另一種研究文藝復興時期畫作的方法是透過現代的敏感度去重新看待那時候的作品。我們可以發現，透視畫法的研究和創作在這一時期有所體現，首當其衝的是烏切羅和弗蘭切斯卡兩位畫家。
《聖羅馬諾戰役》烏切羅常常被人們稱為是透視畫法的發現者，然而這個說法並不正確，他還稱不上是發現者，他沒有發現透視畫法，但是他也許是第一個意識到這種畫法的潛能並為之興奮的人。他把一生的時間都獻給了透視畫法的研究，以至於他的畫作很少。有些畫作甚至是自己開個頭然後讓助手去完成，可見其個性的強烈。在他的畫作中，他不僅有意地運用透視畫法來傳達一種寫實的效果，還用他來建立起一些設計或圖案。他的代表畫作《聖羅馬諾戰役》就是展示其表現手法最好的例子。這幅畫中的平衡感來自於一排排豎立向後排列的長矛與遠方風景向後退去的褶皺之間的呼應。為了使得透視畫法表現的更加生動，它故意採用了一些特殊挑選的顏色，色彩的運用全都是為了裝飾效果，因此畫面的生動性、生命力就相對有所缺少。這一特徵在《夜間狩獵》這幅作品中可以很明顯的看到。
烏切羅的繪畫是對繪畫技巧有意識地運用，也就是說他不是依照自己直覺上的感受，主觀地去表達，而是首先根據自己研究的成果事先做好規劃，十分嚴謹地去從事繪畫。我們稱之為演繹性繪畫。
《夜間狩獵》這與弗蘭切斯卡的繪畫特點不謀而合，他被稱為是第一個立體派畫家。他的代表作《鞭打》在其完美的幾何構架上採用了一個凹進去的方塊，這使得畫面的層次變得十分的豐富。而他這種以藝術家本身既存的科學性來組織創作的方式正是現代藝術創作特點的前身。
《鞭打》我們在弗蘭切斯卡和烏切羅這兩位畫家的身上所看到的科學性、知識性的特徵正是他們所吸引現代人審美敏感的因素，因為現代藝術的主要傾向除了某種誇張的表達方式之外還有某種知識性的重組。所謂知識性的重組指的是以知識觀念為基礎的藝術創作。這也是抽象藝術始終存在的原因。
現代抽象畫作對繪畫而言無論是知識性的觀念還是直覺性的情緒，都僅僅是一個出發點，目的都在於創作出一個在感性上組織完整的藝術作品，創作方法可以是有意的也可以是無意的，但最重要的是能表達出內心的各種感受。