今年倫敦泰晤士河畔的泰特當代美術館內，正在展出畢卡索的大型個展—《畢卡索1932，愛、名望與悲劇》。策展角度十分有趣，展出的100多樣畢卡索畫作、雕塑、素描，均出於1932這一年。
為什麼是1932年？這一年，畢卡索五十歲，他的作品La Coiffure剛以56，000法郎的價格成交，成為當時拍價最高的畫作。這一年，畢卡索首個全面回顧展在巴黎市中心舉行，聲勢浩大、名流雲集，奠定了他在藝術界的位置。這一年，他事業有成，家庭和睦，與妻子奧加，以及他們的兒子住在巴黎市中心時髦的公寓裡。這一年，畢卡索與年輕的情婦瑪麗·泰蕾茲·沃爾特之間的秘密戀情達到巔峰，畢卡索以她為靈感的作品超過百件。
這一年，被稱為畢卡索的「奇蹟之年」。
誰是瑪麗·泰蕾茲·沃爾特？她為什麼會成為畢卡索的繆斯？在1932年畢卡索的個展中，人們隱約發現了這個神秘的金髮畫模，她獨特的面容反覆出現在畫布和雕塑作品中。她的身體和臉龐被扭曲了，充滿了情慾和性暗示。以她為靈感的作品，往往筆觸明亮，肢體和感官充滿意想不到的變形。
這幅《夢》是畢卡索最負盛名的作品之一，
瑪麗安逸地坐在紅椅子上，
據說她臉上的上半部分是畢卡索的陰莖。
瑪麗遇到畢卡索的時候只有17歲，那年畢卡索45歲。她從巴黎地鐵出來，畢卡索立刻被她吸引了，走上前去自我介紹，並邀請她去自己的畫室，要為她作畫。年輕的瑪麗單純的像一顆青蘋果，面對紅極一時、風流倜儻的畢卡索，完全手足無措，傻傻地跟著他去了畫室。
那一刻，17歲的瑪麗完全不知道，自己將成為世界上最偉大的畫家最重要的一位繆斯。她的一生與畢卡索痴纏在一起，直到她殉情的那一刻為止。
在這次泰特美術館畢卡索1932的展中，瑪麗無處不在。畫布上、雕像中，睡覺的瑪麗、做夢的瑪麗、遊泳的瑪麗、蜷縮在椅子上的瑪麗。畫展中，1932年發生的故事，以每一天、每一周、每個月的形式，通過瑪麗不同的樣子，以及畢卡索瑣碎的工作和生活，生動地展現在觀眾面前。展廳中，1932年畫中的愛和激情、幻想與荷爾蒙，在畫布和顏料背後洶湧澎湃，呼之欲出。
策展人講到：「瑪麗令畢卡索著迷，並很快成為了她的繆斯，她給了畢卡索一切他沒有的東西。」
瑪麗單純、年輕，對藝術一無所知，算得上是畢卡索所有情人中頭腦最簡單的一位。畢卡索被她年輕的活力，以及石膏像般硬朗的面容深深吸引。與畢卡索上流社會的妻子奧加相比，瑪麗帶給了畢卡索一陣清風。五十歲的他婚姻觸礁，厭倦了巴黎的名流生活，和瑪麗在一起的時光，她像一隻溫順的小綿羊，配合著畢卡索一切瘋狂的幻想和要求。如同重新過了一遍青春，難怪畢卡索告訴她，她拯救了他的生命。
泰特展廳中有一張瑪麗站在海邊舉著球的黑白照片，身邊兩位英國婦女走過，嚶嚶議論道：「哇，你看她，居然這麼壯實，像個小夥子似的。」
瑪麗並不是一個傳統的淑女形象，
她非常熱愛運動，
是個遊泳健將（畢卡索不會遊泳），
她還喜歡划船、滑冰、騎行。
年輕的瑪麗和畢卡索，
在瑪麗晚年的採訪中說道：
「畢卡索在心理和性上完全地主宰了我，
沒有人能拒絕他的魅力。」
在畢卡索看來，瑪麗硬朗的面龐非常有趣，帶給他諸多靈感。他用瑪麗為模型雕塑出一顆巨大的頭，並誇張的表現了她帶有古希臘畫中人的面容，揣摩著如何以全新的視角作畫。她時而又變成了他一團紫色朦朧的幻想，肢體是分解的，又被重組，失去了人形。
他用木炭筆一遍遍描摹瑪麗硬朗的側臉，如痴如醉的重複、精進，創作的炭筆畫堆滿了整個屋子。她時而又變成他畫中靈動的章魚。畢卡索曾被一段章魚遊泳的短片深深震撼，並以瑪麗為靈感創作出Recining Nude系列，瑪麗的身體和章魚結合在一起，散發出一種荷爾蒙和性慾。
畢卡索和以瑪麗為原型的雕塑
畢卡索一遍遍描摹著瑪麗的輪廓
有時候瑪麗是快樂的章魚
當然了，成為畢卡索的女人，故事的後半段都不太可能是家好月圓。
這段神秘的地下情維持了八年的時間，即使畢卡索身旁的眾多密友都一無所知。直到1935年，畢卡索的妻子奧加不僅發現了丈夫有了一位情婦，那個時候瑪麗已經有了六個月的身孕。奧加憤怒至極，帶著兒子搬離了他們在巴黎的公寓，並向畢卡索提出離婚。
單純的瑪麗將自己懷孕的消息像禮物一樣告訴畢卡索，並期待著畢卡索會為自己離婚。誰知妻子和兒子的離去在巴黎鬧的眾人皆知，畢卡索心情灰暗。懷孕的瑪麗不再是十七歲的瑪麗，她逐漸散發出成熟女人的光芒，畢卡索不但沒有與原配奧加離婚，還逐漸對瑪麗生厭了。
有人說，畢卡索迷戀的是女孩瑪麗，一旦女孩成為了女人，畢卡索便不再愛她了。
1935年的秋天，瑪麗和畢卡索的女兒瑪雅誕生，畢卡索很喜歡這個女兒。而兩個人的地下情浮上水面之後，畢卡索卻越來越無法忍受瑪麗的無知，以及對藝術的遲鈍。好像他從來沒有愛過她一樣，或者只是愛過她的青春。
畢卡索是藝術大師，在感情中卻是個十足的浪子。他一生不停地變換情人，有人笑稱，每次畢卡索的情人一變，他的畫風也變了。
在女兒瑪雅兩個月大的時候，畢卡索再次出軌，這次他愛上了美貌和才華兼具的先鋒攝影師多拉。多拉與瑪麗完全不同，她是一個個性很強的攝影師、畫家，兼模特。畢卡索可以同她暢談藝術，多拉甚至從攝影的角度，為畢卡索的創作提供了許多新思路。瞬時間，瑪麗變得礙手礙腳，仿佛畢卡索和多拉才是心心相惜的靈魂伴侶。
美貌和才華兼具的攝影師多拉出現，
成為畢卡索新的繆斯，
他很快就開始為她作畫
名作《哭泣的女人》畫的就是多拉。
後來多拉最終的命運也很悲慘，
她曾和瑪麗多次爭吵，
兩個人都試圖爭取畢卡索。
最後多才的多拉也被逼瘋，
畢卡索經常毆打她，
並聲稱多拉哭泣的臉給了他更多靈感。
「在我心中，誰也不會佔據真正重要的地位，對我來說，女人就像漂浮在陽光中的塵粒，只需會動一下掃把，它們就得飛出門外。」 畢卡索說。
1940年，瑪麗離開了畢卡索，她帶著年幼的女兒移居巴黎。雖然畢卡索和攝影師多拉陷入新的戀情，但是他仍舊畫了很長一段時間的瑪麗。因為女兒瑪雅，畢卡索時常去探望她們母女。痴情的瑪麗在離開畢卡索之後沒有結婚，她仍然充滿激情的給畢卡索寄去一封封熱情澎湃的情書。
可是在1955年，當畢卡索的原配奧加去世的當天，畢卡索立刻打電話向瑪麗求婚，卻被她拒絕了，並停止與畢卡索通信。也許是受夠了畢卡索虛無縹緲的個性，可是這個男人在她生命中的印記已經無法褪去。瑪麗的青春完全被畢卡索佔據，而後的一生也都充滿他的陰影。
1977年，在畢卡索去世後四年，瑪麗選擇在他生日的時候，在車庫裡自縊，結束了她悲情又傳奇的一生。
去年畢卡索1932展在巴黎首展，
畢卡索的女兒瑪雅在法國總統夫人的陪同下觀展
瑪雅小的時候跟爸爸的合照
說真的，畢卡索雖然是個混蛋但也真的魅力十足，
遇到他真的不知道是幸還是不幸。
觀看龐大的藝術史，藝術家與他們的繆斯之間的故事層出不窮。電影《羅丹的情人》講述的就是卡米爾·克洛岱爾和奧古斯丁·羅丹之間的感情糾葛。卡米爾不僅是羅丹的繆斯，自己也是出色的藝術家。可惜最後她精神失常，毀掉了自己大部分作品，在瘋人院度過了最後三十年的生命。
加拉·迪亞克諾娃不僅是大藝術家薩爾瓦多·達利的妻子，也是他的繆斯。達利認識加拉的時候，加拉還是別人的妻子，卻不顧一切的跟達利相愛了。而後加拉反覆地在達利的作品中出現，達利總是一遍遍地在歌唱自己的妻子加拉，他們之間的羅曼史為世人津津樂道。
不僅是藝術圈，時尚界的設計師也會因為一些傳奇女性萌發靈感。諸如被全世界的攝影師和時裝設計師寵愛的超模凱特·摩絲，無論她做什麼，即使被狗仔隊拍到吸食古柯鹼過量，丟失掉所有工作，都不妨礙大牌設計師仍然對她不離不棄的寵愛。她獨特的面龐、超脫的氣質、我行我素的個性，為設計師們提供了無數靈感，似乎只有想像她穿上這件衣服，才能將服裝的霎那榮耀發揮出極致光芒。
當然了，這種關係都是相互的。繆斯可以帶給設計師靈感，知名設計師也可以捧紅一個普通的女孩。Louis Vuitton的設計師Nicolas Ghesquière一度十分寵愛亞裔粉發超模Fernada Ly，他總讓這個年輕的粉發女孩為LV大秀開場，並且給予她很多廣告出鏡的機會。要知道，在此之前，年輕的Fernada Ly只是個普通的學生妹而已。
去年一期日本Vogue的封面，Nicolas Ghesquière更是帶著四位他的最新繆斯齊齊登場，她們分別是充滿東方魅力的日本模特福島莉拉、法國邦女郎蕾雅·賽杜、奧斯卡影后詹妮弗·康納利，以及美國演員蜜雪兒·威廉斯。
在Nicolas Ghesquière看來，他的繆斯們大多呈現出一種獨立成熟的狀態，如他所說：「當女人變的更加成熟，她更想穿的有型，而不僅僅是時尚。成熟的女人會越來越知道自己是什麼樣的，同時總會關注新鮮的東西，並且將它們融入自己的審美之中，這是最吸引我的地方。」
Louis Vuitton出過無數經典的包包系列，包括這款非常經典的Lockme系列。Lockme家族有著很簡單的線條，和醒目的LV鎖扣。在今年520之際，他們也推出了最新款的Mylockme BB。這款包正面有個信封的造型，好像一封信封掛在前面。
這個系列的包被許多LV繆斯所鍾愛，它的設計簡潔，小牛皮材質，也非常百搭。我最看重它的大小十分合適，Mylockme BB看起來不大，但是容量絕對夠用，內部分層簡單，可以自由地放入隨身小物，還能塞進去一本Kindle，算得上是LV包款系列性價比最高，實用程度也最高的一款包了。
最貼心的是，這款包既有時尚的鏈條設計，背在肩上的部分又是柔軟的小牛皮，這些細節都是我選包十分在意的部分。配色中我最喜歡紅色和咖色這兩款，平時我喜歡簡潔的穿著，無論工作場合還是平時生活，這兩個顏色都是提氣又百搭的選擇。
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今天從畢卡索一路聊到Louis Vuitton，以這種形式和大家聊藝術和時尚，覺得非常過癮。
最後我想說，當我在泰特美術館畢卡索1932展廳觀展的時候，我一度有點兒羨慕畫中人瑪麗，心想能為大藝術家帶來如此多靈感和活力的女人，到底是何方神聖啊。可是當我讀到越來越多關於瑪麗的故事，心中卻對她的一生充滿悲憐。她貌似得到了畢卡索的愛，也墜入了他給予的毀滅性的人生。
成為大師的繆斯，本身也許就是一件危險的事情。畢卡索的一生貌似多情，可是仔細看過，卻又覺得他根本不懂愛，也不懂得疼惜。一個個情人，一個個繆斯，帶給他的不過是藝術創作的靈光乍現。他需要她們，如同他需要一件漂亮的靜物，根據他的心境擺弄，跟著他的思想遊弋。
幸好時代在變，當代的繆斯們不願意再被單純當作被凝視的對象。而更多現代的藝術家和設計師從她們身上獲取的，不僅僅再是外貌而已，更是一種內在的力量。
（完）
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