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讓你成為繪畫達人的水彩畫技巧
顏料的特性
帶你讀懂顏料
管裝膏狀水彩顏料和幹水彩顏料片
畫家專用顏料和學生級顏料
顏料的質量同透明度、不透明度、亮度、著色力或者其他任何特性同樣重要，甚至更為重要。價格低廉的學生級顏料可能會褪色、剝落、變色、難以擦除或混合，或者會以其他方式令你大失所望。但是有些學生級顏料（上圖 下一排）也能製造完全令人滿意的效果，我認為你應該嘗試一下，但為了節省起見，我建議你從你喜歡的幾種畫家專用顏料（上圖 上一排）開始。
幹水彩顏料片的顏色
左邊是我弄溼幹水彩顏料後並立即使用它們的效果。右邊的顏色是我預溼顏料半分鐘後才開始塗畫的效果。它們在強度和飽和度上的區別顯而易見！
管裝膏狀顏料的顏色
在此，我讓膏狀顏料在調色板上變幹。然後，我弄溼顏料並立即使用它們，左邊的顏色是這樣做的效果。而右邊的顏色是我使用前預溼顏料的效果。如你所見，不論是幹水彩顏料片還是管裝膏狀顏料，在繪圖之前預溼片刻能創造更豐富、更飽滿的色彩。
用顏料製作一個色輪
你必須以這個簡單的、基本的色輪調色板開始工作，而且它可以長期使用。你可以隨時添加一個接一個的新色彩，同時你會發現你想嘗試的色彩效果。
顏料品牌之對比
土黃
溫莎·牛頓 德國史明克·雷拉德姆
酞菁藍
溫莎·牛頓 丹尼爾·史密斯 德國史明克·雷拉德姆
熟褐
溫莎·牛頓 德國史明克·雷拉德姆
鎘紅
溫莎·牛頓 德國史明克·雷拉德姆
群青
丹尼爾·史密斯 M. 格雷厄姆 德國史明克·雷拉德姆
生赭
克雷默顏料 義大利美利
鎘橘
溫莎·牛頓 德國史明克·雷拉德姆
錳藍色
溫莎·牛頓 日本荷爾拜因
熟褐
溫莎·牛頓 德國史明克·雷拉德姆 克雷默顏料
顏料的重要性
將色料磨成顏料
此處我使用的是丹尼爾·史密斯公司生產的天然睡美人綠松石。我們多半都很熟悉這種寶石，它們以各種樣式出現在我們的生活中，被磨成極細顆粒後，它們能呈現非常好看的色彩。
暗綠色是由酞菁綠和喹吖金構成的複合顏料。
在紙上調和單色顏料酞菁綠和喹吖金，你會得到更加令人振奮的效果。
複合顏料靛青與喹吖紅混合時， 效果為有點差強人意的紫色。
將單色陰丹士林藍和喹吖紅兩種單色顏料混合時，效果為可愛的紫羅蘭色。
礦物色料
色彩自上至下為生赭、熟赭、黃赭、熟褐和威尼斯紅。
練習幹畫法和溼畫法
在此，我測試礦物色料在溼畫紙上如何擴散。顏料乾燥後，我在其上直接畫了純色的兩筆。雖然顏色有點不夠飽滿，但是用礦物色料繪畫能產生多變的效果。
碳質色料
測試透明度
碳質色料的顏色非常透明。你看，我在一條用防水墨畫出的線上塗畫了這些顏料，是不是透明感很好？我嘗試擦除墨線右邊的色彩，非常驚訝地發現擦除酞菁綠的效果最佳！
華麗的釉面
因為碳質色料的透明度，你可以用一種顏料給另一種顏料上光，但仍然可以清楚地看到下面的顏色。為了防止顏色混合在一起，最好等底層水彩徹底乾燥後再添加另一種顏色。在需要強烈的透明色時可以使用這些顏料，或者要使顏料變淡來製造諸如花上陰影之類非常微妙的顏色變化。
礦物顏料
測試透明度
我在一條用防水墨畫出的線上塗畫了這些礦物顏料。你看，它們的透明感並不怎樣。
練習幹畫法和溼畫法
在此，我測試礦物色料在溼畫紙上如何擴散。顏料乾燥後，我在其上直接畫了一個色塊。然後，等其乾燥後，我用清水擦除顏料。
新奇的礦物色料
亮色礦石
一些礦物顏料的色彩比較柔和清淡，不過也並非一定如此，因為那些用次等寶石製成的礦物顏料就顯得五彩繽紛。此處，我用丹尼爾·史密斯的顏料系列繪製了一些樣本。
嘗試用明亮的新礦物顏料繪畫
在這幅畫中，我用新礦物顏料中比較明亮的一些色彩來嘗試了幾種不同的畫法，如溼畫法、上光以及幹畫法。
優美的顆粒品質
這個簡圖展示了天然顏料系列的一個八色塊狀的水彩套裝所能製造的一些可能性。這種套裝模仿了18 世紀藝術家約翰·羅伯特·卡茲恩的調色板。在此我主要使用了豐富的紅褐色、棕色和黑色，它們能製造極佳的顆粒感來表現樹葉。
測試你添加到調色板上的所有顏料
在此， 我在日誌畫簿裡拿一管新的靛青顏料做試驗，在調色板上把它跟其他色彩混合在一起。這種「玩耍」既有意思又有教益，為你平日裡經過檢驗的可靠的色彩混合提供了新的選擇。
透明度和不透明度
髯狗速寫顯示了大膽的顆粒感和不透明性，正是這兩點讓克雷默顏料變得如此有趣。
製作透明度和不透明度的比色圖表
著色和沉降
混合著色力強和沉澱性強的色彩來製造令人振奮的效果在此，我在左上角用了群青，正中心用了黝簾石，右上角用了錳藍色，它們全都沉降到薄塗的永固深茜紅水彩裡。
在墨水畫上應用沉澱顏料
用墨水畫就的底稿為你提供了一個美妙的框架，可以讓沉澱的顏料在其中浮動並且允許它們以各種好玩的方式流動和沉澱。在水彩尚未乾燥之際，來回傾斜畫紙能最大化地製造沉澱效果。
固體水彩顏料
用水彩畫在沒有黑色墨汁塗層的刮板上作畫
用水彩為刮板上的圖畫著色
A 你可以擦除一些色彩而無需為了整潔的效果去擦除鬆動的色彩。
B 擦除的同時故意將色彩弄得模糊一片。
C 擦除色彩，恢復乾淨、潔白的紙面。
D 在水彩幾乎乾燥的時候將清水潑濺於其上。
E 將清水噴在非常潮溼的水彩上以製造花邊效果。
F 輕觸形成一灘灘水彩的繪畫筆觸。
G 隨意地薄塗水彩，然後擦除少許水彩。
H 潑灑水彩並分層薄塗水彩，但需等一層水彩乾燥後方可再薄塗另一層。
用固體顏料作畫
此處的天空是我手工調製的群青，色彩強烈而純淨。我用傳統方式混色的水彩繪製了巖石，然後在其上滴落研成粉末的藍色和礦物色料，然後將它們在水彩上拖行以製造良好的線性效果。
濃烈的手工調製的濃烈顏料
這裡是我親手調製的顏料。可以看出頂部的顏色是不透明的，看起來幾乎像蛋彩畫顏料，不過你可以用水稀釋它們以獲得你需要的色彩強度或透明度。
噴灑顏料
此處，為了讓研成粉末的顏料能粘在紙上，我在畫紙上塗抹了一層薄薄的阿拉伯樹膠。然後我噴灑了熟赭、印度紅、群青和鎘黃，並用一支溼畫筆帶著顏料在紙上四處拖行，獲得了很有趣的粒狀效果。
固體水彩顏料發揮大作用
1.塗畫底色
用25mm 平頭畫筆蘸取用阿拉伯樹膠和水充分稀釋的印度紅來進行初次平塗。在紙張尚溼之際，噴灑極少量的群青和印度紅的固體水彩顏料。
2.用固體水彩顏料繪畫
等平塗的水彩失去光澤後，取乾淨、潮溼的12mm 平頭畫筆，將顏料顆粒在畫紙上拖行，以繪製線性形狀來表現巖石結構。在紙張尚未乾燥時，可以在各處噴灑清水來製造沙質肌理的效果。然後，等候其自然風乾。
3.製造形體感和肌理感
用一點熟赭調製帶灰色的群青水彩來強化所選擇的區域。你可以用水和阿拉伯樹膠在小的容器裡預先混合這些水彩。用相同顏色但是較濃烈的水彩潑濺在圖畫上以增強肌理效果。待畫紙乾燥後，用12mm 平頭畫筆蘸清水來擦除幾處水彩，並吸乾多餘的水分。
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