以「新老對比，重點在老」為主題寫一篇知識貼，與貴吧吧主及玩友交流探討。新蜜蠟和老蜜蠟同宗同祖，都來自波羅的海，甚至在國外沒有蜜蠟和琥珀的分別，都叫Amber，老蜜蠟前面再加個古董叫antique amber。新老蜜蠟只不過經歷不同，最終所呈現的表象不同而已，把老蜜蠟的皮剝了其實就是新蜜蠟，二者最終總是融會貫通、相得益彰的。我個人二者都喜歡，接觸老蜜蠟較多，目前正在研究新蜜蠟，突然覺得有很多信息需要補充。希望撰寫此文向文玩吧的各家玩家打個招呼，大家相互學習。
一、新老蜜蠟的共同點
（一）都是幾千萬甚至上億年的樹脂化石，都來自波羅的海。有一種說法，曾經阿富汗和伊朗也有蜜蠟礦，而且屬於蠟質非常好的一種，但早就枯竭了。先不討論這一說法是否靠譜，但最大的發源地還是波羅的海。因為蜜蠟是古代宗教聖物和貴族飾物，百年前被世界各國，尤其是伊斯蘭教、佛教、印度教國家從波羅的海舶到本地，用於宗教和裝飾，伊斯蘭教國家包括：中東阿拉伯國家葉門、埃及、敘利亞、伊拉克等等，中東非阿拉伯伊斯蘭教國家伊朗、土耳其；印度教國家包括印度、尼泊爾；佛教國家泰國。當然也包括我國的西藏。經過幾十年，甚至幾百年的洗禮，這些來自波羅的海的新蜜蠟就成為現在的老蜜蠟。
（二）都具有收藏價值，能夠增值保值
新老蜜蠟這些年的漲幅大家有目共睹，新蜜蠟算穩步增長，老蜜蠟叫跳躍式增長。據我對老蜜蠟國際行情的了解，老蜜蠟還會持續上漲，原因很簡單：供不應求，尤其是精品，現在收貨非常難，精品是難上加難。中國人確實人多力量大，幾乎把全世界的老蜜蠟收空了，從中東阿拉伯國家，到東南亞泰國、尼泊爾，現在收到非洲了。因為老蜜蠟存世有限，所以在精品難求的今天，中國文玩市場如火如荼，大家有機會周末去一趟北京潘家園舊貨市場便知道了，老蜜蠟的價格必將不斷上漲。此外，縱觀中國文玩市場，老蜜蠟的價格從未跌過，這與黃金完全不一樣。（說這段話，不是為炒作，而是講述事實，認為我炒作就不必繼續看下去了）
一、新老蜜蠟的不同點：新老蜜蠟的不同點主要表現在如下幾個方面：一是老蜜蠟經過歷史的洗禮，顏色有所變化，形成了包漿和皮殼；二是老蜜蠟經歷時間的「摧殘」，表面出現了開片、冰裂和風化紋；三是老蜜蠟在使用過程中有所磨損，主要體現在孔道周圍；四是新老蜜蠟時代不同，工藝不同，導致表現形式不同；最後是價格的差異（不細說，玩友自己體味）
（一）新老蜜蠟的不同之一：老蜜蠟有包漿和皮殼
首先，求助一下度娘，查一下包漿的官方定義：包漿又稱「黑漆古」，它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表麵皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的「賊光」，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。
我的理解有些出入，我認為包漿更多是一個自然氧化的過程，比如我們知道古董家具也有包漿，但家具不是每個角落都被撫摸和擦拭，也同樣會形成包漿。同樣，玩老蜜蠟的朋友知道帽花，清代宮廷官員帽子上佩戴的蜜蠟，帽花不會被用來把玩，也同樣有包漿呀。其實，還是一個水、氧氣、陽光和蜜蠟反應的過程，空氣中含有水分。下面新老蜜蠟上圖說包漿和皮殼：
新蜜蠟桶珠：
烤色仿老蜜蠟桶珠：
天然老蜜蠟桶珠：
二、老蜜蠟的開片、冰裂和風化紋
還是先求助一下度娘：開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現象。開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂的原因有兩種：一是成型時坯泥沿一定方向延伸,影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹係數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大。因此開裂原是瓷器燒制中的一個缺點；但人們掌握了開裂的規律而制出的開片釉（即裂紋釉），變成為瓷器的一種特殊裝飾了。宋代的汝、官、哥窯都有這種產品。以宋代哥窯產品最為著名。開片又稱冰裂紋， 按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細碎紋等。分為「大開片」、「小開片」。小片細碎的。
再說說我對老蜜蠟開片、冰裂和風化紋的理解，個人認為和老蜜蠟的外在環境和使用方式有關，蜜蠟處於乾燥的環境，或者長期不把玩，就會出現脫水現象，導致蜜蠟出現開片、冰裂和風化紋。但並不是所有的老蜜蠟都有開片和冰裂，正常情況下琥珀容易冰裂，一般有個30-50年琥珀就能夠形成冰裂，而蠟質純正和雜質的老蜜蠟，由於密度大，不易形成冰裂，很多百年以上的老蜜蠟餅子和桶珠都看不到冰裂。同樣，很大一部分老藏蠟也沒有冰裂，因為藏民使用藏蠟的頻率高，經常佩戴，蜜蠟始終保持在一個滋潤的環境，並且西藏氣候不像中東那樣乾燥，所以冰裂現象不明顯。具體表現形式上圖說話：
先來紫紅皮老蜜蠟管蠟的大開片（仔細看哦）：
老蜜蠟小開片，或為冰裂紋，也形象為蜻蜓翅：
然後是風化紋，也叫橘皮紋：
三、老蜜蠟的孔道磨損
孔道是判斷老蜜蠟一個重要的標準，因為老蜜蠟作為宗教聖物和貴族飾物，多用繩子串起來，比如伊斯蘭教33、66、99粒念珠，比如說一些項鍊等。蜜蠟的硬度不高，質地鬆軟，因為在長年累月的佩戴和把玩過程中必然會導致孔道的磨損。一般表現為孔道較為圓潤，圓潤孔道以藏蠟為典型代表。再就是鑰匙孔，西亞蠟的鑰匙孔較多。老蜜蠟孔道的形狀與當地使用老蜜蠟的習慣，也就是穿繩子的方式有直接關係。老蜜蠟藏友會注意到，有些老蜜蠟的孔道未見明顯磨損，這是為什麼呢？這也是我想繼續深入的，孔道並非老蜜蠟判斷的充分必要條件，幾種情況可能造成老蜜蠟小孔道：一是蜜蠟從古至今都算奢侈品，價格不菲，所以一部分老蜜蠟被珍藏保管，使用率不高，比如一直掛在室內裝飾，或者存貯在箱櫃中，不使用自然不磨損，但自然氧化沒有停止，仍然會形成包漿；二是珠子小磨損就小。一些老蜜蠟珠子很小，如老蜜蠟圓珠子，質量很輕，與繩子的摩擦自然不夠力度，孔道磨損不明顯；三是串繩子的方式。大家注意到歐洲的老蜜蠟經常在蜜蠟珠子之間打一個節，將蜜蠟珠子固定住，這樣也會導致蜜蠟孔道磨損不明顯。
喇叭孔（藏蠟為典型代表）：
鑰匙孔，多表現在西亞蠟上：
四、新老蜜蠟的工藝差別
新蜜蠟的工藝就不用說了，現在的雕工了得啊，栩栩如生。然而，百年前的工藝肯定是不如當下，所以造成老蜜蠟雕件少珠子多，雕件既是有，雕工也比較單一，不是所百年前的雕刻技術不好，只是在蜜蠟這種特殊材質上進行雕刻的工藝差。
本文章於2013/10/12日由大輝轉載於盛世文玩網站。如有版權糾紛請先聯繫我們處理。
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