文 | 競核
11月26日，競核聯合鈦媒體、虎牙直播、遊戲陀螺發起了「不可思議的遊戲製作人」線上分享會第四期「Roguelike浪潮下的先鋒探險家」。
騰訊高級遊戲策劃林思遠、驚叫盒遊戲製作人郭星、Veewo Games 創始人楊迅共聚一堂，分享了各自的產品內容與獨家見解。
Roguelike遊戲應該如何選型？小團隊遊戲立項又該以何種元素作為參考？媒介與遊戲傳播之間的相互作用如何利用？一款遊戲的生命周期又該如何延長？
本次活動並未拘泥於Roguelike品類遊戲，三位嘉賓更是以「製作人」的身份給出了更多具備參考價值的心得分享。以下是會議精彩觀點。
傳統Roguelike的全新嘗試
「『做純粹好遊戲』是NExT Studios一開始便明確的目標。」騰訊高級遊戲策劃林思遠毫不掩飾的說到。
今年10月，由騰訊互娛旗下遊戲工作室NExT Studio開發的《不思議的皇冠》登陸Steam，廣受玩家好評。
在本次分享會上，林思遠立足於《不思議的皇冠》講述了NExT Studio是如何打造不同於過往產品的全新Roguelike遊戲。
相比全新玩法，林思遠及NExT Studio團隊一致認為全新體驗也是創新。基於此，他們決定挖掘有趣的原始玩法，演繹全新的體驗。
這便是Roguelike遊戲《不思議的皇冠》的設計初心。
確立定位後便開始選型，但基於各種原因，NExT Studio《不思議的皇冠》的造型過程並沒有想像中那麼簡單。
據林思遠透露，《不思議的皇冠》項目之初，在團隊核心方向選擇上就經過了十分嚴謹的討論和篩選。
例如在敘事方向，NExT Studio中心已有《疑案追聲》等類似產品孵化；PVP、PVE等要麼團隊已經嘗試孵化過，要麼存在長線遊戲成本問題。
好在，林思遠和NExT Studio《不思議的皇冠》團隊最終找到了可嘗試的方向，即在Roguelike遊戲要素基礎上，同步回合制玩法來創造新體驗。
凡事有利有弊。雖然回合制玩法帶來了創新體驗，也面臨著不少亟需解決的問題。
「開發過程中的問題大致可以分為三類。」林思遠說，「我們最終選擇了不同的容器來解決這些問題。」
首先要解決的便是傳統回合制的「換血玩法」弊端。
他表示，「換血玩法」是傳統回合制Roguelike的核心體驗，為了能給同步回合制創造新體驗，需要找到別的出口。因此，團隊降低了「換血玩法」的比重，提高了範圍、距離等創造攻擊機會的玩法比重。
複雜度同樣需要解決。「我們選擇以房間為單元進行迷宮設計，將遊戲整體節奏設計的更為緊湊。」林思遠解釋稱，「這樣的好處是樂趣效率提升，門檻降低，玩家層面也更容易接受。」
良好的養成體驗是《不思議的皇冠》亮點之一，同樣也是林思遠利用全新容器帶來的體驗升級。
「魂器，是我們最終的容器選擇。」林思遠如是說道。他表示，魂器與技能相結合，構成了玩家角色的Build，讓養成要素自然而然地融入其中，大幅提升了可玩性。
「當然，這些都只是立項工作。」林思遠意味深長的笑了，「一款遊戲的開發，這才剛剛開始。」
如果把時間快進到遊戲成品產出，那麼要面對的另一項課題也隨之出現——推廣與傳播。
視頻文化時代的遊戲傳播寵兒
「在我看來，目前遊戲是要依靠視頻來傳播的，這種情況是由媒介環境所決定的。」驚叫盒遊戲製作人郭星說。在以「媒介、傳播以及遊戲的結構」為題的演講中，郭星引用了傳播學中的一項觀點「媒介對其上傳播的內容形式有所偏好」。
舉例來說，摩斯電碼無法展現文字優美，文字呈現不出視覺色彩。在現在的屏幕文化時代，被「偏好」的內容形式，正是視頻內容。
郭星表示，視頻現在的分發機制，即基於UGC模式下的「算法浮現機制」的用戶創造內容，這個機制讓某些具有特定結構的遊戲，更容易傳播。
而這種特定結構具有上下文無關的、非線性的、碎片化的、過程不可預測的特點，最簡單的例子就是Roguelike遊戲。
「疫情期間，我們團隊的創作者都居家辦公，」郭星說，「而我在這期間也成為了一名UP主，用來測試正在開發的遊戲效果如何。」
他表示，自己帳號95%的觀眾都來自移動端。
2019年，嗶哩嗶哩彈幕網視頻視頻投稿總量達2700多萬，每天上傳超7萬條。在這當中，37%都是遊戲相關。視頻內容，已經成為遊戲傳播重要途徑。
以《以撒》為例，發布伊始日銷量堪堪過百，但隨著相關遊戲視頻量飛速上漲，後期連續七個月的日銷量直逼1500份。
在關卡填充方面，Roguelike憑藉隨即填充的關卡設計，會最大化縮減玩家遊玩興趣的流失，提升遊戲有效時長。
「『湧現』也是如今開發者們普遍追求的一個狀態，」郭星表示，在《輪迴深淵》中，他也在通過環境互動、角色能力構建等機制交叉影響，努力追求著這種狀態。
談完了傳播優勢，終於到了真刀真槍的「實戰經驗」環節。
解構《霓虹深淵》Steam實戰經驗作為首款全球同步發售的NS國行遊戲，Veewo Games《霓虹深淵》可謂是新派Roguelike（輕量化Roguelike）遊戲代表作之一。在本次分享會上，Veewo Games創始人楊迅以《霓虹深淵》「實戰」經驗為基礎，詳細講解了如何在Steam上打造一款精品Roguelike遊戲。
「《霓虹深淵》僅立項就花了半年時間。」楊迅在分享會上透露。
從立項分析到完成遊戲，整個《霓虹深淵》的推出過程可大致概括為：藉助SteamSpy Audience 分析市場——>製作原型——>細化同類型產結構——>確定賣點——>打磨產品——>參加展會搜集玩家信息，並達成傳播效果。
楊迅表示，隨著玩家購買相同品類和玩法風格的遊戲次數增多，玩家對該組合的轉化率會變得越來越高。這在一定程度上讓玩家形成了「不管品質如何，只要是某某類型或風格的遊戲我就買爆」的心理。
他認為「復購三次以上的玩家，可以基本確定他們就是喜歡這類遊戲」。
而這一概論，並非「空穴來風」，而是Veewo Games基於Steam「實戰」總結得出。
在本次分享會上，楊迅詳細的講解了如何利用SteamSpy Audience工具分析steam 上Roguelike遊戲市場概況，包括品類細分特點、競品銷量、用戶畫像等相關數據。
而這也是Veewo Games遊戲立項的開展性工作之一。
基於詳細的市場分析數據，Veewo Games通過製作產品原型、細化分析同類型產結構，為遊戲搭建基礎框架。
據楊迅分享，《霓虹深淵》的原型出自「紙、骰子、嘴」三個較為原始的工具，分析並參考了《以撒》《殺戮尖塔》等同類型產品結構。
在得到產品「雛形」後，Veewo團隊會把側重點轉移到打磨產品上，即楊旭所說的「確定產品賣點」（銷售突破點）。
從最開始確認的賣點，到排除的賣點，最終Veewo Games確認《霓虹深淵》的賣點為：千萬種槍枝組合；道具之間的化學反應；像素美術風格；黑暗現代風格的希臘神話；多個英雄可以選擇。
這是一個繁複的過程。但也正因為對產品的精心設計和打磨，《霓虹深淵》才能在玩家群體中豐獲好評。
2019年，Veewo Games攜《霓虹深淵》亮相PAX遊戲展，在獨立遊戲圈和玩家圈引發了不小的轟動。據悉，當時《以撒的結合》（一款Roguelike地牢探險類遊戲）製作人Edmund McMillen還在現場體驗了一番。
總的來說，正是基於嚴謹的市場調查，細緻的產品開發設計，Veewo Games才能在Roguelike精品遊戲市場佔得一席之地。頭腦風暴打破固有思維在圓桌討論環節，騰訊遊戲高級策劃林思遠、驚叫盒遊戲製作人郭星、Veewo 創始人楊迅也進行了相關觀點的分享。競核主理人朱濤偉採集了彈幕中較有價值的獨立問題，與林思遠進行了分享：「很多玩家都是很喜歡《不思議的皇冠》這款遊戲，也是想問下一步的版本規劃是怎樣的？」林思遠說：「之前也在Weplay的展會上和玩家有過交流，大家普遍希望能夠獲得更豐富的遊戲內容和長遠的遊戲目標，還有一些細節上的調整。」他表示，接下來的更新，也會主要圍繞「增添支撐更長遊戲時長的模式」、「加入更多的遊戲內容」、「優化不合理的細節之處」三點來進行。
由於剛剛演示環節郭星公布了部分有關《輪迴深淵》的預告片內容，朱濤偉藉此對該款產品的預上線日期和平臺進行了詢問。
「遊戲目前正在打磨。」郭星說，「如果順利的話，明年第一季度能夠做出成品。首先會在Steam平臺登陸。」
有關發行部分，郭星表示，此前的合作夥伴由於特殊原因解約，所以目前來說發行還是由驚叫盒遊戲獨立負責。「之前也有一定的發行經驗，還是搞得定的。」郭星如是說道。
之後楊迅也參與了有關「《霓虹深淵》如何做到NS平臺全球同步發行，與任天堂如何溝通」的相關分享。
他表示，當初並沒有直接與任天堂溝通，而是通過騰訊方面的任天堂合作路徑進行的。由於《霓虹深淵》發行商本身就是騰訊，交流比較順暢。
「本來想著試試看，看看國行NS版本能不能申請下來。」楊迅說，「沒想到直接就過了。」意想不到的是，國行玩家遠比想像中多得多。以白領為主體的非硬核玩家，購買力非常強大。
他還透露稱，如果將國外NS銷量定為1，那麼國行NS銷量差不多能夠達到0.7。「開發者們也是可以多嘗試一下的，不過要注意拿到版號。」楊迅表示。
更早之前的《超級幻影貓》也曾登上NS平臺，楊迅表示當時與任天堂直接溝通過。
「開發機只能寄到香港，然後去香港取。」楊迅建議說，「如果現在想要開發機，或許只能與騰訊等廠商去溝通了。」
至於推廣方式，NS所有的官方活動，任天堂都會在eshop後臺推送給開發者，直接參與報名即可。
接下來是共同討論的圓桌討論問題：「設計玩法的時候，遇到過哪些挑戰？對於整個Roguelike品類的未來又是怎樣？」
林思遠率先回答。「我們開發過程中的最大問題是：怎麼能讓回合制更好玩呢？」他說，「往常回合制以RPG為主，樂趣在於養成。而我們作為Roguelike遊戲，必須做出調整。」
他認為，解決這一問題的原則在於，如何處理好玩家的情緒。「這個困難一直都是我們的重點課題，如何能以更細緻的方式切入玩家情緒，減少枯燥、無聊感，我們將持續探索。」
楊迅則表示，由於Roguelike的高隨機性，理論上擁有無數種組合方式，很難完全測試出所有Bug。「也是想問問大家怎麼解決Bug啊，太難了。」楊迅笑著問道。
林思遠表示大部分時候都是「硬測」。「更長的測試時間，更多的用戶測試都能起到不錯的效果。雖然上線的時候還會有一些Bug，但會好上許多。」
郭星也認為，交給玩家測試是比較好的Bug解決方案。「當然，我認為除了致命性問題，其他的也沒必要那麼緊張，只是開發過程中自然而然的一部分。」
關於該品類的未來發展，三位嘉賓不約而同地產出了一個相同的觀點：與其說Roguelike是一個品類，不如說是一種玩法、一種結構、一種設計思想。
楊迅說：「Roguelike帶來的好處是開發成本低，內容產出卻很高。未來或許會作為設計思想被應用到更多遊戲當中，而非作為核心玩法。」
郭星表示想法相似。他認為Roguelike更像是一種特定的結構，這種結構偏於碎片易於傳播，具備隨機特性等等。「大家都會做Roguelike，良好的傳播效果還是重點。」
林思遠也對這種觀點表示贊同。他認為Roguelike更像是多種遊戲方法的一個總和，他所包含的很多玩法規則都已經被很多遊戲用過了，比如《暗黑》系列的地牢等等。
「未來許多品類的遊戲，或許都會運用到Roguelike包含的這些機制和玩法，」林思遠說，「並以此讓自己的遊戲發生良性變化。」
林思遠同時還提及了楊迅剛剛所說的「海外NS：國行NS=1：0.7」情況。他表示自家團隊也做過類似調研，得出的結論與數據幾乎完全一致。「感覺NS國行大家也都可以去嘗試一下。」林思遠說。
楊迅還表示，對於玩家群體來說，對Roguelike的理解可能是「這遊戲全看臉」這類接地氣的想法，開發者並不需要太過執著這個名詞。
「遊戲歸根結底還是個流量生意。」郭星說，「要考慮傳播性，就要考慮很多元素，就像生物演化論一樣，我們開發者無法改變什麼，只能做出選擇。」
通過三位資深遊戲開發者的分享，競核認為Roguelike未來的發展或許比我們想像的要靈活得多，它可能不會作為獨立品類，但會融入到越來越多的遊戲當中，成為維持遊戲趣味性和玩法豐富性的重要基石。