03年阿朵出了自己的第一張專輯《盛開》，而陳好因為在《粉紅女郎》裡的萬人迷角色名聲大噪，那一年陳好還演了張紀中版《天龍八部》裡的阿紫。一直以為這倆就是一個人，同樣的性感定位，相似的面容和身材，甚至當年的很多造型都是撞的，所以，那時的網友曾經戲言「分不出來，就看裝扮，保守樸素，姿勢優雅的是陳好；性感火辣，動作誇張的是阿朵」。
甚至當年一直是頂著「小陳好」的名頭，高曉松操刀的專輯也不溫不火，畢竟03年、04年的華語樂壇號稱是奇幻的年度，03年樸樹的《生如夏花》，孫燕姿的《遇見》，周杰倫的《葉惠美》等等；04年張韶涵的《寓言》、林俊傑的《江南》、還有蔡依林的《愛情三十六計》等等，還有一個出道即巔峰的飛兒樂隊《我們的愛》、《Lydia》、《你的微笑》。至於阿朵，一張敘事式的專輯，真的掀不起太大的風浪。
所以，當年有音樂製作人譏諷她「就你還想紅，你跳得過李玟嗎？唱的過張惠妹嗎？」，其實挺真實的，沒有風格，沒有辨識度，能歌善舞可能是她最大的特點了。似乎註定紅不起來的阿朵，在那時她找到了最大的武器，性感。儘管被當成花瓶是一直困擾她的問題，但除了劍走偏鋒，她別無他法，於是，就有了號稱春晚最大尺度著裝的表演，事後被很多媒體批成博眼球和賣肉。
而後她確實火了，當然火的應該是身材，也憑藉著春晚的演出接了很多衛視的商演。「性感女神」的稱號讓她獲得了很多的關注，而07年的男人裝更是讓她走上了爭議和話題的頂端，3天55萬冊，之後更是和寧浩拍出了大尺度的MV，在性感和低俗的邊緣試探，那時的她鋒芒畢露，在上節目的時候，都直接說「那些欣賞我身材的人，都買我的專輯吧。」
那時的她把麥當娜的話奉若圭臬，「做一個容易讓人心碎並極富挑逗性的女孩，這種形象會很賣座，但也不虛偽。你只是不能認真看待罷了。」 「有時候，如果你想做成一件事，就必須做個壞女人。」，那時的她煙視媚行，顛倒眾生。
當然，加深她壞女人印象的還有高曉松的那首《S了她餵豬》。從《想念自己》的歌詞「我想念的其實是我多愛你，其實是我不顧一切的勇氣，其實是我願意犧牲的年紀，這些都和你沒關係。到《S了她餵豬》裡的」 我是她的男朋友，我是她的未婚夫，我是她的老公，我是他的寶寶；她坐著硬座火車來的北京，我打著飛機陪她回家探親，她說過要陪我一輩子，她說過要給我生孩子。」可以看出兩個人當時的感情。
阿朵儼然就成了千夫所指的出軌女，再加上她說的「男人就是天下烏鴉一般黑,既然都是黑的,不如找一隻漂亮的。」 這句帶著明顯帶著嫌棄的話，更是讓她背上了踩著高曉松上位的名頭，至於後來阿朵在形容這段感情擊潰了她的自尊心，大體也逃不了這首歌帶來的惡劣影響，知識分子殺人誅心啊。
完全沒有辯駁的餘地，即便她上過幾次《非常靜距離》，通過節目不抽菸、不喝酒、連KTV幾乎都不怎麼去，即便有很多好友幫她澄清，說她生活中是保守的人，說高曉松很花心，連李靜都說她是對感情無條件付出的人。但誰相信呢，她的性感在這個時候，就像把雙刃劍，割傷了別人，也劃傷了自己。
沒人在乎她有沒有才華，即便09年她第二張專輯《寶藏》裡的9首歌都自己作詞作曲的，也沒人在乎她曾經連續三年登上《福布斯》中國名人榜，她的成功似乎與努力無關，所有人更關心她的花邊新聞。即便是把她打造成中國麥當娜的太合麥田，關心的也只是在她還紅的時候，榨取更多的利潤，同期接的電影，也都是風情萬種或性感風騷的類型。
即使如此，那時的她也野心勃勃，她想成為真正的麥當娜。就像麥當娜曾經說過的「我非常清楚自己想要什麼。如果這樣會使我成為一個壞女人的話，隨便!」但真正讓她對人生信條產生懷疑的，是儘管她付出了這麼多，但似乎越來越沒人關心她的音樂，即使是在演唱會唱歌走調、破音，也沒有任何批評和議論。
她覺得自己不過是一個只會跳迪斯科的洋娃娃，跳進跳出，連她自己都不知都能紅多久。她花了三年時間去摸索自己的民族音樂，想將之和流行音樂結合，她寫了那首極具民族風的《一人一花》，她渴望像麥當娜一樣成功，而非徒有性感，所以，她脫下性感了的外衣，安靜地唱歌。
問題是，沒參加乘風破浪以前，有多少人聽過這首歌？這應該就是阿朵自己說的，性感的代價。如果這只是讓她感受到壓力和無奈的話，那感情生活上的失敗則讓她感到絕望，她為了這段感情，停止工作到國外陪了男友一年，一度被傳出嫁入豪門，遠嫁國外，結果落得被分手，還被騙走了所有財產。
在《煙雨鳳凰》中，阿朵寫道：「在我的生命中有兩樣東西是不可以妥協的——我的愛情和我的作品。」二者的同時潰敗讓她身心灰暗，難承其重。她小時候最大的願望就是去北京，因為她覺得那個城市的陽光可以明媚她還帶著山野露珠的夢想，而此時，她只想逃離。
在西雙版納修養的半年裡，她覺得自己整個人都碎了，藝術、事業、愛情，過去三十多年付出獲得的所有東西都被拿走了。健康也在高負荷的工作裡消逝，醫生也跟她說過再往前一步，就是死。就是在這種生死寂滅下，她似乎聽到了大自然的聲音，風雨聲、鳥獸聲匯集成一種新的語言，她似乎看到了生命的來處。
她回到了她的生養之地，開始以符瑩(阿朵本名)自稱，北京的一切似乎成為了往事。她似乎在和原來的自己割裂開來，她在尋找真正的自己，像個農婦，日常是種花、採茶。在大山裡跑步，跟村民聊天，一起光著腳從河裡捉魚，唱起古老的歌，跳著舞，一切都是那麼的樸實美好。
這種平靜的生活讓她將往事清零，她在熟悉的這片土地上得到了重生。她感悟著生命，在播種的時候看到了輪迴，站在雲上看了日落，「我的心完全安靜，不會輕易的再被一些事、人、或者環境動搖。我不再慌張，不再迷茫，不再浮躁。」
在五年裡，她花了數個月，在深山裡學習了蠟染；又花了五個月的時間，學會了苗鼓，成了非遺項目的傳承人。大自然感悟到生命的意義，而民族技藝的傳承讓她體會到從來不曾有過的力量，那股力量來自於腳下的土地，來自於民族的神秘和野性。
我是我自己的試驗品，我是我自己的藝術品。阿朵自此開啟了她全新的創作之路，她把苗語、苗歌融會貫通，創造了屬於自己的阿朵鼓。也在把這種民族的元素，融入自己的音樂當中，她希望自己成為一個橋梁，是一個搬運工，把這些美好的特別有力量、特別酷的民族音樂變得潮起來。
於是就成立了她自己的廠牌《生養之地》，這個無論是從造型還是名字，都特別像武林門派的公司。並且發行了那張來勢洶洶的專輯《死裡復活》，將電子樂、重金屬、土家鼓、苗家器皿的打擊聲運用的淋漓盡致，整張專輯更像一場華麗的歌劇一樣，有故事，有劇情，有轉折，有展望。
前段時間的那首《扯謊哥》就是如此，那種氣勢磅礴和穿插各種民族元素的魔幻現實感，配合阿朵潤澤的聲線，給人一種極為刺激的暢爽感。充分地體會到那種力量，如果說民謠的初心是讓人舒服和放鬆的話，那麼阿朵的民族音樂就是恢弘和內涵，那是一種厚重的力量。
很多人說，阿朵野心不夠，其實這是不了解她，她有自己的野心，就像當年的舒淇一樣，用自己的實力說明了一切 把過去的衣服一件件穿了回來。而阿朵的野心，就是把以前做過的傻事，漏過的肉，通過作品一件件地給遮回去！
她說過她來參加節目的初心，聽上去很是心酸，因為光做好的東西，沒有人聽到，就沒法養活公司，如果你不去做的話，公司的其他傳承歌手就會更難，就是你要先去趟一條路。其實她更希望自己能夠像薩頂頂那樣，能夠被稱為民族音樂家，因為那是她的使命，她的熱愛。
頭戴鬥笠，念著「但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山」的阿朵，符合心目中所有的女俠形象。特別是唱出那句」用信任,立下誓言我來熬」的時候，以及之前採訪中的「接下來我這個年齡，只想一輩子把一件事（民族音樂傳承）做好」，簡直完全契合「俠之大者，為國為民」的精神，讓民族傳承發揚光大的，就是俠客。