【小酒館】七夕要到了,感情困擾又來了:令狐衝真正愛的是小師妹還是任盈盈?

小酒館

　　七夕的腳步越來越近，「問世間情為何物」的思緒在小編心中跳動得那叫一個強烈啊。而在金庸先生的《笑傲江湖》中，令狐衝、任盈盈與嶽靈珊之間的感情，也是在討論這部小說時一個繞不開的老話題了。不過這問題雖老，但七夕之際應景地拿出來重溫一番，倒也能抖落出新的感受來。

令狐衝的真愛到底是誰？

　　

　　首先反對一下那些說「小師妹是初戀，初戀的時候還不懂事，所以不是真愛」的觀點。這句話拿來說當時方當韶齡的小師妹或許恰當，但令狐衝方出場時就已24歲，與小師妹朝夕相處15年，早已過了一般意義上初戀青澀懵懂的年紀。他對小師妹，確實是刻骨銘心的相愛。如果真的認真讀過原著，應該很少有人會懷疑這一點。

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　　如果結合一些文本以外的東西看，這個問題會有趣的多。因為你會發現，嶽靈珊和任盈盈在令狐衝的感情世界裡不是簡單的競爭關係，金老在構築這兩個人物的時候，根本心態都不同。

　　文學作品中的人物形象說到底都是作者感情的映射；就如金庸自述，他的小說裡，幾乎每一部都有夏夢的影子。而在笑傲裡，金庸把對夏夢的感情，更多的寄託給了小師妹嶽靈珊。

　　夏夢是當時的電影明星，金庸的夢中情人。金庸曾說過：「西施怎樣美麗誰也沒見過,我想她應該長得像夏夢才名不虛傳。「金庸書中的」女神「形象，多以夏夢為藍本，王語嫣、黃蓉、小師妹身上都有夏夢的痕跡，相關考據極多，這裡不贅述了。

　　三毛說過「不了解金庸跟夏夢的這一段情，就不會讀懂他在小說中『情緣』的描寫。

　　從金庸謝武俠小說的過程來看，真可謂始也夏夢，終也夏夢。

　　比如射鵰英雄傳中的黃蓉，射鵰是金大俠1957年寫的，那時候金庸終於進入長城影業，與夢中情人親密接觸，人生若只如初識，初時相處中雙方互有好感，感情糾葛未起，所以書中對黃蓉的描寫平易近人，活潑可愛為主。

　　他的第一部小說書劍恩仇錄寫於1955年，彼時正是金庸開始仰慕夏夢，但是無緣接近的時候。連陳家洛的名字也是負責夏夢劇照的劇照師的名字。

　　在夏夢拒絕了他以後，金庸離開長城，寫下了神鵰俠侶，那時候的小龍女多麼遙不可及。

　　而笑傲江湖象前面所說的寫於1967年，在這一年金庸在夏夢去了加拿大後，在以討論政治為主的明|報上反常的大幅報導了關於的夏夢在加的定居。（答主聯想起《笑傲》中一句話："想我令狐衝苦戀小師妹,天下皆知,又何必故作掩飾,那倒顯得矯情了.")

　　笑傲兩年之後，金庸寫了鹿鼎記，這部作品中關於愛情完全有別於金庸以前的作品，深情男主變成了娶了七個老婆的韋小寶。可以看出金庸對於感情看法的轉變。此後金庸再也沒有重要的武俠作品面世，直至1972年宣布封筆。

　　笑傲可謂金庸一場痴戀的絕唱。

　　這部作品裡的愛情，抒發的是金庸被愛人離棄的痛苦。《笑傲江湖》裡的感情主體是衝靈，真正寄託作者感情的，是和夏夢一樣棄男主角而去的小師妹，她是實的；任盈盈，是金庸為這段苦戀設置的一個理想化的出口，是虛的。

　　題主這個問題在任何一個有金庸迷的地方都會出現。有沒有人想過，金老寫過這麼多情侶，為什麼只有任盈盈和令狐衝不斷被追問是不是真愛？

　　原因有二。首先，金庸寫書男女感情從來不是重頭，笑傲作為一部政治寓言，全書中令狐衝對嶽靈珊求而不得，輾轉反側的苦戀卻著墨極多，多處細節、心理描寫，刻畫細膩動人之處比以寫情著稱的《神鵰俠侶》猶有過之。聽見小師妹唱著福建採茶歌下山時的心如刀絞，浪蕩江湖之際的時時掛懷，在嵩山上重遇時猶恐相逢是夢中的戰戰兢兢，小師妹去世時整個世界仿佛隨之而去的心如死灰，這種留不住心愛之人的切膚之痛，描繪的極為真實可感。《笑傲》中衝靈的感情部分，可以感受到明顯的自我代入感。

　　其次與之相對應的是任盈盈作為女一卻少的可憐的戲份。《笑傲江湖》全書令狐衝苦戀小師妹36章，但在最後4章，才突然由盈盈之口，肯定了她和令狐衝之間的愛情。任盈盈這樣一個各方面與令狐衝完美匹配的配偶，根本就是作者為男主角量身訂製。他安插任盈盈這個人物，一方面是描繪他理想中的伴侶形象，另一方面也是在自身感情受挫的情況下，以書中男主角為媒介，獲得一些慰藉。金庸在書中不止借一人之口說過任盈盈比嶽靈珊強得多之類的話，給林平之安排的下場更是極慘（大家可以比較一下林平之和鄭克爽，是不是有很多相同點？最後都被男主整的很慘。夏夢似乎同樣是嫁了一個身世富貴的佳公子，而且那哥們也姓林，唔.），這個人物存在的意義近乎賭氣，仿佛就是為了昭示男主被離棄後也依然幸福，而男主心愛的姑娘做出的選擇是何其大謬不然。任盈盈的作用如此簡單，所以她只要負責使勁兒完美就行了，金庸在她身上賦予了許多美（sheng)好(mu)的特質，卻難免使得這個人物顯得蒼白扁平。衝盈硬體雖然匹配，情緒烘託卻因其不真實，互動明顯生硬，在前文大量衝靈感情描寫的衝擊下更顯單薄。因為衝盈是既定結局，作者在小師妹身死後的最後四章極力強調兩人的如何兩心相許，畢竟已經拉不回來，總讓人有隱隱的突兀感。金庸苦戀夏夢卻遭到拒絕，所以能將令狐衝」我本將心向明月，奈何明月照溝渠「的痛苦寫出十分的感染力。然而他卻未必遇到他的任盈盈，所以對衝盈的描寫，簡單敘述較多，情緒代入較少，套用王國維《人間詞話》裡的說法，就是寫的很「隔」。

　　嵩山比劍那一段，是唯一三個人同時正面出場的地方：

　　（令狐衝）一抬頭，只見嶽靈珊正在彎腰拾劍，淚水滴在青草之上，一根青草因淚水的滴落而彎了下去，令狐衝胸口一陳衝動：「我當然要哄得她破涕為笑！」在他眼中看出來，這嵩山絕頂的封禪臺側，已成為華山的玉女峰，數千名江湖好漢，不過是一棵棵樹木，便只一個?他刻骨相思、傾心而戀的意中人，為了受到父親的責打而在哭泣。他一生之中，曾哄過她無數次，今日怎可置之不理？他大踏步而出...

　　這一哄，就是讓愛人的長劍透胸而過，將衝虛方證再三叮囑定要搶奪的盟主寶座拱手讓出。

　　這是全書四十章中的第三十五章，這裡小師妹還是他「刻骨相思、傾心而戀的意中人」，任盈盈不過臺下棵棵樹木中的一棵，但後一章便是衝盈兩心相許，此處的綿綿情意，刻骨相思，仿佛在幾頁之內毫無徵兆的戛然而止。前文所言突兀感，此處為明顯佐證。

　　作者幾乎拖到全書末尾，才突兀的承認了衝盈的兩情相悅，反而對女二號的單戀著以大量筆墨，竟至於影響到了官配的說服力。金庸寫男女情感，很少出現這樣「收不住」的情況。偏偏唯獨到笑傲中，伊人離去的痛苦實難自禁，作者明明意向明確要把衝盈湊成一對，但因為在令狐衝的苦戀裡寄託了自己真實情感的釋放，任由令狐衝在已有良配的情況下，對小師妹百般思戀。

　　衝盈的轉折點在三十六章車中的表白心跡，金庸在這裡確認了任盈盈在令狐衝愛情裡的正統地位。有一篇文章只用九個字總結，我認為最為精當：

　　作者自欺，而讀者信矣。

　　金庸對夏夢的感情，從開始就是無望的。夏夢對丈夫一往情深，奈何金庸也是情種，明明學富五車，為了夏夢甘心去長城影業當一個小小編劇。金庸年輕時曾苦戀夏夢是公開的事實，記者問及王語嫣的原型是不是夏夢的時候，金庸看似答非所問的說了一句：「夏夢呀！她沒有王語嫣聰明…」金庸眼裡，王語嫣聰明在最後終於放下了慕容復，夏夢卻沒有，她和小師妹一樣選擇了從一而終。然而即便夏夢嫁人，至少金庸是她的編劇，與她還能時常相見，但後來夏夢隨夫避禍加拿大，真正徹底離開的金庸的生活，打破了金庸的幻想。寫《天龍》的時候，他還以為王語嫣終於會回頭看到段譽，但到《笑傲》夏夢終於離開，他最終明白，小師妹即便臨終，唱的也是與林平之相戀時的山歌。

　　小師妹的死亡，一如夏夢的遠走，外界的不可抗力最終把男主角的感情從無望變為了絕望。作者被迫給男主迅速確定了感情歸屬，然而雖然讓小師妹死去，作者卻還是留有餘地，讓小師妹至死都是完璧之身，也可窺見作者心中幾多不忍。另，《笑傲》修訂前，曾有情節是寫令狐衝在小師妹去世後發現她在婚後思念他。作者仍懷有一份痴意，想在小師妹身故後，給令狐衝也給自己留下一點虛幻的安慰。但大約覺得太過不切實際，或者是年紀見長之後終於少了執念，亦或者連作者也難以猜度小師妹真正的想法，最後仍是刪去了這一細節（傳聞夏夢曾寫給金庸「今生今世難償此願，也許來生來世還有機會……」這樣惹人遐想的句子）。

　　在林平之來到華山之後，令狐衝就被囚禁在華山思過崖；之後就身受重傷，只有任盈盈聽他講對小師妹的一片深情，之後更被囚於湖底。這條感情線從頭到尾充滿了巨大的無力感，主人公甚至都沒能有機會與情敵交鋒。多次被囚禁被困的意象，代表了客觀條件的束縛。夏夢與金庸，都是社會名流，且都已婚配，一九六零年代社會態度可想而知，種種桎梏之下，金庸對這段感情主要採取的還是不作為的態度。之後出現了一個任盈盈這樣一個理想伴侶形象：溫柔美貌，一片深情，為他被困少林，他為盈盈終於放棄了和小師妹之間的最後轉機，並且在那之後，對盈盈越來越靠近，代表了他作為一個男人對伴侶的責任和擔當。金庸當時的妻子朱玫美麗能幹，又是金庸的患難之妻，報紙草創之初，金庸一文不名，她不僅成為最早的也是唯一的一位女記者，更是為報紙運作傾囊而出，據說當時一杯咖啡都要兩個人分飲，貧困交加中兩人相濡以沫。書中令狐衝曾有「希望自己斷掉一隻臂膀，這樣便可還了盈盈的恩情」的念頭，諸如此類的想法不止一次，也反映了金老內心的矛盾，痛苦和壓抑。一路行來，令狐衝在武功日高，在江湖上聲譽漸隆，而本來青梅竹馬的小師妹，卻就這樣與他漸行漸遠。金庸在文壇終成泰鬥，卻與愛人隔山隔海。金庸後來說，令狐衝是他最喜歡的男主角，或許也與他身上寄託了太多他自己的感情有關吧？

　　金庸自己也很希望夏夢去後能出現這樣一個與他靈犀相通的人，讓他最終能「念著她多一些，念著小師妹少一些」吧。可嘆這世上，小師妹常有而任盈盈不常有。這樣的理想終成自欺。

　　張愛玲在《紅樓夢魘》裡說，曹雪芹幾乎不寫林妹妹的衣飾相貌，寫其為人，也多是寫她行事率性自然之處。反倒是寫寶釵的時候，對她的長相行事多有溢美之詞。金庸寫任盈盈始終帶著讚頌的筆調，寫她如何美貌，如何深情，對小師妹如何寬容大度。然而寫及小師妹，只是描繪她的一顰一笑，寫她的言談如何嬌俏可喜，寫自己對她的思念和她帶來的痛苦，她偶有任性乖張的言行也並不避諱，筆鋒帶著無盡的溫柔與眷戀。好似若問令狐衝任盈盈有什麼好，他大約可以說上一大篇。但如問他小師妹有什麼好，他多半是說不出話來，至多帶著惘然，輕輕一笑。

　　如果你非常愛過一個人，一定明白這其間微妙的區別。

　　真正愛的人，根本不需要去強調她有多優秀，只因為她是她，這樣就夠了。需要再三說服自己，說服讀者去喜歡的，往往都是「意難平」的那個。

　　小師妹永遠不可替代。但並不是非要替代，勝過，壓倒之前的所有伴侶，才是所謂真愛。小師妹身故後，任盈盈被設定成了令狐衝的真愛，也部分反映了金庸的感情觀-與任盈盈這樣的靈魂知己組成的美滿婚姻，才最終能使得男人從求而不得的苦戀中得到解脫。

　　相比小師妹的有血有肉，宜喜宜嗔，任盈盈的形象實在太完美。被高度理想化的她，代表的是作者在伊人已去之後，對未來的美好期許。她在文中的作用，其實頗似《失戀33天》裡的王小賤，是作者在極端痛苦中生生造出來的從天而降的救贖者，讓主角得以脫離痛苦的泥沼。令狐衝與任盈盈的關係，是理性，克制，互相欣賞且互相理解的完美婚姻典範。雖然到小說末尾兩人才結為連理，其實任盈盈本質上是個人妻角色，只是為了小說的閱讀美感勉強披上了妙齡少女的外殼。十七八歲的姑娘，面對意中人深愛的妹子居然全無半分醋意，想一想黃蓉面對華箏的樣子，想一想木婉清面對王語嫣的樣子，再想想封禪臺上任盈盈看令狐衝小師妹試演衝靈劍法的反應，成熟理智，毫無半分少女的率真任性。

　　這是嵩山比劍中衝盈互動的部分，大家不妨與上面的段落做個對比：

　　對付盈盈，他可立刻聰明起來，這時既無話可說，最好便是什麼話都不說，但更好的法子，是將她心思引開，不去想剛才的事，當下慢慢躺倒，忽然輕輕哼了一聲，顯得觸到背上的傷痛。盈盈果然十分關心，過來低聲問道：「碰痛了嗎？」...

　　令狐衝面對盈盈，與面對小師妹的張皇無措，渾然忘乎所以的模樣判若兩人。可這世上哪有聰明的愛情？男同胞讀到這裡大多心領神會：令狐衝此處的形象，並不是個陷入愛情的毛頭小子，金庸在處理衝盈互動的時候，不自覺的代入了糊弄伴侶的已婚男人形象。

　　笑傲全書，令狐衝對任盈盈的情感表達，比重最大的，就是「感激」。隨便選幾段：

　　盈盈站直身子，說道：「衝哥，他們下手太重，這穴道點得很狠，餘下兩處穴道，稍待片刻再解，免得他難以抵受。」令狐衝道:「多謝你了。」

　　盈盈扶著他坐了起來，指著山外一個新墳，低聲道：「嶽姑娘便葬在那裡。」令狐衝含淚道:「多……多謝你了。」

　　令狐衝道:「多謝你相勸。只是我總覺做尼姑頭兒,有些尷尬可笑。」

　　令狐衝聽她說得又是誠摯,又是傷心,不由得大為感激...

　　一如在被金庸離棄的妻子朱玫去世後，愧疚的金庸站在妻子墳前，對這位變賣首飾支持他的事業的女子說的最多的話。

　　在舊版中，他還有感於儀琳的感情，起過如果不是怕負盈盈，會報答儀琳深情的念頭。所以，金庸設置任盈盈這個人物的初衷，其實是很清晰的，她與儀琳，在感情角色上只怕並沒有本質上的不同，只是由於性格，際遇不一樣而結局不同罷了。以前我在另一篇回答裡寫過：「其實最後是任盈盈還是儀琳有什麼區別。從頭到尾，都只有一個小師妹」。Friends裡Ross說Rachel的缺點說出一大堆，被問到Julie的缺點，他想了半天，只想出來一條，她不是Rachel。大概對令狐衝來說，任盈盈唯一的缺點，就是「不是小師妹」吧？

　　任盈盈是金書中唯一一位」沒有人追「的女主，作者幾乎是刻意淡化了在任盈盈身上可能的感情衝突，製造感情衝突的變成了女二號嶽靈珊，這違反了大部分小說愛情描寫的規律。這也反映了作者潛意識中，對任盈盈「妻子」形象的期許（完美的妻子不應與他人有感情糾葛），亦可說，僅以愛情論，小師妹才是金庸心中真正的女主角。

　　綜上，金庸在兩位姑娘身上所寄託的感情其實是不同的。小師妹是他真正中心藏之，何日忘之的愛人，而任盈盈更近乎是他為令狐衝和自己這樣的傷心人構築的一個美麗夢想。

　　以上是對作者意圖的解讀。然而話說回來，假如關閉上帝視角，拋去文學意象不談，只從現實的感情角度去回答這個問題，假設在一段刻骨銘心的初戀之後，真的遇到了像任盈盈這樣理想的終身伴侶，與你琴瑟和諧，相伴到老，你能說當初刻骨相愛的初戀情人不是真愛麼？你能說最後與你白頭偕老的妻子不是真愛麼？現實遠沒有文學作品來的絕對，金庸自己也未必有準確的答案。你愛她，愛到每一點文字的碎片都映射出她的影子；命運卻偏偏安排你與另一人終老。即便多次深夜捫心自問，愛情終究不是算術，難以計算出結果。金庸後期讓胡斐最終忘了袁紫衣程靈素愛上苗若蘭，讓張無忌韋小寶的感情歸屬一片模糊，新修版讓段譽放下了神仙姐姐，加重了衝盈的感情戲，或許到了含飴弄孫的年紀，金老看看自己的一生，終於覺得這樣也挺好。

　　沒有必要為了確立一個所謂的真愛否定自己曾有的過去或正擁有的現在。「誰沒兩個致命舊愛侶」，這一生，我們終究會愛上不只一個人，而每一個真正用心愛過的人，都是真愛。

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