搜狐娛樂訊 由《蝸居》導演滕華濤自編自導，張嘉譯、朱媛媛聯袂主演的家庭情感劇《瞧這一家子》正在多家衛視熱播。作為滕華濤繼《蝸居》後的首部作品，全劇的焦點也從「房子」轉移到「孩子」身上，以「小升初」將一家七口的喜怒哀樂纏繞在一起。滕華濤表示，「每部戲的切入點、關注的角度不一樣，但在我們的生活中，這些都很重要。」
滕華濤：孩子房子都重要
《蝸居》中因為「房子」的問題引發了廣泛的關注，《瞧這一家子》為何將焦點放在了「孩子」身上？
編劇粉撲：前兩年正是生育高峰，滕華濤導演拍完了房子，拍孩子，圍繞孩子每個家庭必經的兩件事就是生孩子和小升初。
滕華濤：《蝸居》關注的是房子，《裸婚時代》講的是80後的婚姻，這一部《瞧這一家子》就是以孩子為中心，在我們的生活中，這些都是很重要的。
除了「小升初」，還有「高考」等不少升學的問題，為何選擇「小升初」為故事的主線？
滕華濤：「小升初」也是原劇本創作的核心，而且這也是一種社會現象，現在大多數人家裡都是只有一個孩子，爺爺奶奶、姥姥姥爺、爸爸媽媽，可能要6、7個人都圍著一個孩子轉，所以孩子的事也是全家人的大事，一個「小升初」就把全家折騰得雞犬不寧。
編劇粉撲：剛開始也想過「高考」作為主線，因為必經也算是決定人一生的一次考試。但後來發現，「小升初」更殘酷，因為和其他升學考試不同，小升初不是經過統一的考試，很大程度上是要靠家長的能力，我身邊的朋友就被孩子「小升初」折磨得掉好幾層皮。
小家庭輻射大社會 「劉立成」暗諷婚姻專家
劉立成和孫曉丹有點「女強男弱」的感覺，這兩個角色的創作理念是什麼？為何這樣設計？
編劇粉撲：身邊大女人還挺多的，不管是事業還是家庭都是一把抓，在外邊工作有聲有色，在家裡也是什麼事都做主，其實也正因為這樣，孫曉丹逼得劉立成在外風光，在家很窩囊。
滕華濤：每一次的創作也是希望借一個一個的小家庭輻射到整個社會。
張嘉譯飾演的劉立成儘管本人是婚姻情感專家，但自己的婚姻卻一團糟，為何會做這樣反差巨大的設計？
編劇粉撲：本來設計劉立成是普通公司的中高層管理人員，但張嘉譯和我們都覺得這個角色缺點什麼，這個問題困擾了我們大半年，後來有一天滕華濤靈感大爆發，決定把劉立成設計成婚姻情感專家。婚姻情感專家這個身份也增加了喜劇色彩。
滕華濤：有一次我去機場的書店買書，當時電視裡就是一位情感專家口若懸河的在談幸福人生的話題，當時我就在想，他講得這麼頭頭是道，自己的生活是過成什麼樣子的呢？而且現在很多地方都是充斥的各種專家在傳授婚姻情感的道理，但是他們生活中是什麼樣呢？這可能也是我們這個時代比較特殊的一個現象。後來我們在談論劇本時，我就說了這個想法。
為什麼選擇張嘉譯出演劉立成？
滕華濤：《蝸居》中是和張嘉譯第一次合作，我覺得除了宋思明，張嘉譯還可以有另外一面，他絕對可以勝任《瞧這一家子》中劉立成這樣一個略帶喜劇色彩的角色。
朱媛媛飾演的孫曉丹是事業強人，是否在創作劇本時，您也關注到了現今社會裡越來越多的「女強人」，並希望將其作為一個現象與大家探討？
編劇粉撲：我認為女人還是應該回歸「跟隨」，在家中跟隨男人的腳步，這樣才會有幸福的生活。我身邊那些看上去比較強勢、大女人的朋友肯定也是在該弱小的時候弱小，才能生活的很和諧。
打造情感萬花筒 為「忘年戀」平反
在《蝸居》與《瞧這一家子》裡，都有涉及到「忘年戀」，為何會在兩部作品裡面都討論這種現象？
滕華濤：田蕾是在劉立成離婚後才成了劉立成的女朋友，和《蝸居》中的郭海藻不一樣，不是第三者。而且「忘年戀」在我們現在這個社會也很正常，劉立成作為一個中年的離異男性，肯定更多情況是會找比自己年輕的。
王一楠飾演的劉穎，也是這部電視劇裡頗具爭議的一個角色。當時為何要在劇中設置這樣一個角色？是不是為了藉此反映社會裡的一些現狀？
滕華濤：劉穎這個角色在現實生活中很常見，她除了任性也沒有什麼錯。只不過是想按照自己的意願生活，這不能算是什麼問題，要看觀眾是如何評價的了。
劇中除了忘年戀、婚外戀，還涉及不婚主義、丁克家庭等眾多社會話題，創作靈感來自哪裡？
滕華濤：現代戲會儘可能加入更多的社會話題，各個階層、職業的情況都會涉及到。在作者創作的基礎上儘量多元化，什麼樣的人物、情感都會有，所以觀眾可能會在每部劇中都能夠找到身邊人的影子。
片中有非常多的婚姻愛情金句，創作過程中是如何碰撞出來的？
編劇粉撲：因為劉立成這個角色是一個婚姻愛情的專家，所以我搜集了很多相關的金句，特別是翻閱了一些心理學家的書籍。
和其他家庭情感劇最大的不同？
滕華濤：話題的切入點、關注的角度不一樣。《瞧這一家子》更溫暖、更輕鬆、更喜劇。
編劇粉撲：滕華濤導演之前的作品，比如《蝸居》要更尖銳一些，《瞧這一家子》的基調就是輕鬆、幽默，劇情也更和諧。
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(責任編輯：齊路)