悔教夫婿覓封侯

閨怨

閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱「閨怨詩」。

"不知愁"一作"不曾愁"，則詩意大減。

陌頭：路邊。

覓封侯：為求得封侯而從軍。覓，尋求。

這是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。唐代前期國力強盛，從軍遠徵，立功邊塞，成為當時人們「覓封侯」的一條重要途徑。「功名只向馬上取，真是英雄一丈夫」（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當時許多人的生活理想。

王昌齡 (698— 756），字少伯，河東晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人，後人譽為「七絕聖手」。早年貧賤，困於農耕，年近不惑，始中進士。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開元末返長安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂起，他避亂至江淮一帶，被濠州刺史閭丘曉殺害。其詩以七絕見長，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有「詩家夫子王江寧」之譽（亦有「詩家天子王江寧」的說法）。有《王昌齡集》。

閨閣中的少婦從來不知憂愁；初春來臨時細心裝扮，獨自登上翠樓。忽然見到路邊楊柳新綠，心中一陣憂愁，悔不該叫夫君去邊塞從軍，建功封爵。

王昌齡的一系列宮閨怨詩中《閨怨》尤為突出。

題稱「閨怨」，一開頭卻說「閨中少婦不曾愁」，似乎故意違反題面。其實，作者這樣寫，正是為了表現這位閨中少婦從「從曾愁」到「悔」的心理變化過程。丈夫從軍遠徵，離別經年，照說應該有愁。之所以「不曾愁」，除了這位女主人公正當青春年少，還沒有經歷多少生活波折，和家境比較優裕（從下句「凝妝上翠樓」可以看出）之外，根本原因還在於那個時代的風氣。

在當時「覓封侯」這種時代風尚影響下，「覓封侯」者和他的「閨中少婦」對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句「悔教」二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿「覓封侯」的行動起過一點推波助瀾的作用。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時間「不曾愁」是完全合乎情理的。

第一句點出「不曾愁」，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的「不曾愁」。一個春天的早晨，她經過一番精心的打扮、著意的妝飾，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。

第三句是全詩的關鍵，即為「詩眼」。這位少婦所見，不過尋常之楊柳，作者何以稱之為「忽見」？其實，詩句的關鍵是見到楊柳後忽然觸發的聯想和心理變化。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是「春色」的代替物，同時，它又是友人別離時相贈的禮物，古人很早便有折柳相贈的習俗。因為那迷茫和朦朧的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內在的相似。故少婦見到春風拂動下的楊柳，一定會聯想很多。她會想到平日裡的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯想到，丈夫戍守的邊關，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉一樣楊柳青青呢？

在這一瞬間的聯想之後，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強烈起來，變得一發而不可收。「悔教夫婿覓封侯」便成為自然流淌出的情感。說到「忽見」，楊柳色顯然只是觸發少婦情感變化的一個媒介，一個外因。如果沒有她平時感情的積蓄，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會如此強烈地觸動她「悔」的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實則並不突然，而在情理之中。

本來要凝妝登樓，觀賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，這變化發生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩的好處正在這裡：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想像餘地讓讀者去仔細尋味。

短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從而從一剎那窺見全過程。