由於受到疫情的影響，今年的韓國電影比去年差了很多，沒了《寄生蟲》，沒了《82年生的金智英》，沒了《致允熙》，連選送奧斯卡的影片都拿不出來，只好把去年的《南山的部長們》送去評選奧斯卡。
等了快一年，我都以為韓國今年可能選不出年度最佳電影了，結果網飛在年末送來了一部小劇本驚悚電影《電話》。
《電話》是一部科幻驚悚電影，人物不多，關係也不複雜，主要是靠驚奇取勝。
金書妍（樸信惠飾）為了照顧患有腦瘤而病重的母親，從都市回到了位於鄉下的老家，她家的房子很大，是遠近唯一的一棟豪宅。因為在高鐵上不小心把手機給丟了，於是書妍在家裡接通了許久不用的電話，然而卻接到了一通來自於20年前，處在同一棟房子裡的吳淑英的電話。
吳淑英的養母是一個巫女，因為認為吳淑英是一個惡魔，所以把她關在這棟鄉間別墅中，進行各種驅魔儀式。吳淑英也因此受到了養母的各種虐待，她唯一的朋友就是同在鄉下雜貨鋪的善希，當她打電話給善希求救的時候，卻發現電話接到了20年後。
在一來二去間，書妍和淑英成為了好朋友。無意間，書妍發現可以通過過去淑英的行動，來改變現實，於是就通過淑英救下了本應該死於火災的父親，而因為父親的得救，20年後的現實也相應地發生了改變。為了報答淑英，書妍也告訴了她，她將會在不久之後被她養母殺死，也幫助淑英逃過了一劫。
然而，書妍可能沒有預料到的是，她可能救下了一個變態殺人狂。逃過一劫的淑英開始要挾書妍來讓自己逃過被警察抓捕的命運，而要挾的籌碼就是書妍的父母，以及過去的書妍自己。
熟悉好萊塢電影的觀眾，一定會覺得這部《電話》，和《蝴蝶效應》很像，通過改變過去，而改變未來。但是實際上它更像另一部美國電影叫做《黑洞頻率》，只不過《黑洞頻率》是通過無線電來與過去的父親取得了聯繫，從而改變了過去。韓國在2016年有一部高分韓劇叫做《信號》，就是以《黑洞頻率》的腦洞改編，通過無線電和過去的人發生聯繫來破案。
總之，《電話》的腦洞並不新奇。
如果要說稍微有一些新鮮的，就是現在的書妍無法主動控制過去的淑英，而淑英卻可以通過改變過去來要挾書妍，讓書妍告訴自己未來對自己有利的信息。同時，每次未來發生改變，對於書妍的記憶都不發生影響（但是身體卻可以被改變，這一點很奇特，也是後面我要說到的BUG），仿佛書妍已經被隔離於整個時空之中。這大概就類似於量子力學中「觀察者」，實際上「觀察者」是可以通過自己來影響整個系統的，只需要帶動足夠的「信息」。
因此，書妍只要把未來的信息帶給更多的人就可以「操縱」過去。只是這個信息需要「電話」。
來說一下這部科幻驚悚電影的一個關鍵BUG。
就是當故事的最後，淑英銷毀了所有的證據之後，書妍這一邊的未來完全發生了改變，大別墅變成了淑英的殺人魔窟，說明淑英躲過了深陷牢獄的命運而繼續生活了二十年。但是導演似乎忘記了一個關鍵，就是這個情況下在二十年前的書妍已經被淑英劫持，等待書妍的命運要麼就是死，要麼就是被囚禁二十年，雖然記憶不會改變，但是身體是可以被改變的。所以此時的書妍要麼不存在，要麼就已經無法自由行動了。怎麼還能出現在別墅中？除非在這個時空下有兩個書妍？
要消除這個BUG，可能必須引用另一個量子力學，就是「薛丁格的貓」。只能認為書妍所存在的未來，是一個「薛丁格的貓」的狀態，這樣在一切都沒有被確定之前，書妍和整個時空都處於未確定的狀態。
這就有一點玄學了。
其實，作為一個科幻驚悚電影，存在BUG似乎是一個必然的事，你也無法說明《恐怖遊輪》或者《彗星來的那一夜》當中離奇的劇情和最後結局的耦合。科幻腦洞和BUG似乎是無法調和的，但是我在影評中提到BUG，是為了給觀眾提供一個思路，並不是為了以此批判電影的好壞。而這種科幻驚悚電影，最好的作用，就是讓觀眾在離奇的劇情下去思考如何使得劇情變得「合理」。
從這個角度來說，《電話》的導演在結尾布置的那個反轉，貌似有一點畫蛇添足的意味了。
不過《電話》倒是對中國電影人的創作有一點借鑑作用，那就是科幻電影不一定要大場面，大特效，要狂轟亂炸。
一個腦洞，一個線索，簡單的場景和人物，就可以成為一部非常好看的電影。韓國電影或者是日本電影都給了我們很多範例，而我們似乎只熱衷於翻拍，或者是擺爛。然後拍出許多智商低下，邏輯混亂的電影來糊弄觀眾。《流浪地球》是給中國科幻電影開了一道門，但是蜂擁而至的卻都是些亂七八糟的東西。這到底是誰的問題呢？
就是這樣。