Hello，大家好，我是落葉聽秋， 自從特刊更新以來，我們藉由clamp大膽華麗的筆風之下看到了許多繽紛絢麗的東西，有構思奇妙的《翼年代記》，也有風格弔詭，卻讓人難以放下的《xxxholic》，還有我們最近談到的溫馨而又幸福的少女漫畫《魔卡少女櫻》，clamp用她們那多樣的風格以及天馬行空的想像向我們展示了一個又一個不同並且各有魅力的奇幻世界，而今天我將帶大家了解這個次元世界的締造者，clamp漫畫創作團隊。
clamp是一個漫畫創作團隊，目前團隊共有四名成員，分別是大川七瀨、五十嵐寒月、摩可那、貓井椿，在clamp最初成立的時候其實不止四人，但最有趣的事還要說這個奇妙組合的成立竟然僅僅是一個意外。大約1984年左右，當時的clamp還尚未成立，各位成員也都在念高中，高中時代的大川七瀨、秋山玉代、摩可那、貓井椿以及五十嵐寒月都分別在兩個不同的社團，而當時大川剛好在大阪的一個作品展銷會上擔任工作人員，而當時同人誌作者高河弓也來到了展銷會上，因為其作品太受歡迎了，需要另要一處場地，但這樣參展者很有可能安排不下，大川為了能夠確保拿下一個場地，於是急忙找摩可那商量合併社團，當時的場地按照五十音排序，因為大川想把場地排在高河弓的旁邊，所以通過辭典將「clamp」作為新社團的名稱，聰明的大川既合併了社團，同時也與高河弓有了更深的接觸，累積了人脈，也為日後的合作打下了基礎，我想這也應該是大川主動商量合併社團，讓出場地的一大原因，就此clamp也就正式成立。
據摩可那、貓井椿以及五十嵐寒月的回憶當時在會場上的大川七瀨，面無表情，十分嚴肅，但行為舉止卻又很貼心，讓人琢磨不透，大川的回應則是輕描淡寫：「我覺得她們都是一些可愛的小孩子罷了。」或許正是特別的氣質才能讓大川成為團隊的領導者吧。
Clamp成立以後她們並沒有開始進行漫畫創作，大川對此表示其實最開始clamp創立以後主要還是一個吃吃喝喝的社團，把並不涉及一些創作，平時的活動就是聚個會，野營或是野餐，本質是以為社員們提供娛樂活動為主。而clamp真正意義上的創作要從大學開始。
在眾成員的高中時代結束以後，大家紛紛上了大學，而clamp的團體也得到了一定的擴大，成員分別是大川七瀨、秋山玉代、摩可那、貓井椿、五十嵐寒月、聖理沙等人，一共有12名社員。當時的年代，日本的漫畫產業正在飛速發展，同時也有大量優秀的人才參與到其中的工作，但也因此許多的正規出版社的商業刊物發表渠道狹小，而個人參與印刷製作的同人誌，這樣的私人出版刊物則大受歡迎，clamp也躋身於此行列之中。
但同人誌並不好做，雖然同人誌的製作面向大眾，但最本質上同人誌是需要自己印刷的，顏料、紙、筆肯定也是自己付費，所以在經費是一個很大的問題。而也正因為經費短缺所以，私人出版的刊物一定要保證銷量，如果不能回本，那麼接下來的創作將會陷入停滯，而在這一方面的規劃上大川無疑是一個人才，出身於早稻田大學文學系的她憑藉著自己超好的口才總是能找到最便宜的印刷廠，在採購原材料的時候有總能把價位談到最低，就連登廣告都把價位降下來。經費的壓力減輕了，緊接著就是工作。大川自己擔當起了劇本的創意，同時還找來了許多同行來做義工，這也減輕了成員們的工作壓力，接著大川開始根據不同成員的特點進行合理的分工，她讓摩可那、聖理沙、秋山玉代做主筆，讓貓井椿和五十嵐寒月來貼網和畫背景，並且12名成員會定期開會商討創作相關事宜，以此進行漫畫的創作。除此以外，大川還會聯繫出版社為成員們找一些畫插畫的工作賺一點外快，就這樣clamp的同人誌便一步一步創作了出來。
但到此還沒完，我們之前說了，漫畫沒銷量，創作就會停滯。大川也考慮到了這一點，所以她決定畫一些當時很火的一些作品的同人誌，例如《聖鬥士》、《魔壇英雄傳》、《天空戰記》等作品，這樣一來，既保證了銷量，也積累了經驗，還能持續的進行創作，可以說這樣的經營對於clamp來講是一舉多得。
就這樣，clamp的各位成員慢慢的艱苦奮鬥一幹就是三年，她們把同人誌以「clamp book」為標題推出了一系列作品，clamp因此也名聲大噪，與高河弓、尾崎南並稱為當時日本同人誌圈子的三大代表人物。同時新書館和角川書店的編輯也上門徵稿，連載一些商業刊，大川也是藉此機會通過出版社進一步了解到了很多漫畫家，像是萩原一至、岡崎武士、還有同時期的高河弓，大川的四處走動也為以後clamp與這些漫畫家的合作提供了充足的準備。
1989年，大川等眾成員順利畢業，clamp正式出道，開始創作正規出版社出版的商業刊，出道作品則是《聖傳》，當時則在業界引起了很大的轟動。此時的成員共有六人，分別是大川七瀨、摩可那、貓井椿、五十嵐寒月、秋山玉代和聖理沙。但後來clamp受邀請將工作室移至東京，到了東京以後的一段時間過去，秋山玉代和聖理沙籤約了其他出版社選擇了單飛，所以就此開始，clamp精簡為四人。在05年的訪談中，大川對此曾坦言，當時沒有打算繼續做下去，她們大學畢業以後是準備找工作的，直到出版社有了邀約她們才決定繼續以前的事業。主持人也問：「你們當時是心裡想著一定要成為漫畫家嗎？」大川說不是，她們想過成為漫畫家，但是內心不是絕對的堅定，如果成為漫畫家會比較難的話，那麼她們會選擇憑藉自己的文憑去找一份穩定的工作。只是沒有想到會有出版社來邀約出道，於是眾人在自己家人的支持以及個人的憧憬之下，將工作室遷移到了東京。
有人這時候說了：「出道了，應該日子就好起來了吧，畢竟聖傳那麼受歡迎。」但事實並不是這樣，clamp來到東京以後，生活依然艱苦，五十嵐寒月曾坦言因為當時是有六名成員，周遭環境是兩居室，六張桌子，甚至連睡覺的地方都沒有，貓井椿表示當時只能在辦公桌底下睡覺，而摩可那相對好一些因為個子小，所以選擇在壁櫥裡面睡覺，她們的所有衣服都是存放在自己桌子的抽屜裡，衣服就這有幾件換洗，等到換季了在回老家取新的衣服，可以說日子十分艱苦。
但很快，clamp的轉折點來了，90年代初，日本泡沫經濟經濟崩潰，clamp的一部少女漫畫《東京巴比倫》再次因此轟動，得到了不少高層次讀者的支持，同時這部作品也被稱為是少女漫畫題材的突破，因為clamp是第一個敢於在少女漫畫中深刻揭露社會問題的作家，敢於批判社會弊端的作家，少女漫畫也取得了更廣泛的歡迎，作品中直截了當的闡述了許多社會問題，例如自殺率的上升、物價的上漲、新出臺的不平等規定，這給當時不少的讀者都帶來了相當大的衝擊，因為從來沒有人敢在少女漫畫中這麼幹，在此以後許多對少女漫畫有偏見的人都因為這一部作品改變了自己的想法，同時clamp的成員憑藉著自己在大學時期取得的商學、文學、美術的學位，更好的開始了周邊商品的製作，藉此，clamp也是大賺了一筆。
同時期clamp在角川書店出版了《怪盜千面人》、《clamp學院偵探團》、《學院特警杜克來恩》，風格以搞笑為主，背景是虛構的「clamp學園」，而這也是為clamp以後平行世界的整體構想打下了堅實的基礎。同時期單飛的聖理沙與秋山玉代成績也是十分理想。
Clamp在90年代初的出色表現給團隊積累了相當高的人氣，而接下來clamp則是趁熱打鐵，僅憑藉四人之力，便將她們的漫畫團隊迅速的推至產業發展的高潮，也就是MEDIA MIX.所謂的MEDIA MIX 是日本漫畫產業目前發展的最高境界，泛指一切可利用的媒體推出漫畫作品。Clamp的MEDIA MIX時期是從93年底與講談社的合作開始，clamp開始連載《魔法騎士》相關的系列作品，因為作品面向的群眾比較低齡，這也為日後《魔卡櫻》的創作埋下了伏筆。同時94年《魔法騎士》動畫化，後發行CD，然後又和世嘉開始進行遊戲的合作。這一波clamp可以說是大賺了一筆，但商業活動做得太多，就沒精力去專心在作品的 質量上了。本以為《聖傳》作品質量的下降會對clamp是一個很大的難題，但clamp此時得到了角川財團的支持，開始製作《x戰記》的電影版，後來又連載了以搞笑風格為主的《不可思議之國的美幸》，與此同時，映畫《clamp in wonderland》開始在暑期全國巡迴上映，內容是clamp各個作品的角色合集，或許是因為大受歡迎，也或許是畫同人的愛好，clamp後來才會有將所有的作品關聯到一起的想法。
而到了96年，大川通過角川書店發行了自己寫的小說，由摩可那來畫插畫還請了松山富之，岡崎武士來為活動助力，以至於大川小說的最初登載影響十分深遠。同年，劇場版《X》開始公映，角川請來了知名的樂隊和聲優助陣，而電影的票房也是十分可觀，位列全年劇場版動畫票房第七位，共6億日元。
96年超級火爆的《X》平穩度過，到了97年由貓井椿獨立製作的作品《wish》開始連載，而這也是貓井獨立作畫以來，最受好評的作品。有的時候大川還會再《wish》的廣播劇中客串個dj，當然，這也幫助了劇本CD的發賣。
這段時間是clamp飛速發展的時期，Clamp在這一方面的表現就是串行，她們不去與各種出版社長期籤約，開始搞起了動畫設計，有自己的作品，也有別人的作品，還憑藉愛好開始進行各種活動，和服設計繪本、婚紗設計、飾品設計、寫小說、小說插畫、遊戲卡牌設計、自己的網站、blog、遊戲、廣播劇編劇和主持、蘋果上的應用、自己作品的動畫歌曲演唱會、全國巡迴放映……時至今日，除了她們，日本還沒有那個作家能玩的如此誇張，而且她們有的時候還回去畫自己作品的同人，要不然又怎麼會有《翼年代記》這樣奇妙的構思出現呢。
後來《聖傳》正式完結，clamp創作了自己獨具一格的作品《CLOVER》，也再次迎來自己轉折性的作品《魔卡少女櫻》。
97年clamp推出了自己一部新風格嘗試的作品——《CLOVER》，《CLOVER》最大的特點就是設計精心，就好像是電影般藝術的切換分鏡，並且在構圖上clamp能給讀者營造出一種畫中有聲的奇妙感覺，簡簡單單的黑與白，卻能帶出作品中的畫外音，這樣已經超出作品表面表現力的作品在漫畫界也是引起了轟動，《CLOVER》用其獨特的表現手法，展現了作品詩歌一般的風採，同時作品的弔詭之氣也給漫畫增添了一分神秘的魅力。而在我看來，這應該就是clamp獨具一格表現手法的發展雛形，也就是「後美形主義」發展演變的最初狀態。在此新浪遊戲官方對clamp的「後美形主義」也有所評價，撇開CLAMP經營自己的手法不提，在畫技上，CLAMP也成功地自主一派。她們的作品，被讀者冠上「後美形主義」的稱號。所謂後美形主義，意相對於傳統少女漫畫的分野，有一項就在於「畫面的感覺」上。畫面人物的美比故事來的重要，這就是「美形主義」。但傳統的美形主義往往求美過甚而忽略人體比例的真實性。CLAMP的作品集眾美形主義特性於一身，卻能以高超穩健完稿手法消彌了前人在肢體或線條上常犯的錯誤，並且將20世紀90年代中性漫畫盛行的最新網點技巧引進少女漫畫中，擷取網點擬十真的光影特性，將天空、雲彩、瀑布、波濤刻畫的惟妙惟肖，並嘗試結合電影《異形》的背景造型創造出弔詭的氣氛。像這一類追求完美的華麗美形，稱之為「後美形主義」。（新浪遊戲 評）
1998年《魔卡少女櫻》問世，新的作品中也包含著clamp新的思想，這部包含著理解與關懷的作品一經推出就受到了廣大粉絲的喜愛，並且全新的少女漫畫也更加穩固了clamp在少女漫畫界的位置，所以我們現在所熟知的第四代少女漫畫，也就是「新感覺派」的超前女性以意識形態問題為核心，列如同性戀、環保、女權主義等問題創作漫畫的作家，clamp便是其中不可缺少的重要代表人物，此外還有同期的高河弓和尾崎南，《魔卡櫻》不完全是帶給clamp這樣榮譽的作品，但在帶給clamp榮譽的作品裡少不了它。
而作品中的女主角木之本櫻也榮獲日本初代萌王稱號，並在2001榮獲第32屆星雲大賞（指作品），也因為clamp對產業的瘋狂滲入，《魔卡櫻》的周邊大到包括服裝、廣播劇、美食、遊戲、玩具，小到包括洗衣粉、肥皂、錶帶、鑰匙扣等物件，也因此，木之本櫻被稱為「史上最能吸金的蘿莉」。
在這裡還有一些很有意思的事情，在一期節目裡，clamp表示因為多人分別創作，很多細節並不是所有人都了解，所以作品容易出錯，例如大川說這個角色不喜歡喝咖啡，但貓井不知道，讓這個角色喝了一杯咖啡，就犯了錯誤，她們為了避免出錯會給所有的角色設計簡歷，其中以木之本櫻為例，簡歷包括喜好、特長、家庭成員、社會關係，但最有意思的是簡歷詳細到小櫻獲得了珠算幾級證書都有，也是十分的可愛。
自此以後，clamp的創作就到了世界線聯合的階段，在這一方面還是主要以03年同時創作的《xxxholic》與《翼年代記》為主要代表，其他的都只能算是支線。或許是受之前作品弔詭風格的影響，clamp在《xxxholic》中深化這種獨特的風格，因為大川在大學時期經常研究詭辯哲學、也對民俗有很大的興趣，所以在《xxxholic》中，clamp加入了大量的心理學、哲學、人類語言學、民俗學慢性洗腦話語，也正因如此，在當時許多clamp粉絲最常討論的話就是這些大川加入的具有詭辯思維的特別語句，例如：「世界上沒有偶然，有的只是必然。」
當然，兩個漫畫的聯動絕非易事，clamp在創作的過程中也遇到了一些麻煩，但在我看來似乎和漫畫劇情設定沒什麼關係。大川曾說因為兩個漫畫都是同期連載，往往時間會把握得不準確造成兩個漫畫中的事件不是同時發生，這種時候，她們就會選擇加幾期番外，等一等慢的漫畫，然後再同步更新。
對於clamp來講，其實每一個他們創作的人物都是寶貴的，因此C媽才會那麼喜歡畫同人，可能有人說了，既然喜歡劇情還那麼虐，其實在大川看來，漫畫中角色的逝去並不是完全的消失，對於clamp而言，他們只是沉睡了，等到需要他們的時候再請出來，然後用完了在讓他們回去睡，我想這也就是為什麼clamp會設計如此多的平行世界，如此多的客串角色。
在後來因為clamp的大多漫畫作品都擁有動畫，所以clamp也在業界得到了「龍捲風」的稱號，即便是同時期的高河弓也無法像clamp那樣在漫畫領域做的瘋狂，做的自由，做的轟轟烈烈，名震四方。
Clamp的作品風格各異，思想前衛，可以滑稽搞笑，可以恬靜溫馨，可以詭譎神秘，也可以大膽華麗，她們的作品往往針砭時弊、切中要害，有時也溫婉動人，充滿包容與理解，對於C媽而言，她們要為大家展現的是作品多樣的魅力，迄今為止，clamp的所有作品都在革新立意，創新風格，她們的作品帶來的也不僅僅是視覺上的享受，更是讓我們了解她們的人生閱歷。Clamp對於讀者而言是一個次元世界的締造者，但對於她們自己而言則是一個夢想世界的締造者，出道30餘年全靠自己的團隊完成所有工作，未曾聘用任何助手，她們用自己的方式告訴了我們何為世間的熱血，何為夢想的締造，只要你像clamp一樣敢拼敢想敢做，終有一日，你將也會成為自己心裡的夢想締造者，你也將會像clamp一樣自由、瘋狂、轟轟烈烈、名震四方。
好了，以上就是本期的內容，也是特刊的最終期，clamp一直以來對我來講都是一個偶像級別的存在，我喜歡她們創新想法，我也喜歡她們傳達的精神內涵，在高中時期我也曾經在老師要求我分享作文素材的時候，把clamp的創作故事寫成了演講稿分享給大家，那個時候我覺得我在做我喜歡的事情，就像是clamp當年畫同人誌那樣，敢於做自己喜歡的事情，哪怕僅僅是在一個小圈子內，你能幹的風生水起，其實也是一種成功，在我看來這也更加是一種青春的態度，我也希望大家在面臨生活壓力之餘也可以嘗試做一做自己喜歡的事情，無論結果如何，我相信那遠比你在日常中發呆度日要更有意義，就像我的特刊，雖然沒什麼人看，但我依然堅持做完了，僅僅是因為一種喜歡，不管有多少人看，不管它火不火，我的作品能給哪怕是一個人帶來收穫，我就開心，因為我在做我喜歡的事，好了，我是落葉聽秋，本次特刊就此完結，我們下一次的特刊再見！
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