乾貨|部分水彩材料測評(下)

「工欲善其事，必先利其器」

想畫好水彩，亦是如此

趙錚（繪）-子鵺坊

譬如小編的水彩也是自己摸索而來。

從入門的24色櫻花固體水彩，到現在最常用的美國MG和大史，都是經過不斷了解和實驗才漸漸確定了，什麼是自己想要的材料。

但直到現在也仍舊在探究，不同的水彩顏料更適合怎麼樣的畫面，能畫出怎麼樣的效果。

上一期我們做了關於水彩紙的測評

而水彩畫中，另一樣至關重要的因素就是顏料

在國內外眾多顏料中，不同的顏料有著不同的特性

究竟哪一款能討得你歡心呢？

本期

小編將為你帶來十九款水彩顏料的測評

讓我們一起來看看

各種

/ 水彩顏料 /

的不同之處

本期的十九中顏料中包括了管狀顏料、固體顏料，還有兩款顏彩。

顏彩雖然並不是水彩顏料，但是許多畫者喜歡將二者一同在繪畫中使用，同樣還有現在非常流行的彩墨，本次就不做過多的測評了。

溫莎牛頓管狀顏料（左）史明克學院級固體顏料（右）

管狀顏料和固體顏料在畫面上的區別不大，可能管狀的膠質會更加濃厚一些，固體顏料則會薄一些。

在使用時，管狀水彩呈膏狀，需要擠在調色盤上使用，相比起來固體水彩則更加小巧，方便攜帶，取用時只需要用溼潤的筆蘸取即可，但是顏料之間容易相互染色，需要注意清潔。

荷爾拜因新顏彩

而顏彩和水彩的最大區別大概就在於透明度上，顏彩覆蓋性比水彩更高，粉狀沉澱會比較明顯，相對來說是不透明的顏料。

本期我們將會從

混色、擴散、沉澱、色彩

四個方面進行測評

混色是從兩種顏色混合的自然程度來測評，以及顏料是否容易顯髒

擴散則包括了顏料的水痕輕重、暈染效果等

沉澱物質的多少可以看得出顏料的透明度

色彩則主要是以鮮豔程度作為主要測評方向

我們使用的紙為

保定寶虹300g細紋棉槳水彩紙和康頌300g木漿紙

二者紙質特性在上一期我們已經做過測評

這裡不做贅述了

下面就開始我們的水彩測評吧

◆1.美國M. Graham藝術家級◆

（點開大圖更清晰）

MG的混色還行，銜接處還算自然，顏色也比較乾淨。擴散效果比較不錯，本身顏料的分量很足，一點點顏料可以畫一大片。放大圖片，能發現沉澱比較明顯，透明度中等。MG的顏色比較鮮豔，特別是厚塗，在完全乾燥後的顏色也比較豔麗，相對來說在棉漿紙上的表現更好。

混色：★★★★☆

擴散：★★★★☆

沉澱：明顯

色彩：★★★★

◆2.梵谷◆

梵谷的固彩混色明顯比較不自然，交界處有些生硬。擴散效果也比較一般，可以看到基本上中心顏料不怎麼向外擴散。沉澱也比較明顯，特別是厚塗的時候，會有比較明顯的粉狀質感。顏色本身還是比較鮮豔的，但是乾燥以後飽和度會降低。

混色：★★☆

擴散：★★☆

沉澱：明顯

色彩：★★★☆

梵谷的管狀對比起固體的混色要自然很多，特別是在棉漿紙上。但是擴散和暈染效果也不是太理想，還是有明顯水痕的。沉澱在厚塗時比較明顯，水分多時幾乎看不到，但是粉狀的沉澱放大可以看出比固體要細膩一些。顏色上乾燥以後明顯比之前要灰，不及固彩鮮豔。

混色：★★★☆

擴散：★★★

沉澱：較明顯

色彩：★★★☆

◆3.歌文學院級◆

可以明顯看到歌文的混色不太好，水痕明顯，過度生硬，下筆的時候能明顯看到後加的顏料會趕著先畫的顏料跑，不能很好的融合。同時暈染也比較生硬，擴散效果一般，水紋明顯。顏色鮮亮，但是比較輕薄，沉澱很少，透明度比較高。

混色：★☆

擴散：★★☆

沉澱：不太明顯

色彩：★★☆

◆4.荷爾拜因◆

荷爾拜因的管狀顏料混色也比較自然，銜接處的顏色也比較乾淨。擴散和暈染效果都還不錯。沉澱物比較明顯，但是很細膩，顏色的透明度比較低。顏色很鮮亮，即使是在完全乾燥後也非常鮮亮。

混色：★★★★☆

擴散：★★★☆

沉澱：較明顯

色彩：★★★★☆

荷爾拜因的新顏彩比其他顏彩推出的較晚，混色效果上明顯比較生硬，基本上是疊加的一種狀態。在多水分的暈染和擴散效果上還是比較柔和的，沉澱非常明顯，但是分質非常細膩，這也是顏彩的一大特色。在顏色上，乾燥後的顏色會稍微灰一點，但其實相對其他品牌的顏彩來說，已經屬於比較鮮豔的了。

混色：★☆

擴散：★★★★

沉澱：十分明顯

色彩：★★★★

◆5.魯本斯◆

魯本斯的混色也比較柔和，但是會稍微有些水痕，同時沉澱也比較明顯，沉澱物雖然細膩，但是放大能明顯看到堆積。擴散和暈染都比較優秀，效果自然柔和。顏色上比較濃厚一些，完全乾燥後，顏色飽和度明顯降低，厚塗混色的時候比較容易髒。

混色：★★★☆

擴散：★★★★

沉澱：明顯

色彩：★★

◆6.倫勃朗◆

倫勃朗的混色效果不是很理想，過度生硬，特別在木漿紙上，幾乎兩色之間斷層。暈染和擴散效果還可以，沉澱也比較明顯，水痕比較重。顏色上也比較厚重，在完全乾燥後，顏色會更加穩重。

混色：★

擴散：★★★☆

沉澱：明顯

色彩：★★★☆

◆7.美國QOR藝術家級◆

在做QOR混色的時候小編真的心尖兒一顫，筆尖上的顏料流動倒是非常自然，但是沉澱非常明顯，而混色的銜接可以說是比較慘的了，顏色也容易顯髒。擴散和暈染也不太盡如人意，沉澱非常明顯，易堆積，水痕也很明顯。顏色比較明豔，即使在乾燥後，顏色也能比較好保留。

混色：☆

擴散：★★

沉澱：十分明顯

色彩：★★

◆8.美捷樂◆

美捷樂金裝的混色效果一般，在棉漿紙上的表現會更好一些。擴散和暈染效果倒是柔和自然，有沉澱物質，但是也比較細膩柔和。顏色上豔麗，但是乾燥後飽和度會比較明顯下降。

混色：★★

擴散：★★★★

沉澱：較不明顯

色彩：★★★☆

美捷樂銀裝的混色效果也一般，但是和金裝相反，在木漿紙上的效果會更自然。但是擴散和暈染效果則不如金裝，同時沉澱也更加明顯，會有粉質的堆積，同時也有明顯的水痕。顏色上不如金裝鮮亮，乾燥後飽和度更低。

混色：★★

擴散：★★☆

沉澱：較明顯

色彩：★★★

◆9.日本nicker不透明水彩◆

這款日本nicker顏料的混色也比較差，基本上銜接處也是疊加的一個狀態，顏料堆積在一起。同時擴散和暈染也較差，水痕一般，不算很明顯，粉質堆積嚴重，但還算細膩。顏色鮮亮，這也是本款顏料的一大特點，但是乾燥後也會降低一定的飽和度。

混色：★

擴散：★★☆

沉澱：明顯

色彩：★★★

◆10.史明克◆

大師級的史明克混色效果也一般，主要是順很比較明顯，同時沉澱也比較明顯。擴散和暈染效果還算柔和自然，沉澱的粉質比較細膩。顏色上同其他顏料相比更加穩重，但是飽和度不算很高，比較適合畫風景寫生之類的。

混色：★★☆

擴散：★★★☆

沉澱：較明顯

色彩：★★★☆

學院級的史明克混色要比大師級的更弱一些，水痕就更加明顯了，更適合喜歡水痕的畫者們。暈染和擴散都還是比較自然的，但是沉澱會比大師級更明顯，放大看有一些粉質的堆積。顏色上比大師級飽和度更低，顯得更薄。

混色：★★

擴散：★★★☆

沉澱：明顯

色彩：★★☆

◆11.溫莎牛頓◆

管狀的溫莎牛頓混色效果一般，銜接處生硬。擴散和暈染還算柔和，沉澱非常明顯，厚塗時可以明顯看到各種大大小小的顆粒堆積。顏色上飽和度比較高，但是厚塗的時候也比較容易髒，而乾燥以後也明顯飽和度降低了不少。

混色：★☆

擴散：★★☆

沉澱：十分明顯

色彩：★★☆

◆12.吳竹顏彩◆

吳竹的顏彩是歷史比較久的，混色過度上比較自然，但是能明顯看到銜接處會稍微泛白。擴散和暈染效果上也比較柔和，水痕明顯，沉澱也比較明顯，而粉質要比荷爾拜因的新顏彩更加細膩。顏色上也更加柔和清新，相對來說更偏向於傳統的東方顏色，質感更加溫柔。

混色：★★★☆

擴散：★★★

沉澱：明顯

色彩：★★★☆

◆13.新韓shinhan◆

這款韓國顏料的混色還是比較自然的，在棉漿紙上的表現會更優秀一些。暈染和擴散缺不是很好，可以看到比較明顯，即使在水分多的情況下也不容易暈染擴散開。沉澱比較容易堆積，水痕不明顯。顏色上比較本身還算鮮豔，但是乾燥以後飽和度明顯降低。

混色：★★★☆

擴散：★☆

沉澱：明顯

色彩：★★

◆14.櫻花◆

本期最後一款顏料是櫻花固彩，作為非常多新手入門時喜歡使用的顏料，但實際上現在小編身邊已經幾乎沒有人在使用它了……原因很簡單，櫻花在棉槳和木漿紙兩種紙的表現效果簡直天壤之別。木漿紙上，櫻花混色自然，暈染和混色也尚可，雖然厚塗的時候沉澱顆粒感較明顯，但整體柔和。而在棉槳紙上，櫻花的表現可以說是災難級的：混色非常差，嚴重堆積，暈染也很差，幾乎暈染不開。而無論是棉槳還是木漿，櫻花在乾燥後的顏色都會飽和度降低很多。

混色：☆（棉槳）★★★（木漿）

擴散：☆（棉槳）★★☆（木漿）

沉澱：十分明顯（棉槳）較明顯（木漿）

色彩：★

看完以上這麼多種的顏料測評

究竟哪一種顏料更適合你，還需要你自己去嘗試體驗

小編為你稍微總結一下

◆混色效果比較好的有MG藝術家級水彩、荷爾拜因管狀顏料

◆擴散暈染效果比較好的有MG藝術家級水彩、魯本斯

◆色彩比較鮮豔的是MG藝術家級，而比較自然穩重的是史明克藝術家級

趙錚（繪）-子鵺坊

水彩紙：保定寶虹300g細紋

顏料：梵谷固體顏料

水彩

大概是畫者最溫柔的表達方式之一

水和顏料的相遇，各種色彩交織在一起

從筆尖流淌出，蔓延在紙張之上

不僅僅是畫者能感受到它的柔和的質感

觀者亦然

關於水彩材料的測評，到這裡就告一段落了

以後我們可能還會有更多繪畫材料的測評

喜歡畫畫的你別錯過哦

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