前言
前些天參與了一個小問題 ：
月落西山人未眠，孤燈昏月行影單。一壺濁酒人已醉，不見月中嫦仙子。你覺得這詩怎麼樣？
老街感覺，這首小詩的意境不錯，但作為一首七絕，還是有幾個明顯的小問題需要調整一下
一、 無意義的重複
作詩如同下圍棋，每一個棋子都要有其價值和效率。古話說「一招不慎滿盤皆輸」，絕句只有四句，所以一定要避免無意義的重複字。
題主的作品中，有太多這樣的重複，平時一定要注意避免：
【月】落西山人未眠，孤燈昏【月】行影單。一壺濁酒人已醉，不見【月】中嫦仙子。
當然，並不是絕句不能用重複字，有很多名篇中有重複字。例如林升的絕句《題臨安邸》：
【山】外青【山】【樓】外【樓】，西湖歌舞幾時休？暖風燻得遊人醉，直把杭【州】作汴【州】。
又如楊簡的《詠春》：
日日看【山】不厭【山】，白雲吞吐翠微間。靜明光裡無窮樂，只是令人下語難。
詩人有意的重複，是一種修辭手段，有助於突出詩歌的主題或營造意境。而不是因為詞窮而重複。
二、前後避免矛盾
第一句：【月】落西山人未眠，第二句又說：孤燈昏【月】行影單。
人未眠，一般是指人在屋中未眠，不會說人在道路中未眠。
孤燈昏【月】行影單，孤燈也是指在房屋中。後面又說「行影單」，假如說是人在月影下孤單，不該加一個「行」字，屋中人自然不是行人。
假如說，題主是指月亮孤單，前面說月亮已經落下，但是後面又說月亮行影單，前後有點矛盾。
如果說前後兩句是倒裝，表示孤單的人走入了屋內，這兩句詩又缺少適當的過度，前後不同。
因此，不如把第二句的月字和行字去掉。表達清楚是一個人在燈下很孤單即可。
三、押韻的規則是底線
古詩詞最基本的要求，就是正確押韻。因為絕句只有四句，所以不存在換韻。也就是說，第2、4兩句必須要押韻。
而且要麼同時押平聲韻，例如杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裡船。
要麼同時押仄聲韻，例如柳宗元的《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
而題主的詩，第二句和第四句不押韻：
孤燈昏月行影單。............不見月中嫦仙子。
第2句韻腳是單，第四句韻腳是子。這是創作舊體詩最致命的錯誤。
假如喜歡創作舊體詩，但又不太熟悉作詩的規則，只要記住2、4句押韻即可。例如這首詩，改一下前後次序：
不見月中嫦仙子，月落西山人未眠。一壺濁酒人已醉，孤燈昏月行影單。一壺濁酒人已醉，月落西山人未眠。不見月中嫦仙子，孤燈昏月行影單。
這樣讀起來，就有一點舊體詩的意思了。
四、古絕與律絕
題外話。
我看到有的朋友評價題主的這首詩，說格律不對。這就有點苛求了。
絕句是四句的詩，但並不是所有絕句一定是格律詩。在古人的作品中，無論五言還是七言，其實有很多的古絕句。
例如李白的《送孟浩然之廣陵》，第一句「人」就出律，不能說是一首嚴格的近體絕句：
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
又如李白的《結襪子》，四句沒有完全標準的律句：
燕南壯士吳門豪，築中置鉛魚隱刀。感君恩重許君命，太山一擲輕鴻毛。
七言的古絕句，也是舊體詩的一種詩體。因此，題主這首詩，自然不要用律詩的要求來評判。
而且，題主對於押韻還沒有理解，自然也不可能做出近體絕句。
同時，即使是近體絕句，對仗也不是必要條件，可以對也可以不對。所以，對仗就更不是問題了。這裡就不舉例子了。
結束語
根據題主原詩的意境，老街試著修改一下：
月落西山人未眠，孤燈昏影枕衾單。憑軒把酒須沉醉，欲覓姮娥秋水寒。月過西樓人未眠，孤燈昏影枕衾單。一杯濁酒鄉心起，欲問姮娥強自寬。
拋磚引玉，更歡迎有興趣的朋友也試一試身手。
@老街味道
沉魚落雁閉月羞花，並非指西施貂蟬王昭君楊玉環，甚至與美人無關