十種不同的綠色，那麼在風景寫生時你就能隨心所欲地表現出大自然中不同綠色的變化，而不會只用一種單調的綠色去畫。表現其它物體也是如此。—個人掌握的詞彙越多、越豐富，那麼他的語言表達能力也就越強、越精彩，繪畫也是同樣。所以熟練地掌握同類色的變化，並能隨心所欲地調配出來，對於豐富我們的色彩表現力是十分重要的學習內容。
黑、白、灰色
我們曾經說過，無彩色的在心理上與有彩色具有同樣的價值。黑色與白色時對色彩的最後抽象，代表色彩世界的陰極和陽極。太極圖案就是黑白兩色的循環形式來表現宇宙永恆的運動的。黑白所具有的抽象表現力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基認為，黑色意味著空無，像太陽的毀滅，像永恆的沉默，沒有未來，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有無盡的可能性。黑白兩色是極端對立的色，然而有時候又令我們感到它們之間有著令人難以言狀的共性。白色與黑色都可以表達對死亡的恐懼和悲哀，都具有不可超越的虛幻和無限的精神，黑白又總是以對方的存在顯示自身的力量。它們似乎是整個色彩世界的主宰。
在色彩世界中，灰色恐怕是最被動的色彩了，它是徹底的中性色，依*鄰近的色彩獲得生命，灰色一旦*近鮮豔的暖色，就會顯出冷靜的品格；若*近冷色，則變為溫和的暖灰色。與其用「休止符」這樣的字眼來稱呼黑色，不如把它用在灰色上，因為無論黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最終都導致中性灰色。灰色意味著一切色彩對比的消失，是視覺上最安穩的休息點。然而，人眼是不能長久地、無線擴大地注視著灰色的，因為無休止的休息意味著死亡。
色彩的表情在更多的情況下是通過對比來表達的，有時色彩的對比五彩斑斕、耀眼奪目，顯得華麗，有時對比在純度上含蓄、明度上穩重，又顯得樸實無華。創造什麼樣的色彩才能表達所需要的感情，完全依賴於自己的感覺、經驗以及想像力，沒有什麼固定的格式。
色彩有六種標準色： 紅 橙 黃 綠 青 紫 這六種色中，又有細分：
（1）三原色： 紅 黃 青
（2）間色： 橙（紅加黃） 綠（黃加青） 紫（青加紅）
大家可以發現，上述六色的排列中，原色總是間隔著一個間色，因此，只需將標準色背熟，對於原色及間色我們就可以分清了。
事實上，還有一些顏色沒有包括在以上色彩中。 金、銀、灰、黑、白是五種中性色。
一般來說，除非染上一定的感情色彩，我們的背景都採用灰、黑、白這三種顏色，因為金銀太耀眼了，而灰、黑、白由於是中性色，比較容易與其它顏色搭配。
一般的顏色的明度者不同，因此產生的距離感也不同。按明度順序排列： 1黃、
2橙、3紅、4綠、5青、6紫。我們可以發現，按照16、25、34的順序，就可以得到對比色。善於運用對比色，對我們的設計是很有好處的。如：萬綠叢中一點紅。就是一個典型的例子。
在黑色背景上，黃最近。而在白色背景上，則紫最近。
因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。在設計中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設計問題的主要攻堅項目。這時我們需要《康定斯基定律》，其主要內容：
將色彩分成角度：紅90度，橙 60度，黃 80度，藍 190度，紫120度。 其中
鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了。
我們來看看怎樣調和色彩。調和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構成適當的色彩關係。組成統一的色調，表達某種情緒。這才會有自己的風格。怎樣才能做到這一點呢？
（1）確立主調統率頁面的色彩關係。當頁面上有幾個色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大於其它色塊。
（2）不但要善於運用原色，而且還要善於運用金、銀、黑、白和灰這些中性色進行緩解，中和，以烘託出主題。
（3）增加共同點，會使設計更趨向協調。
（4）拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭。 可有方法：或者從平面拉開，或者從純度和明度削弱。
① 兩色一深一淺。
② 同時變化原有明度
③ 純度對比，使一色鮮豔而一色朦朧
④ 同時變化原有純度
再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要均衡。一般：
（1）比較全局
（2）不同的物體也不同。如：你可以看出頁面上是塊鐵之類的東西的話，那麼，潛意識裡比看到頁面上的一顆小草就會覺得不同份量了。這是我們生活上的體驗。
（3）色彩不能偏於一方，否則就會失重。
如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要有適量的明色。
（4）若說到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積小的鮮明色塊也均衡
要表達出我們主頁的風格，這就需要理解色調的概念。色調，即我們頁面的主色彩。我們所要表達的性格或心情，都會在頁面上表示出來。如憂鬱用冷色，熱情開心用暖色等。而如要表達出我們所觀察的色調，要用誇張、提煉、強調、概括等方法。為了突出重點，加強對比，表達氣氛，是有必要進行誇張和調整的。以下是具體的方法：
（1）單色調是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調整，間用中性色。這種方法，有一種強烈的個人傾向。如採用單色調，易形成一種風格。我們要注意的是中性色必須做到非常有層次，明度係數也要拉開，才可以達到我們想要的效果。
（2）調和調：鄰近色的配合。這種方法是採用標準色的隊列中鄰近的色彩作配合。但易單調，必須注意明度和純度，而且注意在畫面的局部採用少量小塊的對比色以達到協調的效果。
（3）對比調：易造成不和諧。必須加中性色加以調和。
注意色塊大小、位置，才能均衡我們的布局。注意：在調和色彩中要注意間用中性色。必須明白的是：近的純由遠的灰襯託明的純由暗的灰襯託明的純由暗的灰襯託主體的純由賓體的灰襯託。
配色方案
一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、衝動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。
1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨於躁動、不安。
2、在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨於文雅、柔和。
3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩，趨於厚重、樸實。
4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨於含蓄、羞澀、嬌嫩。
二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發生較大程度的變化。
1、 在黃色中加入少量的藍，會使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨於一種平和、潮潤的感覺。
2、 在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。
3、 在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的複色印象。其色性也變的成熟、隨和。
4、 在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨於含蓄，易於接近。
三、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內向，是一種有助於人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實、內向性格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、廣埔、平靜的空間，成為襯託活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化後仍然似能保持較強個性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色，均不會對藍色的性格構成較明顯的影響力。
1、 如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨於甜美、亮麗、芳香。
2、 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨於焦躁、無力。
四、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩。是一種柔順、恬靜、潢足、優美的色。
1、 在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨於活潑、友善，具有幼稚性。
2、 在綠色中加入少量的黑，其性格就趨於莊重、老練、成熟。
3、 在綠色中加入少量的白，其性格就趨於潔淨、清爽、鮮嫩。
五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。
1、 在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。
2、 在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨於沉悶、傷感、恐怖。
3、 在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優雅、嬌氣，並充滿女性的魅力。
六、白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有聖潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。
1、 在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。
2、 在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。
3、 在白色中混入少量的藍，給人感覺清冷、潔淨。
4、 在白色中混入少量的橙，有一種乾燥的氣氛。
5、 在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺。
6、 在白色中混入少量的紫，可誘導人聯想到淡淡的芳香。
色彩三要素
不論任何色彩，皆具備三個基本的重要性質：色名，明度，彩度，一般稱為色彩三要素或色彩三屬性。
色名(色彩)
色名（色彩，簡稱為H；或譯為色相）及是區分色彩的名稱，也就是色彩的名子，就如同人的姓名一般，用來辨別不同的人。
明度(價值)
明度（價值，簡稱V）光線強時，感覺比較亮，光線若時感覺比較暗，色彩的明暗強度就是所謂的明度，明度高是指色彩較明亮，而相對的明度低，就是色彩較灰暗。
彩度(濃度)
彩度（濃度， 簡稱C）是指色彩的純度，通常以某彩色的的同色名純色所佔的比例，來分辨彩度的高低，純色比例高為彩度高，純色比例低為彩度低，在色彩鮮豔狀況下，我們通常很容易感覺高彩度，但有時不易作出正確的判斷，因為容易受到明度得影響，譬如大家最容易誤會的是，黑白灰是屬於無彩度的，他們只有明度。
配色的基本概念
配色的基本概念，這是我們在做圖時常常預見的問題，若能將這些概念了解，在顏色的搭配上自然比較佔優勢。
色名對比
將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會發現，在紅色上的橙色會有偏黃的感覺，因為橙色是由紅色和黃色調成的，當他和紅色並列時，相同的成份被調和而相異部份被增強，所以看起來比單獨時偏黃，以其他色彩比較也會有這種現象，我們稱為色名對比。
除了色感偏移之外， 對比的兩色， 有時會發生互相色滲的現象， 而影響相隔界線的視覺效果， 當對比的兩色，
具有相同的彩度和明度時， 對比的效果越明顯， 兩色越接近補色， 對比效果越強烈。
明度對比
將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺，會發現黑色上的色彩感覺比較亮，放在白色上的色彩感覺比較暗，明暗的對比效果非常強烈明顯，對配色結果產生的影響，明度差異很大的對比，
會讓人有不安的感覺。
彩度對比
色彩和另一彩度較高的色彩並列時，會覺得本身彩度變低，而和另一個彩度較低的色彩時，會覺得彩度變高，這種現象稱為彩度對比。
補色對比
兩個互為補色的色彩在一起時，會產生明顯的效果，使色彩彼此色感更強，我們稱之為補色對比。
面積對比
將兩個色彩強弱不同的色彩放在一起，若要得到對比均衡的效果，必須以不同的面積大小來調整，弱色佔大面積，強色佔小面積，而色彩的強弱是以其明度和彩度來判斷，這種現象稱為面積對比。
配色的基本類型
在考慮如何配色時，必須先確定自己到底要什麼的配色效果。
1、決定主體色。
2、選擇搭配色。
3、選擇背景色。
4、明彩度調整，完成配色。
注意事項
這裡所談的一些色彩學是很簡略的，如需更深入，則需去參閱相關書籍，或請教專業的人士，才能對色彩學有真正的認識與了解，本網站所提供的相關知識，只是讓您有個初步的認識色彩學，也為未曾聽過的網友提供了一些線索。
一、色彩形成
物體表面色彩的形成取決與三個方面：光源的照射、物體本身反射一定的色光、環境與空間對物體色彩的影響。
光源色：由各種光源發出的光，光波的長短、強弱、比例性質的不同形成了不同的色光，稱為光源色。
物體色：物體色本身不發光，它是光源色經過物體的吸收反射，反映到視覺中的光色感覺，我們把這些本身不發光的的色彩統稱為物體色。
光源色與物體色的關係
光源色複色光白色光（全色光）投射在物體上不透明物體反射有色光半透明物體單色光透明物體透射
二、色彩要素
客觀世界的色彩前邊千變萬化。各不相同，但任何色彩都有色相、明度、純度三個方面的性質，又稱色彩的三要素，而且當色彩間發生作用時，除以上三種基本條件外，各種色彩彼此間形成色調，並顯現出自己的特性，因此，色相、明度、純度、色調及色性等五項構成了色彩的要素。
色相 色彩的相貌，是區別色彩種類的名稱。
明度 色彩的明暗程度，即色彩的深淺差別。明度差別即指同色的深淺變化，又指不同色相之間存在的明度差別。
純度 色彩的純淨程度，又稱彩度或飽和度。某一純淨色加上白或黑，可降低其純度，或趨於柔和、或趨於沉重。
色調 畫面中總是由具有某種內在聯繫的各種色彩組成一個完整統一的整體，形成畫面色彩總的趨向，稱為色調。
色性 指色彩的冷暖傾向。
三、色彩混合
色彩混合存在著三種形成，即色光的混合、顏料的混合和色彩並置混合。
顏料混合
原色（第一次色）：不能用其他任何單色混合而成的基本色彩。包括：紅、黃、藍（理想的顏料三原色是明亮的紅色、檸檬黃和湖藍）。
間色： 由兩原色相混合而得（包括：橙、綠、紫）。
複色： 由兩間色相混合而得。
色彩並置混合 當我們把紅、藍色點或色塊並置的畫面經過一定的距離，就會發現紅色與藍色變成了一個紫色，只是由於空間距離和視覺生理的限制，眼睛辨別不出過小或過遠物象的細節，因此把個不相同色塊感受成一個新的色彩，這種現象便稱為色彩的並置混合或空間混合。 示範
四、色彩對比
兩種以上的色彩，以空間或時間關係相比較，能比較出明顯的差別，並產生比較作用，被稱為色彩對比。該想像分為兩大類：同時對比和連續對比。
色相對比 因色相之間的差別形成的對比。當主色相確定後，必須考慮其他色彩與主色相是什麼關係，要表現什麼內容及效果等，這樣才能增強其表現力。
明度對比 因明度之間的差別形成的對比。（檸檬黃明度高，藍紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍色屬中低明度）。
純度對比 一種顏色與另一種更鮮豔的顏色相比時，會感覺不太鮮明，但與不鮮豔的顏色相比時，則顯得鮮明，這種色彩的對比便稱為純度對比。
補色對比 將紅與綠、黃與紫、藍與橙等具有補色關係的色彩彼此並置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補色對比。（視覺的殘像現象明顯）。
冷暖對比 由於色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對比，稱為冷暖對比。（紅、橙、黃使人感覺溫暖；藍、藍綠、藍紫使人感覺寒冷；綠與紫介與其間），另外，色彩的冷暖對比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖。
五、色彩調和
兩種或兩種以上的色彩合理搭配，產生統一和諧的效果，稱為色彩調和。
同種色的調和 相同色相，不同明度和純度的色彩調和。方法為：使之產生循序的漸進，在明度、純度的變化上，形成強弱、高低的對比，以彌補同色調和的單調感。
類似色的調和 以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍與紫等的調和，稱為類似色的調和。類似色的調和主要靠類似色之間的共同色來產生作用。
對比色的調和 以色相相對或色性相對的某類色彩，如紅與綠、黃與紫、藍與橙的調和。調和方法有：
選用一種對比色將其純度提高或降低另一種對比色的純度；
在對比色之間插入分割色（金、銀、黑、白、灰等）；
採用雙方面積大小不同的處理方法，以達到對比中的和諧；
是對比色之間具有類似色的關係，也可起到調和的作用；
六、色彩象徵
各種色彩的象徵：
紅色 熱情、活潑、熱鬧、革命、溫暖、幸福、吉祥、危險.
橙色 光明、華麗、興奮、甜蜜、快樂.
黃色 明朗、愉快、高貴、希望、發展、注意.
綠色 新鮮、平靜、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想.
藍色 深遠、永恆、沉靜、理智、誠實、寒冷.
紫色 優雅、高貴、魅力、自傲、輕率.
白色 純潔、純真、樸素、神聖、明快、柔弱、虛無.
灰色 謙虛、平凡、沉默、中庸、寂寞、憂鬱、消極.
黑色 崇高、嚴肅、剛健、堅實、粗莽、沉默、黑暗、罪惡、恐怖、絕望、死亡.
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